הגדרת טיפוגרפיה, סוגים, פונקציות, על פי מומחים ודוגמאות
הגדרת טיפוגרפיה, סוגים, פונקציות, סיווג, על פי מומחים ודוגמאות: היא אומנות וטכניקה של בחירה וסידור אותיות על ידי סידור תפוצתן במרחב הפנוי, ליצירת רושם מסוים, לנוחות קריאה מרבית.
קרא גם מאמרים שעשויים להיות קשורים: הגדרה "נטויה" ו (נהלי שימוש)
טיפוגרפיה
הגדרת טיפוגרפיה
טיפוגרפיה היא אומנות וטכניקה של בחירה וסידור אותיות על ידי סידור תפוצתן במרחב הפנוי, כדי ליצור רושם מסוים, לנוחות קריאה מרבית אולי.
הִיסטוֹרִיָה טיפוגרפיה
ההיסטוריה של התפתחות הטיפוגרפיה מתחילה בשימוש בתמונות. צורת שפה זו שימשה, בין היתר, את הוויקינגים הנורבגים ואת ההודים הסיו. במצרים פיתח את הגופן ההירטי, המכונה הירוגליפים בסביבות המאה 1300 לפני הספירה. צורה טיפוגרפית זו נמצאת בשורש צורת הדמוטיה, שהחלה להיכתב באמצעות עטים מיוחדים.
צורה טיפוגרפית זו התפתחה בסופו של דבר עד כרתים, ואז התפשטה ליוון ולבסוף התפשטה ברחבי אירופה.
שיא התפתחות הטיפוגרפיה, התרחש בסביבות המאה ה -8 לפני הספירה ברומא, כאשר הרומאים החלו לגבש את כוחם. מכיוון שלרומאים לא הייתה מערכת כתיבה משלהם, הם למדו את מערכת הכתיבה של האטרוסים שהיו ילידי איטליה ושכללו אותה כדי ליצור אותיות רומיות.
ההיסטוריה של התפתחות הטיפוגרפיה מתחילה בשימוש בתמונות. צורת שפה זו שימשה את הוויקינגים הנורבגים ואת ההודים הסיו. במצרים פיתח את הגופן ההירטי, המכונה הירוגליפים בסביבות המאה 1300 לפני הספירה. צורה טיפוגרפית זו נמצאת בשורש צורת הדמוטיה, שהחלה להיכתב באמצעות עטים מיוחדים.
צורה טיפוגרפית זו התפתחה בסופו של דבר עד כרתים, ואז התפשטה ליוון ולבסוף התפשטה ברחבי אירופה. שיא התפתחות הטיפוגרפיה, התרחש בסביבות המאה ה -8 לפני הספירה ברומא, כאשר הרומאים החלו לגבש את כוחם. מכיוון שלרומאים לא הייתה מערכת כתיבה משלהם, הם למדו את מערכת הכתיבה של האטרוסים שהיו ילידי איטליה ושכללו אותה כדי ליצור אותיות רומיות.
טיפוגרפיה מגיעה מהמילים היווניות הקלדות (עובש, רושם, צורה) וגרפין (כתיבה, גילוף). טיפוגרפיה היא האומנות והטכניקה של בחירה והתאמה של סוג הגופן, גודל הנקודה, אורכי השורה, הובלת השורה, ריווח התווים, וריווח בין מילים שיוצגו ביישום מדיה. מטרת הטיפוגרפיה היא (1) לשפר ולייעל את "ערך הקריאה"; (2) יצירת מערכות יחסים הקשריות; (3) לספק מידע משמעותי ולהראות היררכיה; (4) יצירת מודעות והצגת קיום; ו (5) תקשורת רגשות.
יש לבחור טיפוגרפיה ולהשתמש בה "כראוי". אנו כבני אדם מתקשרים דרך מה שאנחנו עושים ומה לא. לכן, טיפוגרפיה היא כלי רב-תכליתי להעברת מידע. בנוסף לתקשורת המשמעות האמיתית, הטיפוגרפיה מעבירה גם: מוצא (מקור), מטרה (אובייקטיבית), סיקון / סביבה (סביבה) וזמן באותה עת (נקודת זמן).
בתכנון תקשורת חזותית נאמר כי טיפוגרפיה היא 'שפה חזותית', שפירושה שפה שניתן לראות. טיפוגרפיה היא אמצעי לתרגום מילים מדוברות לדפים קריאים. תפקידה של טיפוגרפיה הוא להעביר רעיונות או מידע מהעמוד לצופה. באופן לא מודע בני אדם תמיד בקשר עם טיפוגרפיה כל יום, כל פעם. בסימני המסחר המחשבים שאנו משתמשים בהם, בעיתונים או במגזינים שאנו קוראים, בתוויות על הבגדים שאנו לובשים ועוד. כמעט בכל הקשור לתכנון תקשורת חזותית יש אלמנטים טיפוגרפיים. חוסר תשומת לב לטיפוגרפיה יכול להשפיע על עיצוב יפה כדי להיות פחות תקשורתי.
כדי ליצור עיצובים יפים ומתקשרים, אי אפשר להפריד בין טיפוגרפיה לאלמנטים עיצוביים. בתכנון עבודת עיצוב, תמיד יש לקחת בחשבון קיומם של אלמנטים טיפוגרפיים מכיוון שהוא יכול להשפיע על הסדר ההיררכי ואיזון עבודת העיצוב. ההגדרה האמיתית של טיפוגרפיה היא חקר צורת האותיות; כאשר אותיות, מספרים, סימני פיסוק וכדומה לא נראים רק כסמלי צליל אלא בעיקר כצורת עיצוב. האות 'O', למשל, לא נקראת רק האות 'O', אלא גם קוראת כמעגל המשפיע על שדה של עבודת עיצוב. היכן וכיצד מעצב מעצב את האות 'O' יכול להשפיע על הלגיטימיות והאיזון של עבודת העיצוב.
כמתקשר חזותי, מעצבי תקשורת חזותית חייבים להיות מסוגלים לקרוא ולפרש צורות או תמונות. בתפקידו כטיפוגרף, על המעצב להיות מסוגל לדעת איזה סוג יכול לתמוך בכיוון העיצוב ולנבא תגובות מצד המתבונן. גופן נטוי עם צבע זהב, למשל, טוב מאוד לשימוש על כריכות ספרי רומנטיקה, ולהפך, גופנים נועזים רומיים, סן סריף, מושלמים לפוסטרים פוליטיים.
קרא גם מאמרים שעשויים להיות קשורים: הגדרת "אותיות גדולות" ו (נהלי שימוש)
טיפוגרפיה על פי מומחים
לדברי דנטון סיהומבינג
דנטון סיהומבינג (חבר ב- DGI. 2001: 58) טיפוגרפיה היא ייצוג חזותי של צורת תקשורת מילולית ויזואלית ויעילה.
לדברי רוי ברואר
לרוי ברואר (1971) בספר "מבוא לטיפוגרפיה" לטיפוגרפיה יכולה להיות משמעות רחבה, הכוללת סידור ודפוס של עמודים, או הדפסים או במובן צר יותר בלבד. כולל בחירה, סידור ועניינים שונים הנוגעים לסידור שביל ההקמה (סט), למעט איורים ואלמנטים אחרים, ולא אותיות בדף מודפס ". (סודיאנה, 2001: 2).
לדברי דנדי סודיאנה
דנדי סודיאנה (2001: 1) בספר "מבוא לטיפוגרפיה" תמונות הן האלמנט הגרפי הקל ביותר לקריאה. אך באמצעות מילים המורכבות מאותיות המנחות את הבנת הקורא את המסר או הרעיון. (סודיאנה, 2001: 1).
לדברי סטנלי מרשל
"ניתן להגדיר טיפוגרפיה כמיומנות לסדר חומרים מודפסים היטב עם מטרה מסוימת; כגון סידור כתיבה, חלוקת מרחב / חלל, וסידור / שמירה על אותיות שיעזרו למקסם את הבנת הקורא את הטקסט. טיפוגרפיה היא דרך חסכנית להועיל בפועל ולהשיג תוצאה אסתטית רק במקרה, כי לעתים נדירות ההנאה מדפוסים היא המטרה העיקרית. "
על פי Manuale Typographicum
ניתן להגדיר טיפוגרפיה אומנות של הדפסת סוג נכון שנבחרה בהתאם למטרה ספציפית; של כך לסדר את המכתב, לחלק את החלל ולשלוט בסוג כדי לסייע למקסימום הקורא.
מתוך ההבנה לעיל, הוא מספק הסבר כי טיפוגרפיה היא אומנות הבחירה והסידור של אותיות על ידי הגדרת תפוצתן באינטרנט מרחבים זמינים, כדי ליצור רושם מיוחד, כך שיעזור לקורא להגיע נוחות-קריאה-מירבית-אפשרית.
כחלק מהתרבות האנושית, מכתבים לעולם אינם מופרדים מחיי היומיום. כמעט כל עם בעולם משתמש בו כאמצעי תקשורת. ההיסטוריה של התפתחות הטיפוגרפיה מתחילה בשימוש בתמונות. צורת שפה זו שימשה, בין היתר, את הוויקינגים הנורבגים ואת ההודים הסיו. במצרים התפתח גופן ההיראטיה, המכונה הירוגליף בסביבות המאה 1300 לפני הספירה. צורה טיפוגרפית זו נמצאת בשורש צורת הדמוטיה, שהחלה להיכתב באמצעות עט מיוחד.
צורה טיפוגרפית זו התפתחה בסופו של דבר עד כרתים, ואז התפשטה ליוון ולבסוף התפשטה ברחבי אירופה. שיא התפתחות הטיפוגרפיה, התרחש בערך במאה ה -8 לפני הספירה ברומא כשהרומאים החלו לגבש את כוחם. מכיוון שלרומאים לא הייתה מערכת כתיבה משלהם, הם למדו את מערכת הכתיבה של האטרוסים, שהיו ילידי איטליה, ושכללו אותה כדי ליצור אותיות רומיות.
קרא גם מאמרים שעשויים להיות קשורים: החשיבות של 5 W + 1 H והפירמידה ההפוכה בהודעות חדשות ומאפייניה
סוּג טיפוגרפיה
נכון לעכשיו, טיפוגרפיה התפתחה משלב היצירה בידיים להתנסות במיחשוב. שלב המחשוב הופך את השימוש בטיפוגרפיה לקל ומהיר יותר עם מאות אפשרויות גופן.
צריך לזהות כל מומחה לטיפוגרפיה שזוהי אלפי פריטים לפי מעצבי סוג. משימת השינון כל כך הרבה היא עבודה בלתי אפשרית. על מנת להקל על זיהוי סוגים שונים של אותיות, יש צורך לסווג או לקבץ אותיות. אם מסתכלים על צורת מבנה התמונה, ניתן לקבץ את האותיות לשלוש קבוצות, כלומר קבוצות של סריף, סנס סריף ופנטזיה.
גופן של סריף
סריף הוא קו דק בקצה כף הרגל או זרוע האות. גופן Serif פירושו קבוצת אותיות שיש בהן רגליים וזרועות אותיות. כאשר נצפה, קבוצה מסוג זה מורכבת משלושה סגנונות, כלומר: אותיות רומיות, אותיות בודוני ומכתבי מצרים.
אותיות רומיות
אותיות רומיות או רומיות הוא ההבדל בין מודגש ולא יותר מדי. הוו מתחלף עם שיפוע הקנה) מגזע האות. האותיות של קבוצה זו ניתנות לקריאה שוטפת ומושלמות לעבודה או לאמנות עדינה עם טקסטים פורמליים.
קבוצה זו בסגנון רומי או רומי מחולקת לשתי קבוצות, כלומר:
רומנים בסגנון ישן (רומנים בסגנון ישן)
פניו של מכתב היוצא מהכתב הרומי הקדום, שנחרט על הגרדום ברומא כמנחה לקיסר טראיאן. ישנם מומחים לאותיות שטוענים כי סוג רומאי זה הגופן היפה והקריא ביותר. סוגים ששייכים למשפחה רומאית בסגנון ישן זה הם קסלון וגרמונד.
o מעבר רומנטיקה (רומנטיות מעבר)
פניו של מכתב זה הם גופן רומי בעל מאפיינים של מעבר מהסגנון הישן לסגנון המודרני. גופן זה נראה בהיר יותר מהסגנון הישן, אך פחות מכני בהשוואה לסגנון המודרני. סוגי המכתבים הכלולים ברומית מעבר זו כוללים בסקרוויל, זמן רומן, ספר העתיקה ואחרים.
מכתבי בודוני
אותיות בודוני הן אותיות בעלות עובי ורזון ברורים מאוד. גופן זה הוא סוג מודרני בו תמונת האותיות מראה הבדל בולט בין הקשר לגזע האות.
הקישורים הם קווים ישרים או מעוקלים וחלקים המתאימים להדפסת ספרים. נראה כי לקבוצת האותיות יש רושם מוצק, מכיוון שמשקל האותיות נראה כבד כאשר נמדד לפי השדה שיש להן. גופנים אלה כוללים; Craw Modern, Bodoni, Didot, Modern 20, Normandy, Fat Tace, Stamp, Bodnoff, Estella, Alexuss Heavy, וכן הלאה.
דמויות מצריות
אותיות מצריות הן אותיות שאין הבדל בין עובי הגוף לרגליים. הקישורים עבים כמו האות הראשית או הגוף אך נראים הרמוניים. אמנם לסוג זה של מכתבים יש רגליים וזרועות, אך מבחינת התקשורת קל מאוד לראות ולהבהיר. נראה כי התכונות העיקריות של גופן זה דומות למאפייני הבנייה של הפירמידות במצרים.
גופנים אלה כוללים; מצרים, סטימי, אטלס, בטון, קלרנדון, פליי ביל, לטר גותי, קורייר חדש וכן הלאה. מכתב מקושר לדריכה זה משמש בדרך כלל ככותרת של פרסומת למדיה מודפסת.
Sans Serif פונטים
גופני Sans Serif הם אותיות שאין להן רגליים וזרועות. ההבדל בין עבה לדק כמעט ולא קיים. הרושם של גופן זה מתאים מאוד לעבודה עדינה המעניקה רושם של להיות פשוט, לא צפוף אך עדיין מתוק. בתקשורת חזותית, גופן ללא קרס זה הצליח למשוך את תשומת ליבם של אנשים רבים, במיוחד את המראה על פני הכותרת. הגופנים הכלולים ללא וו זה הם: Mercator, Gill Sans, Univers, Futura, Helvetica, Gothic, Announce, Antique, Eurostile, USA Black, Erie, Lucida Sans וכן הלאה.
גופני פנטזיה
אותיות פנטזיה הן אותיות מלאות בעקומות כמו יורה זוחלת. לעתים קרובות נעשה שימוש בגופן זה לקישוט על מילים או משפטים המשמשים להדגשת או למשוך את תשומת ליבו של הקורא. למראית עין, גופן זה אינו כולו אותיות גדולות, מכיוון שאם הוא מופיע באותיות גדולות הוא יסיח את תשומת הלב לעיניים או ייראה נוקשה וקשה לקריאה.
מכתבי פנטזיה בהדפסה משמשים לעתים קרובות ליצירת מכתבי הזמנה מכיוון שהם נלקחים מרכות האותיות. הגשת מידע ותקשורת באמצעות חדשות המשתוות לגופן זה נועדו כך שהסגנון המועבר ייראה חלק, מנומס ומוכר. גופנים המשמשים לעתים קרובות כוללים: סקריפט, אסטרל, צוואר בקבוק, מיסטרל, רינגט, נתונים, קליופי, ניאון, Neosrept, Letter Orness, Jim Crow, Lucia Shadow, Domino, Pinto, Inline, Lincoin, lucida Black Letter, Wd באנגלית ו- וכו '
-
דידו
דידו הוא שם משפחתו של אמן צרפתי שעבד בתחום הדפוס והפרסום. היא הפיקה יצירות בעלות משמעות רבה בתולדות האמנות וטכנולוגיית הדפוס באמצעות משפחת אמנים זו. -
פרנסואה דידו (1689 - 1757)
בשנת 1713 הוא פתח עסק משפחתי שעסק בהדפסה ובאותיות (מייסד סוג) ועד שנת 2006, החברה עדיין פעלה בפריז בשם Firmin-Didot et סיי. -
פרנסואה אמברוז דידוט (1730 - 1804)
בנו של פרנסואה דידו שגילה לראשונה כיצד למדוד אותיות באמצעות יחידות נקודה, נקודה אחת שווה 1/72 אינץ '. עד עכשיו המערכת היא הדומיננטית ביותר במדידת האותיות. -
פייר דידו (1761 - 1853)
בנו הבכור של אמברוז דידוט יצר את הגרסה המודפסת הקלאסית הפופולרית של הקישוטים בשם Luovre Edition. -
פירמין דידו (1764 - 1836)
בן נוסף של פרנסואה אמברוז, פירמין דידו, המציא את תהליך הכנת לוחות הדפסה יצוקים (גוטנברג המציא אותיות עופרת יצוקות). הוא גם עיצב מכתב בשם דידות. -
ג'יאמבטיסטה בודוני (1740 - 1813)
דפוס ומכונת כתיבה איטלקית, ג'יאמבטיסטה בודוני, מונה על ידי הדוכס מפארמה להוביל את חברת הדפוס שלו. בודוני היה אחראי על הפיקוח בזמן שבית הדפוס שלו עבד בהזמנה לפרסום במהדורה מפוארת מאוד של האיליאדה של הומרוס וקלאסיקות אחרות. הוא גם הדפיס מהדורת הנצחה של תפילת לורד שהודפסה ב 155 שפות. בודוני ידוע כמעצב המודרני הראשון עם עבודותיו בדמות סגנון רומאי בשם Bodoni Book. הגופן, שתוכנן בשנת 1798, הוא עיצוב שיש בו ניגודיות בין משיכות עבות ודקות, כמו גם סרפים ישרים. -
אלדוס מנוטיוס (1450 - 1515)
מומחה בתחום הדפוס. בשנת 1490, עם תמיכה כספית של הנסיך מקארפי, הוא הקים חברת דפוס בוונציה כדי לפרסם כתבי יד בלטינית קלאסית וביוונית בצורת ספרים קטנים שאנו מכירים כספרי כיס עד עַכשָׁיו. בשנת 1500 הוא יצר נטיות שלימים נקרא נטוי (כי זה הגיע ממומחה איטלקי). גופן נטוי זה היה במקור דק יותר מהגופן הרומי הרגיל.
תגלית זו מורידה את מחיר הספר כך שהוא זול יותר בהשוואה לתקופה הקודמת. עם זאת, לאחר שהכל התפתח, גורם החיסכון בשימוש בשטח לאותיות כבר לא היה הגורם הדומיננטי. אנשים שעובדים בתחום הדפוס מוצאים חולשות בשימוש בטקסט גוף על ידי שימוש באותיות נטויות כיוון שסוג זה של גופן קשה יותר לקריאה מאשר באותיות רומיות. -
ויליאם קסלון (1692 - 1766)
מייצב כתב בריטי. הוא החל את הקריירה שלו בלונדון כחרוט דפוס. ואז הוא פתח חברה שהתמחה בייצור עבודות גופן איכותיות מאוד שימו לב לאופי הזכאות (בהירות), לקריאות (לקריאות) ופשטות (פשטות). טופס מכתב). עבודה זו מאפשרת שימוש בגדלי גופן קטנים יותר, כך שעמוד אחד יכול להכיל יותר טקסט. -
פרדריק וויליאם גודי (1865 - 1947)
הוא מארצות הברית והקים עסק בתחום חשבונאות. בשנת 1895, כשעבר לשיקגו, עבד בדפוס והחל לעצב אותיות. הוא הקים חברה משלו ושמה את שמו Village Press בפארק רידג ', אילינוי בשנת 1903. עם צמיחת עסקיו הוא עבר לניו יורק בשנת 1906 והמשיך שם את עסקיו. שנתיים לאחר מכן הוא הצליח להחזיק בית באזור מרלבורו, ניו יורק. כאן העסק צומח. הוא עיצב יותר מ -100 גופנים חדשים. ביניהם הפופולריים עד היום הם קמלוט, פורום, גודי, גודי אולד סטייל, קנרלי, טיטלינג וכפר. הוא קיבל פרסים בתחום האמנות הגרפית, כולל מדליות זהב מטעם המכון לאמנויות גרפיות והמכון האמריקאי לאדריכלות. הוא גם כתב כמה ספרים, כולל חצי מאה של עיצוב סוג וטיפוגרפיה 1895-1945. -
אריק גיל (1882 - 1940)
שמו האמיתי הוא גיל (ארתור) אריק רוטון. הוא מעצב וכותב בריטי. הוא עשה חריטה חדשה שהוצגה בתערוכה בלונדון בשנת 1911. שנתיים לאחר מכן הוא הצטרף לכנסיה רומאית-קתולית. בתקופה זו אריק גיל ייצר חריטה מצוינת של צלב עם דמותו של ישו המותקן כעת בקתדרלת ווסטמינסטר בלונדון. העבודה הסתיימה בשנת 1918. חריטה נוספת הותקנה באנדרטת המלחמה של אוניברסיטת לידס אשר נעשתה בשנים 1922 - 1923.
אריק גיל החל את הקריירה שלו כמכונת כתיבה מאז 1925 בהפקת פרפטואה וב -1927 בהפקת גיל סנס סריף. שניהם מכתבים שהם פופולריים עד היום. Gill Sans הוא אחד מעשרת הגופנים הנפוצים ביותר.
סגנון מודרני
למרות שמו, גופן "מודרני" זה המכונה גם דידון, אינו חדש. במאה השמונה עשרה שיפורים ושינויים באיכות הנייר וכן בשילוב עם שיטות הדפסה חדשות ביצעו מספר שינויים בגופן ויצירת מספר טיפוגרפיה חדשה.
מודרני הוא המונח המשמש לסיווג גופנים שנוצרו באותה תקופה או בסגנון הזמן. גופנים מודרניים מזוהים על ידי סריפים אופקיים דקים וארוכים, ומעברים ברורים מודגשים / דקים במשיכות. משיכת הקו אנכית, אין אותיות אותיות באותיות.
הם נוטים להיראות מובנים מאוד ויכולים להיחשב קרים. בגלל זה, גופנים מודרניים יכולים להיראות ממש מושכים את העין ואלגנטיים מאוד בגדלים גדולים. הם אינם מתאימים לכמויות גדולות של טקסט גוף, לא באינטרנט ולא בדפוס. כאשר משתמשים בהעתק גוף בדפוס, מתרחש אפקט המכונה "סנוור", קווים עבים הופכים לבולטים מאוד בעוד קווים דקים כמעט נעלמים. עדיף לשמור אותם לכותרות וכתוביות. אינך יכול להשתמש בתבניות מודרניות לעיתים קרובות מדי, אך כמעצב נהדר להיות מסוגל לבחור ולזהות קטגוריות גופנים.
הִיסטוֹרִיָה
אחד הגופנים המודרניים המפורסמים ביותר הוא Bodoni, שנוצר על ידי Giambattista Bodoni בשנת 1798. הגופן מתואר כ- Didone המודרני. בודוני עוקב אחר רעיונות של ג'ון בסקרוויל, כפי שנמצאו בהדפסה המנוגדת של סוג בסקרוויל ובמשיכות גדולות ואנכיות יותר וברישיות. לבודוני הייתה קריירה ארוכה בעיצוב, אף על פי שעיצוב זה נקרא מאוחר יותר באופן לגיטימי "מודרני", העיצוב הקודם היה "מעבר". בין הגרסאות הדיגיטליות ישנן שתי דוגמאות נהדרות לתקופות מעבר קודמות וראשונות: ITC Bodoni של Sumner Stone, ו- "Face Old Bodoni" של גונטר לאנג עבור ברתולד. בודוני העריץ את עבודתו של ג'ון בסקרוויל ולמד בפירוט את סוגי העיצובים של מייסדי צרפת פייר סימון פורנייה ופירמין דידו. אף על פי שהוא שאב השראה מעבודתם של המעצבים מעל דידו, בודוני מצא את הסגנון שלו לטיפוגרפיה שהיה מקובל על עולם הדפוס.
לוח סריף (מצרי)
קבוצת הגופנים Slab Serif מאופיינת בסריפים מודגשים, אפילו מודגשים מאוד. תקופת הופעתו של גופן זה משתנה ומסמנת גם את הופעתן של אותיות המתפקדות באופן מדויק יותר כמושכות תשומת לב, כלומר ככותרות.
לוח סריף, שהופיע בסביבות המאה ה -19, הקבוצה בסגנון סלאף סריף שימשה במקור כסוג תצוגה כדי למשוך את תשומת ליבם של קוראי כרזות הפרסום והעלונים. נקרא גם מצרי בגלל צורתו המרשימה ומשקלו האופקי, בדומה לסגנון האמנות והארכיטקטורה של מצרים העתיקה.
מכונה בשם אחר Slab Serif (המאה ה -19) מכיוון שהסנפירים / הווים והקווים זהים בעובי, כאשר הם נראים כמו לוח. גופן זה נודע בשם "עתיק" ו"מצרי "וכמה שמות משפחה של גופן זה משקפים השפעות מצריות: קהיר, קרנק, ממפיס וכו '. סרטי לוח טובים מאוד ליצירת כותרות אך אינם טובים לקריאות כאשר הם משמשים כעותק גוף.
סוגי הגופנים של לוח Serif כוללים:
- בֵּטוֹן,
- אאכן,
- קלברט,
- גרף לובלין,
- ממפיס,
- רוקוול,
- סריפה,
- קלרנדון,
- סטימי וכו '.
פונט סאנס סריף
גופן Sans Serif (שפירושו: ללא serif) החל להופיע בשנת 1816 כסוג תצוגה ואינו טוב במיוחד פופולרי בקהילה מכיוון שבאותה תקופה זה נחשב לא אופנתי ולכן הוא נקרא Grotesque, שפירושו מצחיק או מוּזָר. קחו לדוגמא את אקזידנז-גרוטסק. Sans Serif הפך פופולרי בתחילת המאה ה -20, כאשר מעצבים חיפשו צורות ביטוי חדשות ש מייצג גישה של דחייה של הערכים הישנים, כלומר חלוקת החברה למעמדות מסוים. תנועה זו, שנקראה תנועת האמנות המודרנית, החלה להסיר קישוטים וקישוטים מוגזמים בעיצובים, שנחשבו באותה תקופה כמסמלים את המעמד העשיר והשולט.
סאנס סריף מחולק עוד לשלוש קבוצות, כלומר גרוטסקי, גיאומטרי, הומניסטי סאנס סריף שהופיע לפני המאה ה -20 נכלל בקבוצת גרוטסק. דוגמאות: הלווטיקה, אוניברס, אקזידנז גרוטסק. Sans Serif גיאומטרי בעל צורה גיאומטרית שקרובה לצורות בסיסיות (מלבן, משולש, עיגול). ביטוי של חברה תעשייתית ומכנית. בינתיים, אותיות הומניסטיות נראות טבעיות יותר מגרוטסקה וגיאומטרית.
ישנם שלושה מאפיינים עיקריים של גופני sans serif, כלומר:
- קו מעוגל בצורת ריבוע או ריבוע.
- יש הבדל ניגודיות עדין.
- הצורה מתקרבת לדגש בכיוון הקו האנכי.
Sans Serif הוא ייחודי בכך שאין לו סנפירים או serifs, ועובי זהה או כמעט זהה. הרושם שנוצר מכיתוב מסוג זה הוא מודרני, עכשווי ויעיל.
סגנון ישן
הגופן הראשי שהומצא על ידי יוהאן גוטנברג בשנת 1440 הוא אבן דרך משמעותית מאוד בתולדות הטיפוגרפיה. אפילו נאמר כי גוטנברג הוא אבי העיצוב הגרפי. לאחר תקופה זו, האותיות הלטיניות בהן אנו משתמשים החלו להיווצר אחת אחת. עד כה היו מיליוני סוגים של גופנים דיגיטליים. אישים טיפוגרפיים מפורסמים בהיסטוריה שעלינו להכיר כוללים את דידו, הרברט באייר, ג'יאמבטיסטה בודוני, אלדוס מנוטיוס, ויליאם קסלון, תיאודור לאו דה וין, רוברט אסטיין, פרדריק וויליאם גודי, אל מרקוביץ 'ליסיצקי, וויליאם מוריס, אריק רוטון גיל וסטנלי מוריסון.
קרא גם מאמרים שעשויים להיות קשורים: ביקורות הן: הגדרה, אלמנטים, שיטתיות, סוגים, דוגמאות
פונקצית בהירות וסיווג
בהירות צורת האותיות וקריאות
בהירות גופנים (קריאות) היא קלות בגובה העיניים לזהות תווים / אותיות / מאמרים ללא כל טרחה. ניתן לקבוע זאת על ידי:
- מורכבות עיצוב אותיות, כגון שימוש בסנפירים, ניגודיות לשבץ וכן הלאה.
- שימוש בצבע
- אנליסט מסתכל על תדירות האותיות בחיי היומיום
קריאות היא רמת הנוחות / הקלות של סידור אותיות בעת קריאה, המושפעת מ:
- סוג גופן
- גודל
- הגדרות, כולל זרימה, ריווח, כיפוף, יישור וכו '
- צבע ניגודיות על רקע רקע רקע
סיווג גופנים
בחלק מהספרות הטיפוגרפית ניתן לקבץ גופנים למספר סיווגים, אשר מועילים להקל על זיהוי הגופן. בהתבסס על הסיווג הכללי והשימוש הנפוץ, הסיווג על סמך ציר הזמן והתפקוד ההיסטורי שלו, הגופנים מסווגים ל:
- Blackletter / אנגלית ישנה / Textura
- הומניסט / ונציאני, המבוסס על כתב יד (תסריט) בסגנון רומאי באיטליה.
- סגנון ישן, גופן Serif שכבר בצורת סוג מתכת.
- מָעֳבָר, גופן Serif, הופיע לראשונה בסביבות 1692 על ידי פיליפ גרנדז'אן.
- מודרני / דידון, גופן של סריף, הופיע בסוף המאה ה -17 לקראת העידן המודרני.
- סוג גופן של סריף / סגי Egytian, הופיע בסביבות המאה ה -19, נקרא לפעמים אגיטיאן בגלל הדמיון שלו לאמנות וארכיטקטורה מצרית עתיקה
- גופן Sans-serif / Hookless
- תצוגה / דקורטיבי, הופיע סביב המאה ה -19, כדי לענות על הצרכים בעולם הפרסום. המאפיין שלו הוא גודלו הגדול.
- תסריטים וקורסים, הצורה דומה לכתב יד - כתב יד אנושי. סקריפט, האותיות קטנות ומחוברות זו לזו, בעוד ש- Cursive אינו.
- רומנטיקה, במקור, זה היה אוסף של אותיות גדולות כמו אלה שנמצאות בדרך כלל בעמודים וכתובות רומיות ואז ההגדרה מתפתחת לכל האותיות בעלות מאפיינים זקופים ונשלטת על ידי קווים ישרים נוקשה.
- תַסרִיט, הם משיכות ידיים הנעשות בעט, מכחול או עיפרון חד והן בדרך כלל בזווית ימינה. הרושם שהוא יוצר הוא סיפאסט אישי ומוכר.
- שונות, הוא הרחבה של צורות קיימות. בנוסף קישוטים וקישוטים, או פסים דקורטיביים. הרושם שיש לו הוא דקורטיבי ונוי.
קרא גם מאמרים שעשויים להיות קשורים: הגדרת "אגדה" של ו (תכונה - מבנה - סוג - דוגמה)
דוגמה לטיפוגרפיה
צורה טיפוגרפית זו התפתחה בסופו של דבר עד כרתים, ואז התפשטה ליוון ולבסוף התפשטה ברחבי אירופה. שיא התפתחות הטיפוגרפיה, התרחש בערך במאה ה -8 לפני הספירה ברומא כשהרומאים החלו לגבש את כוחם. מכיוון שלרומאים לא הייתה מערכת כתיבה משלהם, הם למדו את מערכת הכתיבה של האטרוסים, שהיו ילידי איטליה, ושכללו אותה כדי ליצור אותיות רומיות.
התפתחות הטיפוגרפיה חווה כיום התפתחות משלב היצירה ביד (מצויר ביד) ועד לחוויה ממוחשבת. שלב המחשוב הופך את השימוש בטיפוגרפיה לקל ומהיר יותר עם מאות אפשרויות גופן. להלן כמה סוגים של גופנים המבוססים על הסיווג שבוצע על ידי ג'יימס-קרייג, בין השאר - כדלקמן:
- רומנטיקה
סימן ההיכר של מכתב זה הוא שיש בו סנפירים / רגליים / סריפים שמכוונים לקצותיהם. לאותיות רומיות עובי ודקיקות המנוגדים בקווי האותיות. הרושם שנוצר הוא קלאסי, אלגנטי, חינני ונשי.
- מִצרִי
האם גופן בעל מאפיינים של רגל מרובע / סנפיר / סריף כמו לוח בעל עובי זהה או כמעט זהה. הרושם שהוא יוצר הוא איתן, חזק, יציב ויציב.
- sans. תָג
ההגדרה של סן סריף היא ללא סנפירים / סריפים, ולכן לאותיות מסוג זה אין סנפירים בקצות האותיות ויש להן עובי אותיות זהה או כמעט זהה. הרושם שנוצר מכיתוב מסוג זה הוא מודרני, עכשווי ויעיל.
- תַסרִיט
אותיות סקריפט דומות למשיכות ידיים הנעשות בעט, מכחול או עיפרון חד והן בדרך כלל משופעות ימינה. הרושם שהוא יוצר הוא סיפאסט אישי ומוכר.
- שונות
סוג מכתב זה הוא הרחבה של הטפסים הקיימים. בנוסף קישוטים וקישוטים, או פסים דקורטיביים. הרושם שיש לו הוא דקורטיבי ונוי.
- קְרִיאוּת
קריאות היא האיכות של מכתב שמקל על הקריאה. בעבודת עיצוב יכולות להיות חיתוך, חפיפה וכן הלאה, מה שעלול לגרום לירידה בקריאות האות. כדי להימנע מכך, על מעצב להכיר ולהבין היטב את הדמות ולא את צורת האות. בנוסף, השימוש באותיות בעלות אותו תו במילה יכול גם לגרום לקריאת המילה בצורה נכונה.
- קְרִיאוּת
יכולת קריאה היא השימוש באותיות על ידי תשומת לב לקשר שלהם עם אותיות אחרות כך שהן נראות בבירור. במיוחד את המרווח בין האותיות, את המרחק בין האותיות אי אפשר למדוד מתמטית, אלא צריך לראות ולהרגיש. אי דיוקים בשימוש במרחבים וצמצום קלות קריאת התיאור שגורם למידע המועבר בתכנון תקשורת חזותית להיראות פחות ברור. האותיות בשימוש עשויות להיות קריאות מספיק, אך אם הקורא חש שאינו מסוגל לקרוא את הטקסט באופן שוטף, ניתן לומר כי הטקסט אינו קריא. בשלטי חוצות, שימוש בריווח לא הולם שמפחית את הקלות שבה משקיפים יכולים לקרוא מידע עלול לגרום למסירת המסר לא להילכד במלואה על ידי משקיפים. אם זה קורה, ניתן לומר שעבודת עיצוב התקשורת החזותית נכשלה מכיוון שהיא לא הייתה תקשורתית. צפיפות ומרחב הטקסט בעיצוב יכולים להשפיע גם על איזון העיצוב. טקסט שמרווח מאוד חזק ירגיש כאילו הוא שולט בשדה הריק בצורה, ואילו טקסט שהוא רחוק מאוד ירגיש יותר כמו מרקם.
- בְּהִירוּת
בהירות היא היכולת לקרוא ולהבין את האותיות המשמשות בעבודת עיצוב על ידי צופה היעד המיועד. כדי שעבודת תכנון תקשרה עם המתבונן, על המידע שצולק להבין על ידי הצופה המיועד. כמה אלמנטים עיצוביים שיכולים להשפיע על הבהירות הם היררכיה חזותית, צבע, בחירת סוגים ואחרים.