เรื่องสั้น 39 แบบ

คำจำกัดความของเรื่องสั้น (เรื่องสั้น)

เรื่องสั้นหรือย่อทั่วไปถึง เรื่องสั้น เป็นตัวอย่างของข้อความบรรยายที่เล่าเหตุการณ์หรือเรียงความสมมติที่ มักมีศูนย์กลางอยู่ที่อักขระตัวเดียวซึ่งมีจำนวนคำไม่เกิน 10,000 คำหรือน้อยกว่าสิบ หน้า.

Jusuf Sjarif Badudu หรือที่รู้จักกันดีในชื่อ J. เอส Badudu ผู้เชี่ยวชาญด้านภาษาชาวอินโดนีเซีย ให้คำจำกัดความเรื่องสั้นว่าเป็นเรื่องราวที่นำไปสู่และมุ่งเน้นไปที่เหตุการณ์เดียวเท่านั้น นอกจากนี้ Jakobus Sumarjo หรือ Jakob Sumarjo นักมนุษยนิยมและผู้บุกเบิกการศึกษาปรัชญาชาวอินโดนีเซีย ได้ให้คำจำกัดความเรื่องสั้นว่าเป็นศิลปะหรือทักษะในการนำเสนอเรื่องราว (ทักษะในการเล่าเรื่อง)อันเป็นอันหนึ่งอันอันอันหนึ่งอันอันอันหนึ่งอันอันอันหนึ่งอันอันหนึ่งอันอันหนึ่งอันหนึ่งอันอันหนึ่ง ตัวอักษรเท่านั้น) และไม่มีส่วนที่ไม่จำเป็น แต่ก็มีส่วนที่เหมือนกันด้วย มากมาย ความหมายของส่วนที่ 'มากเกินไป' ที่ Jakob Sumarjo พูดนั้นเป็นส่วนหนึ่งของเรื่องราวจากด้านข้างของตัวละครหรือส่วนของ 'I-ness' ซึ่งเป็นศูนย์กลางของเรื่องราวที่จะสำรวจ

คำจำกัดความของเรื่องสั้นตาม Edgar Allan Poe นักเขียน; บรรณาธิการ; เช่นเดียวกับนักวิจารณ์ภาษาอเมริกันที่นิยามเรื่องสั้นว่าเป็นเรื่องที่อ่านรวดเดียวจบ ประมาณ 30 นาทีถึงสองชั่วโมงหรืออะไรก็ตามถ้าไม่สามารถอ่านเวลาให้เสร็จสิ้นได้ นวนิยาย. ในขณะเดียวกัน Hans Bague Jassin หรือ H. ข. Jassin นักเขียน; บรรณาธิการ; นักวิจารณ์วรรณกรรม

อินโดนีเซียให้นิยามเรื่องสั้นว่าเป็นเรื่องสั้นที่ต้องมีส่วนที่สำคัญที่สุด คือ บทนำ ข้อพิพาท และการยุติ

ลักษณะของเรื่องสั้น (เรื่องสั้น)

ในการแยกแยะเรื่องสั้นจากการเขียนรูปแบบอื่น มีลักษณะดังต่อไปนี้คือเรื่องสั้นหรือเรื่องสั้น:

1. เมื่อพิจารณาจากความยาวของเรื่องแล้ว เรื่องสั้นจะมีเนื้อเรื่องที่สั้นกว่านวนิยาย
2. จำนวนคำในเรื่องสั้นไม่เกิน 10,000 คำหรือน้อยกว่าสิบหน้า นอกจากนี้ยังมีแหล่งข้อมูลที่กล่าวถึงขีดจำกัดของคำในเรื่องสั้นมากถึง 5,000 คำ
3. จากเนื้อหาของเรื่องก็มักจะเล่าถึงเหตุการณ์หรือเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในชีวิตประจำวัน
4. จากตัวละครที่เล่ามา เรื่องสั้นจะเน้นแค่ตัวละครตัวเดียว ดังนั้นตัวประกอบอื่นๆ ในเรื่องมีปัญหาหรือความขัดแย้งที่เกี่ยวข้องกับปัญหาหรือความขัดแย้งที่ตัวละครประสบ experienced หลัก.
5. การใช้คำที่ใช้ในเรื่องสั้นคือ คำ – คำง่ายๆ ที่ผู้อ่านเข้าใจได้ง่าย
6. ข้อความที่ถ่ายทอดโดยเรื่องสั้นมีความเข้มแข็งจนทิ้งความประทับใจลึกๆ เกี่ยวกับเรื่องสั้นไว้
7. เช่นเดียวกับตัวละคร เรื่องสั้นมักจะเน้นที่เหตุการณ์เดียวเท่านั้น
8. มักจะมีร่องเดียวและตรง
9. ลักษณะของเรื่องสั้นนั้นเรียบง่าย ไม่ลึกซึ้ง และสั้น ในเรื่องสั้น จุดเน้นของเรื่องจะอยู่ที่ตัวละครตัวเดียว เพื่อไม่ให้ตัวละครประกอบอื่นๆ ได้รับการบอกเล่าภูมิหลังอย่างละเอียด

โครงสร้างเรื่องสั้น (เรื่องสั้น)

ต่อไปนี้เป็นการเขียนเรื่องสั้นอย่างเป็นระบบ

1. บทคัดย่อ

บทคัดย่อประกอบด้วยบทสรุปหรือแกนหลักที่จะพัฒนาเป็นโครงร่างเรื่องสั้นที่จะเขียนขึ้น

1. ปฐมนิเทศ

ปฐมนิเทศรวมถึงฉากเรื่องสั้นทั้งการตั้งเวลา ฉากหลัง; ตลอดจนบรรยากาศเบื้องหลังที่เกิดขึ้นตามเนื้อเรื่อง

1. ภาวะแทรกซ้อน

การรวบรวมประกอบด้วยลำดับเหตุการณ์อย่างเป็นระบบในเรื่องสั้นที่พัฒนาจากความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผล ในส่วนนี้จะมีการแนะนำตัวละครที่เกี่ยวข้องกับเรื่องราวและแนะนำตัวละครของตัวละครแต่ละตัว

1. การประเมินผล

ความขัดแย้งของเรื่องราวเป็นจุดสนใจหลักในส่วนนี้ เริ่มต้นจากการแนะนำของความขัดแย้ง จุดไคลแม็กซ์ จนกระทั่งมีการแนะนำการแก้ไขข้อขัดแย้ง

1. ความละเอียด

จุดเน้นของส่วนนี้คือการแก้ปัญหาความขัดแย้งที่ตัวละครหลักต้องเผชิญ ในส่วนนี้จะนำเสนอแนวทางแก้ไขข้อขัดแย้ง

1. รหัส (โคดา)

ส่วนสุดท้ายประกอบด้วยอาณัติ ค่านิยม และบทเรียนที่ผู้เขียนต้องการถ่ายทอดผ่านเรื่องสั้นของเขา

องค์ประกอบใน เรื่อง สั้น

องค์ประกอบในเรื่องสั้นแบ่งออกเป็น:

1. องค์ประกอบที่แท้จริงของเรื่องสั้น

องค์ประกอบที่แท้จริงคือองค์ประกอบในการสร้างเรื่องสั้น (เรื่องสั้น) จากภายในเรื่องสั้นนั่นเอง ต่อไปนี้เป็นองค์ประกอบที่แท้จริงของเรื่องสั้น:

1.1. ธีม

เป็นแนวคิดหลักที่กลายเป็นเกณฑ์มาตรฐานสำหรับการพัฒนาแนวทางของเรื่องราว

1.2. พล็อตหรือพล็อต

นี่คือขั้นตอนที่เรื่องราวดำเนินไป เริ่มจากการแนะนำฉาก การแนะนำตัวละคร การแนะนำความขัดแย้ง จุดสำคัญของความขัดแย้ง การแนะนำวิธีแก้ปัญหา การแก้ปัญหา โครงเรื่องอาจเป็นโครงเรื่องไปข้างหน้า โครงเรื่องย้อนหลัง (ย้อนความหลัง) รวมทั้งการไหลแบบผสม

1.3. พื้นหลังหรือการตั้งค่า

เป็นสถานการณ์ที่อยากจะบรรยายในเรื่องสั้นที่มีสถานที่ เวลา และบรรยากาศที่ ต้องการให้ปรากฏ นอกจากนั้น ภูมิหลังทางสังคม เช่น ความสัมพันธ์ของตัวละครกับสิ่งแวดล้อม ก็รวมอยู่ในองค์ประกอบด้วย นี้.

1.4. ลักษณะ

เป็นการพรรณนาถึงคาแร็กเตอร์ของตัวละครซึ่งสะท้อนให้เห็นในทัศนคติ พฤติกรรม คำพูด ความคิด และมุมมองของตัวละครในทุกสถานการณ์ที่พบในเรื่อง ในการจำแนกลักษณะ มีสองวิธีในการจำแนกลักษณะดังนี้

• วิธีวิเคราะห์

วิธีนี้จะอธิบายลักษณะของตัวละครโดยบอกโดยตรง

ตัวอย่าง:

อมาเลียเป็นลูกคนที่สองในครอบครัวของเธอ สำหรับเด็กผู้หญิงอายุเท่าเธอ เธอเป็นคนขี้อาย นอกจากขี้อายแล้ว เขายังขี้ขลาดอยู่บ้าง

จากคำพูดเรื่องสั้นข้างต้น เราสามารถระบุได้ว่า Amalia มีบุคลิกขี้อายและขี้อายหรือไม่

• วิธีการละคร

วิธีนี้จะอธิบายลักษณะนิสัยของตัวละครทางอ้อม เช่น ผ่านคำอธิบายทางกายภาพ บทสนทนา และปฏิกิริยาของตัวละครอื่นๆ

ตัวอย่าง:

บรรยากาศในชั้นเรียนตึงเครียดขึ้นทุกครั้งที่ชายหนุ่มมา ไม่มีใครกล้ามองตรงมาที่เขา เวลาดูเหมือนจะหยุดนิ่งอยู่ครู่หนึ่ง

“เฮ้ ฉันอยากนั่งที่นี่” ชายหนุ่มพูดกับนักเรียนคนหนึ่ง นักเรียนรีบจัดกระเป๋าและเปลี่ยนที่นั่งโดยไม่เถียง

จากคำพูดเรื่องสั้นข้างต้น เราสามารถระบุได้ว่าชายหนุ่มคนนั้นมีบุคลิกที่น่ากลัว เผด็จการ และไม่เป็นมิตรหรือไม่ นี้สามารถอนุมานได้จากบรรยากาศที่สร้างขึ้นเมื่อตัวละครปรากฏขึ้นและปฏิกิริยาของตัวละครอื่น ๆ ต่อการกระทำของเยาวชน

1.5. ข้อความหรือความน่าเชื่อถือ

ในเรื่องสั้นองค์ประกอบนี้เป็นหนึ่งในองค์ประกอบที่ต้องมี ข้อความหรือข้อความเป็นคุณค่าทางการศึกษาที่ผู้เขียนต้องการสื่อถึงผู้อ่านทั้งโดยชัดแจ้งและโดยปริยาย คุณค่าที่มีอยู่สามารถอยู่ในรูปแบบของค่านิยมทางศาสนา สังคม ศีลธรรม และศาสนา religious วัฒนธรรม.

1.6. จุดชมวิว (มุมมอง)

มุมมองถูกสร้างขึ้นโดยผู้เขียนและแนะนำให้ผู้อ่านตัดสินเรื่องสั้นจากมุมมองที่เขากำกับ มุมมองแบ่งออกเป็น 4 ประเภท ดังนี้

• มุมมองบุคคลที่หนึ่งเป็นตัวละครหลัก

ในมุมมองนี้ ตัวละคร 'I' เป็นศูนย์กลางของเรื่องสั้นที่เขียนขึ้น ทุกเหตุการณ์ที่เล่ามาล้วนมีประสบการณ์โดยตัวละคร 'I'

• มุมมองบุคคลที่หนึ่งในฐานะนักแสดงข้างเคียง

ในมุมมองนี้ อักขระ 'I' จะปรากฏเป็นตัวประกอบเท่านั้น ตัวละคร 'I' ในที่นี้ทำหน้าที่เป็นพยานในเหตุการณ์ที่ตัวละครหลักได้ประสบพบเจอเท่านั้น

• มุมมองรอบรู้บุคคลที่สาม.

มุมมองนี้บอกเล่าเรื่องราวจากมุมมองของ 'เขา' แต่ดูเหมือนว่าผู้เขียนหรือผู้บรรยายจะทราบทุกอย่างที่เกี่ยวข้องกับตัวละคร 'เขา'

• มุมมองบุคคลที่สามในฐานะผู้สังเกตการณ์

มุมมองนี้บอกผ่านมุมมองของ 'เขา' แต่ผู้เขียนหรือผู้บรรยายอธิบายเฉพาะสิ่งที่รู้สึก มีประสบการณ์ เห็น และคิดโดยตัวละครเท่านั้น ผู้เขียนทำหน้าที่เป็นผู้สังเกตการณ์การเคลื่อนไหวของตัวละครหลักเท่านั้น

2. องค์ประกอบภายนอกของเรื่องสั้น

องค์ประกอบภายนอกเป็นองค์ประกอบของเรื่องสั้นที่สร้างเรื่องสั้นจากภายนอกเรื่องสั้นนั่นเอง ต่อไปนี้เป็นองค์ประกอบภายนอกของเรื่องสั้น

2.2. ความเป็นมาของชุมชน

ภูมิหลังของชุมชนสามารถมีอิทธิพลต่อการสร้างโครงเรื่องในเรื่องสั้นได้ อิทธิพลของภูมิหลังของชุมชนอาจอยู่ในรูปแบบของสภาวะทางการเมือง อุดมการณ์ สังคม และสภาพเศรษฐกิจของชุมชน

2.2. ประวัติผู้แต่ง

ภูมิหลังของผู้เขียนรวมถึงประวัติย่อที่มีประวัติส่วนตัวของผู้เขียน โดยรวมแล้วปัจจัยนี้สามารถมีอิทธิพลต่อผู้เขียนในการแต่งเรื่องสั้นตามประสบการณ์ ชีวิตเขา. นอกจากนี้ สภาพจิตใจของผู้เขียน ได้แก่ อารมณ์ และแรงจูงใจจะส่งผลต่อสิ่งที่เขาเขียน เช่น เมื่อผู้เขียนเศร้าเขาจะเขียนเรื่องสั้นเศร้า สุดท้ายคือประเภทวรรณกรรมที่ผู้เขียนนำมาใช้ เงื่อนไขนี้จะส่งผลต่อรูปแบบการเขียนและภาษาที่ผู้เขียนใช้ในการเขียนเรื่องสั้น

เรื่องสั้นแบ่งได้หลายประเภท การจำแนกประเภทเรื่องสั้นสามารถแบ่งออกได้ตามจำนวนคำ เทคนิคการแต่ง และประเภทวรรณกรรม

1. ประเภทของเรื่องสั้นตามจำนวนคำ

ตามจำนวนคำ เรื่องสั้น แบ่งเป็น 3 เรื่อง คือ

1.1. เรื่องสั้นมินิ (แฟลช) เรื่องสั้นที่มีจำนวนคำตั้งแต่ 750 ถึง 1,000 คำ

เรื่องสั้นเหล่านี้มักเรียกว่าเรื่องสั้นหรือกระจกเงา เรื่องสั้นประเภทนี้มักเขียนขึ้น ตรงประเด็นไม่ใช้คำอธิบายหรือคำอธิบายเชิงลึกและยาว ตัวอย่างเรื่องสั้นขนาดเล็ก ได้แก่ “Memengang Spoon and Straws” โดยนักเขียน Dewi Lestari หรือที่รู้จักกันในนาม Dee อีกตัวอย่างหนึ่งของเรื่องสั้นขนาดเล็กคือเรื่องสั้น "เรนทรา" โดยปูตู วิจายา

ความทรงจำช้อนและหลอด

ผลงาน: เทพธิดา “ดี” ที่ยั่งยืน

ท่ามกลางทุ่งนาและโรงแรมหรูในอูบุด เมื่อฉันและผู้เขียนร่วมบางคนถูกขอให้เข้าร่วมโครงการแนะนำเอชไอวี/เอดส์โดย UNAIDS ฉันมีเวลามาถามตัวเองว่า มีจุดเปลี่ยนหรือไม่ที่ไวรัสมรณะตัวนี้สามารถเป็นตัวเร่งชีวิตได้? และ 'การมีชีวิตอยู่' ในบริบทนี้ไม่ได้หมายถึงว่าเราหายใจได้นานแค่ไหน แต่เราสามารถใช้ประโยชน์จากชีวิตนี้ ความตายที่มีขอบเขตจำกัดนี้มีความหมายมากเพียงไร? ฉันเคยประสบเหตุการณ์คล้ายคลึงกันเมื่อเข้าร่วมงานเปิดตัวหนังสือของ Suzanna Murni นักเคลื่อนไหวด้านเอชไอวี/เอดส์ ผู้ก่อตั้งมูลนิธิ Spiritia

ฉันตกตะลึงและอ่านหนังสือของซูซานนา ประการแรกเนื่องจากความถูกต้องและความซื่อสัตย์ ประการที่สอง เพราะซูซานนาเป็นนักเขียนที่เก่งมาก และอีกครั้งที่ฉันครุ่นคิด เอชไอวีอาจเป็นของขวัญที่สวยงามที่สุดที่ซูซานนา เมอร์นีได้รับ ซูซานนารู้ถึงการมีอยู่ของระเบิดเวลาที่สามารถจบชีวิตของเธอได้ทุกเมื่อ ซูซานนาใช้ พลังงาน และเวลาในการสร้าง ช่วยเหลือ และสร้าง

ในขณะที่พวกเราส่วนใหญ่ใช้ชีวิตเหมือนคนตายที่เคลื่อนไหว แต่ตายไปแล้ว เป็นอยู่และไม่เป็นอยู่ ไร้ความหมายและจุดประสงค์ โดยไม่ชื่นชมความงามและความมหัศจรรย์ของกระบวนการที่เรียกว่าชีวิต จากนั้นฉันก็ได้รับการติดต่อจาก UNAIDS อีกครั้งเพื่อเป็นที่ปรึกษาในโครงการฝึกอบรมการเขียนสำหรับ PLWHA และนี่เป็นครั้งแรกที่ฉันโต้ตอบอย่างใกล้ชิดกับเพื่อนที่ติดเชื้อเอชไอวี พูดตามตรง ฉันไม่รู้สึกว่าจำเป็นต้องใส่คำอธิบายของ 'PLWHA' ซึ่งดูเหมือนว่าจะกีดกันพวกเขากับฉันหรือกับคนอื่นๆ เหมือนกับที่ฉันรู้สึกว่าไม่จำเป็นต้องพูดว่า 'เพื่อนมะเร็งเม็ดเลือดขาว' หรือ 'เพื่อนที่เป็นความดันโลหิตสูง' PLWHA ต้องตาย ฉันซึ่งไม่ใช่ PLWHA ก็จะตายด้วย ระเบิดเวลามีอยู่ทั่วไป ความตายเป็นหลักประกัน ความแน่นอน แค่ต่างกัน ผลสุดท้ายก็เหมือนเดิม

ที่โรงเตี๊ยมแห่งหนึ่งในการังเซตรา ฉันได้รู้จักกับผู้เข้าร่วมสี่คนในโครงการให้คำปรึกษา ฉันดูพวกเขาทีละคนซึ่งบังเอิญเป็นผู้หญิงทั้งหมด หนึ่งคือเล็กกระทัดรัด ผู้เข้าร่วมอีกสองคนอิ่มกว่าฉันมาก คนหนึ่งตั้งครรภ์ได้หกเดือน งานหลังจากงานที่พวกเขาทำอย่างยอดเยี่ยมแม้เหนือความคาดหมาย มีเพียงโปรแกรมเดียวที่เราถูกบังคับให้ยกเลิก นั่นคือ การเขียนที่สวนสัตว์ ในเวลานั้นปัญหาโรคไข้หวัดนกกำลังแพร่ระบาดอย่างกว้างขวางในเมืองบันดุง และเพื่อความปลอดภัยของสุขภาพของพวกมัน เราจึงตัดสินใจไม่ไป ตอนนั้นเองที่ฉันรู้สึกว่ามีข้อจำกัด เงื่อนไขพิเศษที่ทำให้ช่วงการเคลื่อนไหวของเราแตกต่าง นอกจากนั้นไม่มีความแตกต่างเลย แม้จะมีเนื้อหาของงานเขียน แต่ไม่มีการเปิดเผยความโศกเศร้าหรือสิ้นหวัง

ต่างจากโฆษณาเกี่ยวกับ PLWHA ที่แพร่ระบาดและหาประโยชน์จากความไร้อำนาจของพวกเขา พวกเขานอนอยู่อย่างผอมแห้งและรอวันตาย ฉันเพิ่งคุ้นเคยกับการดิ้นรนของพวกเขาผ่านสิ่งที่พวกเขาเขียน จากที่นั่น ฉันพยายามทำความเข้าใจกระบวนการต่างๆ ที่พวกเขาทำกับเอชไอวี โดยเฉพาะอย่างยิ่งผลกระทบต่อทุกสิ่งทุกอย่างที่พวกเขารู้จักครอบครัว เพื่อนฝูง คู่รัก และอื่นๆ เมื่อเราพูดคุยกันแบบสด ๆ ก็มีแต่เสียงหัวเราะ และฉันก็ตระหนักว่า พลังนั้นสามารถเกิดขึ้นได้เพราะพวกเขารู้ว่าพวกเขาไม่ได้อยู่คนเดียว การให้คำปรึกษา การตรัสรู้ กิจกรรม และการสามัคคีกัน สามารถจุดตะเกียงในตัวพวกเขาให้กลายเป็นความเข้มแข็งและไม่ถูกขับไล่

ในคืนสุดท้ายของการฝึก เจ้าหน้าที่คนหนึ่งได้จัดงานวันเกิดและเฉลิมฉลองที่ร้านอาหารในดาโก ปาการ์ เช่นเดียวกับวันที่ให้คำปรึกษา เราชอบของว่างขณะมองดูหุบเขาในเมืองที่สว่างไสวในตอนกลางคืน ระหว่างพูดคุยและหัวเราะ เราได้ชิมอาหารและเครื่องดื่มของกันและกัน จนกว่าเราจะแยกจากกัน ฉันกลับบ้าน ทันใดนั้นโทรศัพท์มือถือของฉันก็ดังขึ้น ข้อความเข้ามา: แหม่ม ขอบคุณสำหรับคืนนี้ เราประทับใจมาก คุณหญิงยินดีแบ่งช้อนและหลอดให้เราเพราะพ่อแม่ไม่ต้องการ

ขอบคุณที่เพิ่มความมั่นใจให้พวกเรา ฉันเงียบอยู่นาน ครุ่นคิดเกี่ยวกับสิ่งที่ฉันทำลงไป ช่วงเวลาทั้งหมดในร้านอาหารดูเหมือนจะผ่านไปอย่างเป็นธรรมชาติ ฉันใช้เวลานานกว่าจะจำได้ ในระหว่างการลองผิดลองถูก ฉันได้จิบเครื่องดื่มจากแก้วโดยใช้หลอดที่พวกเขาใช้ จากนั้นชิมไอศกรีมด้วยช้อนที่พวกเขาใช้ ฉันครุ่นคิดอยู่นาน โดยนึกถึงฟางที่ติดริมฝีปากฉันไม่กี่วินาที นึกถึงช้อนที่แตะลิ้นฉันสองสามวินาที สิ่งเล็กน้อยที่ฉันพลาดไปกลับกลายเป็นการกระทำที่ยิ่งใหญ่และน่าจดจำในสายตาของพวกเขา และบางทีอาจเป็นกรณีของชุดปาฏิหาริย์ในชีวิต บ่อยครั้งที่เราไหลไปตามกระแสโดยไม่มีเวลาสังเกตความงามอันยิ่งใหญ่ที่ซ่อนอยู่ในสิ่งเล็กน้อยที่เราผ่านไป

เรารอคอยการกระทำที่ยิ่งใหญ่ที่ดูสง่างามและลืมไปว่าทุกครั้งที่เหยียบมีโอกาสมากมายที่จะทำบางสิ่งที่มีความหมาย ถ้าไวรัสไม่อยู่ในเลือดของพวกมัน การกระทำโดยธรรมชาติของฉันก็คงไม่มีความหมาย ฉันอาจจะไม่ได้รับข้อความนั้นและฉันจะไม่พูดถึงมัน คำถามของฉันในอูบุดได้รับคำตอบด้วยประสบการณ์ มีอยู่ช่วงหนึ่ง ไวรัสได้สัมผัสชีวิตของฉัน เป็นเครื่องเร่งความเร็วในชีวิตของฉัน ไม่ใช่เพื่อยืดเวลาการเต้นของหัวใจ แต่สอนให้รู้ว่าชีวิตมีค่ามากและเปี่ยมด้วยความหมายเสมอ หากเราเลือกรู้จักมัน ซูซานน่า เพียวรู้ดี เช่นเดียวกับผู้เข้าร่วมการให้คำปรึกษา ฉันแค่หวังว่าพวกเขาจะจำมันไว้ และพวกเราก็เช่นกัน ข้อความ บรีฟถูกส่งไปเมื่อวันที่ 13 พฤษภาคม พ.ศ. 2549 และฉันยังมีอยู่จนถึงทุกวันนี้

1.2. เรื่องสั้นในอุดมคติคือเรื่องสั้นที่มีจำนวนคำตั้งแต่ 3000 ถึง 4000 คำ

เรื่องสั้นตามชื่อหมายถึงเป็นคำอธิบายเรื่องสั้นในอุดมคติ ทั้งในแง่ของจำนวนคำ ภาษาและเนื้อหา เรื่องสั้นในอุดมคติมีภาษาและเนื้อหาที่เข้าใจง่าย ดังนั้นจึงเปรียบเสมือนว่าเรื่องสั้นนี้สามารถอ่านได้ในคราวเดียวหรือน้อยกว่าหนึ่งชั่วโมง และเนื้อหาจะไม่ถูกลืมโดยผู้อ่าน ตัวอย่างหนึ่งของเรื่องสั้นในอุดมคติคือเรื่องสั้น "รักสุดท้ายของฉัน” โดย Agnes Davonar

1.3. เรื่องสั้นยาว เรื่องสั้น ที่มีจำนวนคำถึง 10,000 คำ

ในบางคำจำกัดความ เรื่องสั้นขนาดยาวจำกัดจำนวนคำได้ 10,000 คำหรือประมาณ แปดถึงสิบหน้า แต่จริงๆ แล้วนิยายประเภทนี้เขียนกันอย่างกว้างขวางถึง 10,000 กล่าว. นวนิยายเรื่องนี้ได้รับความนิยมอย่างมากในยุโรปช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ถึงศตวรรษที่ 20 เรื่องสั้นที่มีความยาวมากกว่า 10,000 คำ มักจัดอยู่ในประเภท โนเวลลา หรือ นวนิยายเรียงความที่สั้นกว่านวนิยาย ตัวอย่าง โนเวลลา เรื่องที่โด่งดังคือเรื่องสั้นเรื่องยาว “ชายชรากับทะเล” ของเออร์เนสต์ เฮมิงเวย์ ที่เล่าเรื่องของ ชาวประมงชราจากคิวบาชื่อซันติอาโกผู้ดิ้นรนอยู่กลางทะเลหลวงเพื่อให้ได้ to ปลา. ตัวอย่าง โนเวลลา อีกห้องหนึ่งคือ “ห้องผู้ป่วยในหมายเลข 6” โดย Anton Chekhov ที่เล่าเรื่องราวของแพทย์และคนไข้ของเขาในห้องหนึ่ง โรงพยาบาล เรื่องสั้นนี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อบรรยายถึงความเสื่อมทรามทางสังคมของรัสเซียในสมัยก่อน พร้อมๆ กับการเปิดประเด็นวิจารณ์ สังคม.

2. ประเภทของเรื่องสั้นตามเทคนิคการแต่ง

2.1. สั้นสมบูรณ์แบบ (เรื่องสั้นที่ทำอย่างดี)

เรื่องสั้นนี้เขียนขึ้นโดยเน้นที่เรื่องเดียวที่มีโครงเรื่องที่ชัดเจนและ ตอนจบ ซึ่งง่ายต่อการเข้าใจ โดยทั่วไป เรื่องสั้นประเภทนี้เป็นแบบธรรมดาและเขียนขึ้นจากความเป็นจริงที่มีอยู่ เรื่องสั้นประเภทนี้อ่านและเข้าใจได้ง่ายแม้ผู้อ่านทั่วไป ตัวอย่างเรื่องสั้นประเภทนี้มีอยู่มากที่เราพบในปัจจุบัน

2.2. เรื่องสั้นที่ไม่สมบูรณ์ (เรื่องสั้นสไลซ์แห่งชีวิต)

เรื่องสั้นนี้ไม่ได้เน้นเรื่องใดเรื่องหนึ่งหรือประเด็นต่างๆ กระจัดกระจาย โครงเรื่องที่เขาใช้ไม่มีโครงสร้างและบางครั้งก็ทำให้ลอยได้โดยผู้เขียน โดยทั่วไป เรื่องสั้นประเภทนี้มีลักษณะร่วมสมัยและเขียนขึ้นจากแนวคิดหรือแนวคิด ต้นฉบับจากผู้เขียนเพื่อให้เรื่องสั้นประเภทนี้เรียกกันทั่วไปว่าเป็นแนวคิดเรื่องสั้นหรือเรื่องสั้น ความคิด ผู้อ่านทั่วไปจะพบว่ามันเป็นเรื่องยากที่จะเข้าใจเรื่องสั้นประเภทนี้ จึงต้องอ่านซ้ำแล้วซ้ำอีกเพื่อให้เข้าใจได้อย่างที่ควรเป็น สำหรับผู้อ่านทั่วไป เรื่องสั้นประเภทนี้เรียกอีกอย่างว่าเรื่องสั้นแบบหนาหรือเรื่องสั้นแบบหนักหน่วง เราพบตัวอย่างเรื่องสั้นประเภทนี้มากมายจากเรื่องสั้นโดยนักเขียนที่ประสบความสำเร็จ เช่น ปูตู วิจายา และ ว.ว. เอส เรนดรา

3. ประเภทของเรื่องสั้นที่อิงจากสตอรี่สตรีม

กระแสในเรื่องสั้นหรือเรื่องสั้นเป็นปรัชญาพื้นฐานที่แสดงถึงลักษณะของ สไตล์ การเขียนหรือการออกเสียงวรรณคดีของนักเขียน ตามกระแสของเรื่องสั้น ต่อไปนี้คือเรื่องสั้นบางประเภท

3.1. ความสมจริง

กระแสความสมจริงเกิดขึ้นราวศตวรรษที่ 18 โฟลว์นี้เป็นกระแสในวรรณคดีที่อธิบายสถานการณ์จริง เอช ข. Jassin นิยามแนวเพลงประเภทนี้ว่าเป็นกระแสที่พรรณนาผลงานศิลปะตามที่ตาเห็นจริง ผู้เขียนให้ตัวเองเป็นผู้สังเกตการณ์ตามวัตถุประสงค์เพื่อให้ในการเขียนงานของเขาเขาระมัดระวังโดยปราศจากอคติ โดยไม่ปะปนกับการตีความตามอัตวิสัย ไม่ใช้มุมมองหรือความปรารถนาต่อนักแสดง ตัวละคร หรือผู้อ่าน เรื่องราว. กระแสนี้ขัดกับกระแสแนวโรแมนติกที่ถือว่า ร้องไห้ออกมาเถอะที่รัก และเกินจริงโดยความจริง งานสัจนิยมหลายชิ้นนำเรื่องหรือภาพมาจากชนชั้นล่างของสังคม เช่น ชาวนา; คนงาน; คนจรจัด; โสเภณี; และอันธพาล

3.2. อิมเพรสชั่นนิสม์

อิมเพรสชั่นนิสม์มาจากคำว่า impe ซึ่งหมายถึงความประทับใจ แตกต่างจากการไหลของความสมจริงตาม J. เอส Badudu สาวกอิมเพรสชันนิสม์จะไม่บรรยายสิ่งที่พวกเขาเห็นโดยละเอียด แต่เท่านั้น ความประทับใจแรกที่ติดอยู่กับวิสัยทัศน์ของผู้เขียนคือสิ่งที่ผู้เขียนจะเล่าให้ฟัง ผู้อ่าน.

3.3. ธรรมชาตินิยม

กระแสนี้ถือได้ว่าเป็นสาขาหนึ่งของกระแสแห่งความสมจริง กระแสของธรรมชาตินิยมมักจะอธิบายทุกอย่างที่รู้สึกได้จริง ไม่เหมือนกับการไหลของความสมจริงซึ่งส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับชีวิตประจำวันเป็นส่วนใหญ่ ลัทธินิยมนิยมมักจะอธิบายสิ่งที่ไม่ดี สกปรก หรือแม้แต่ภาพลามกอนาจาร แต่กระแสนิยมนิยมยังเปิดการวิพากษ์วิจารณ์สังคมได้รุนแรงกว่า กระแสแห่งความเป็นธรรมชาติจะเผยให้เห็นแง่มุมของจักรวาลที่ถึงแก่ชีวิตและเป็นกลไก และเกี่ยวข้องกับการเคลื่อนไหวและการเคลื่อนไหว กิจกรรม มนุษย์ที่รวบรวมวัตถุและชีวิตที่มีศีลธรรมต่ำ

3.4. Neo-Naturalism

กระแสนี้เป็นกระแสรูปแบบใหม่หรือความต่อเนื่องของกระแสนิยมนิยม กระแสนี้รวมกระแสของความสมจริงเข้ากับลัทธินิยมนิยม โดยที่กระแสนี้อธิบายทั้งสิ่งเลวร้ายและข้อเท็จจริงที่ดี กระแสนี้เกิดขึ้นเพราะความไม่พอใจกับกระแสแห่งสัจนิยมซึ่งถือว่าไม่สามารถแสดงออกได้ จิตวิญญาณของผู้เขียนตลอดจนความไม่พอใจกับกระแสนิยมนิยมซึ่งถือว่าแสดงออกน้อย สุดขีด

3.5. ความมุ่งมั่น

ความมุ่งมั่นมาจากคำว่า 'เพื่อกำหนด' ซึ่งหมายถึงการกำหนด. สตรีมนี้เป็นสาขา จาก กระแสนิยม กระแสนี้มีศูนย์กลางอยู่ที่โชคชะตา ซึ่งตามการกำหนด โชคชะตาคือสิ่งที่กำหนดโดยองค์ประกอบทางชีววิทยาและสิ่งแวดล้อม เจ เอส Badudu อธิบายว่าถ้านิกายนี้จะมองว่าโชคชะตาไม่ใช่สิ่งที่พระเจ้ากำหนด แต่โชคชะตากำหนดโดยสถานการณ์ของชุมชนโดยรอบ กระแสนี้โต้แย้งว่าถ้ายากจนความทุกข์ที่บุคคลประสบ ธรรมชาติชั่วร้ายของบุคคล หรือการเจ็บป่วยที่บุคคลได้รับนั้นไม่ได้เกิดจากชะตากรรมของพระเจ้า แต่เกิดจากอิทธิพลของสิ่งแวดล้อม ตัวอย่างผลงานที่ใช้โครงเรื่อง ได้แก่ "Hell of the World" โดย Nur St. Iskandar "บนเรือ" โดย N. เอช Dini และ "Atheis" โดย Achdiat K. มิฮาร์ทยา

3.6. การแสดงออก

Expressionalism บรรยายโดย H. ข. Jassin เป็นโรงเรียนที่สมัครพรรคพวกสามารถรับรู้มนุษย์ถึงความคิดและความรู้สึกที่ลึกที่สุด ความโศกเศร้าและความทุกข์ยาก ศีลธรรมอันสูงส่ง และกิเลสตัณหาต่ำต้อย ในแนวนี้ดูเหมือนว่าผู้เขียนจะเข้าสู่ตัวละครและมีความกระตือรือร้นในจิตวิญญาณของตัวละคร กระแสประเภทนี้ ทำให้ผู้เขียนเป็นผู้เล่นตามอัตวิสัยที่ยังแสดงออกถึงสิ่งที่ตนเป็นอยู่ในทุกเรื่องราวที่เขาเล่า เขียนลงไป.

3.7. แนวโรแมนติก

การไหลของความโรแมนติกมุ่งเน้นไปที่ความรู้สึก ยวนใจบางครั้งถือว่าเป็นโรคของคนหนุ่มสาวที่ยังไม่ได้ลิ้มรสหวานขมมาก ชีวิตที่พวกเขามักจะวัดทุกอย่างด้วยสัญชาตญาณและความรู้สึกที่ไม่มี เกี่ยวข้องกับสมอง กระแสของแนวโรแมนติกนั้นเกี่ยวข้องอย่างมากกับการใช้คำและสมมุติฐานที่สวยงามหรือเมฆในดินแดนแห่งความฝัน มีงานโรแมนติกหลายประเภท ร้องไห้ออกมาเถอะที่รักซึ่งแสดงถึงความปั่นป่วนของจิตวิญญาณของวัยรุ่นที่ร้องเพลงเกี่ยวกับความรักที่มีความสุขราวกับว่าโลกนี้เป็นของพวกเขาเพียงสองคน วิ่งไปรอบ ๆ ในสวนดอกไม้ที่สวยงามที่ปกคลุมไปด้วยเมฆและรุ้งที่ประดับประดา อย่างไรก็ตาม ยังมีแนวโรแมนติกสำหรับผู้ใหญ่ที่ห่อหุ้มด้วยประสบการณ์และความรู้ที่สามารถสร้างผลงานได้ วรรณกรรม อบอุ่นหัวใจ เช่น "Romeo and Juliet" ของเช็คสเปียร์ และ "Les Mirables" ของ Victor Hugo

3.8. ความเพ้อฝัน

กระแสนี้ถูกกำหนดโดย Sabarudin Ahmad ว่าเป็นกระแสแห่งความโรแมนติกที่อิงตามอุดมคติของเรื่องราวบนอุดมคติหรือความคิดของผู้แต่งเพียงผู้เดียว ผู้ติดตามกระแสนี้จะมองไปข้างหน้าไกลถึงอนาคตพร้อมกับความเป็นไปได้ทั้งหมดที่คาดว่าจะเกิดขึ้น ผลงานประเภทนี้โดยทั่วไปสวยงามและมีเสน่ห์ ตัวอย่างหนึ่งคือการสร้างตัวละครคนหูหนวกในเรื่องสั้น Layar Terkembang ที่เล่าขานสามารถบรรลุถึงอุดมคติของเขาในการยกระดับศักดิ์ศรีของผู้หญิงตามที่พวกเขาปรารถนา ร. ก. คาร์ตินี่. ผลงานอื่นๆ ที่จัดอยู่ในกลุ่มอุดมคติ ได้แก่ "Meeting Match" ของ Abdul Muis และ "Siti Nurbaya" ของ Marah Rusli

3.9. สถิตยศาสตร์

นิกายนี้เกิดขึ้นในฝรั่งเศสในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่งและสงครามโลกครั้งที่สอง ตัวละครในประเภทนี้พยายามอธิบายโลกแห่งความฝันโดยไม่ชี้นำความหมายของมัน เพื่อให้ผู้อ่านได้รับการสนับสนุนให้ตีความด้วยตนเอง การพรรณนาเรื่องราวในกระแสของสถิตยศาสตร์โดยทั่วไปจะกระโดดขึ้นจนยากที่จะเข้าใจ ผู้อ่านจะต้องสามารถรวมตัวเองได้ ภาษาความคิดและตรรกะที่แสดงโดยผู้เขียนแบบสุ่มในสถิตยศาสตร์ของเขา

จึงเป็นการอธิบายประเภทของเรื่องสั้นและตัวอย่าง หวังว่าบทความนี้จะเป็นประโยชน์