39 Врсте кратких прича

Дефиниција кратке приче (кратка прича)

Кратка прича или обично скраћена до приповетка је пример наративног текста који препричава догађај или измишљени есеј који обично усредсређени на један знак чији број речи није већи од 10.000 речи или мањи од десет страна.

Јусуф Сјариф Бадуду или познатији као Ј. С. Бадуду, стручњак за индонежански језик, кратке приче дефинише као причу која води и фокусира се само на један догађај. Поред тога, Јакобус Сумарјо или Јакоб Сумарјо, хуманиста и пионир проучавања индонежанске филозофије, дефинише кратке приче као уметност или вештину изношења прича. (вештина представљања приче), у којој је то јединствена целина, јединствена (фокусирајући се на један део или један) само знакова), а непотребних делова нема, али има и делова који су превише Много. Значење „превише“ дела који говори Јакоб Сумарјо део је приче са стране лика или део „ја“ који је средиште приче коју треба истражити.

Друга дефиниција кратких прича према Едгару Алану Поеу, писцу; уредник; као и критичар америчког језика, који кратку причу дефинише као причу која се чита у једном току, око 30 минута до два сата, или нешто ако време читања није могуће довршити Роман. У међувремену, према Хансу Багуе Јассину или Х. Б. Јассин, писац; уредник; као и књижевни критичари

Индонезија, дефинише кратку причу као кратку причу која мора имати најважније делове, а то су увод, спор и решење.

Карактеристике кратких прича (кратке приче)

Да би се кратке приче разликовале од других облика писања, следеће су карактеристике кратких прича или кратких прича:

1. Судећи по дужини приче, кратка прича има краћу причу од романа.
2. Број речи садржаних у краткој причи није већи од 10.000 речи или мањи од десет страница. Постоји и извор који спомиње ограничење речи дозвољено у краткој причи од чак 5000 речи.
3. Из садржаја приче обично говори о догађајима или догађајима који се дешавају у свакодневном животу.
4. Од испричаних ликова, кратка прича се фокусира само на једног лика, тако да и остали споредни ликови у причи има проблем или сукоб повезан са проблемом или сукобом који доживљава лик главни.
5. Употреба речи коришћених у кратким причама је реч - једноставне речи које читаоци лако разумеју.
6. Порука коју преноси кратка прича снажна је тако да оставља дубок утисак на причу кратке приче.
7. Баш као и ликови, кратке приче се обично фокусирају само на један догађај.
8. Обично има један и раван жлеб.
9. Карактеризације у краткој причи направљене су једноставно, не дубоко и кратко. У кратким причама фокус приче је само на једном лику, тако да се осталим споредним ликовима детаљно не говори њихова позадина.

Структура кратке приче (кратка прича)

Следи систематско писање кратких прича,

1. Апстрактан

Сажетак садржи сажетак или језгро који ће се развити у кратки приказ који ће бити написан.

1. Оријентација

Оријентација укључује поставку кратке приче, како временску поставку; позадина сцене; као и позадинску атмосферу која се јавља дуж приче.

1. Компликације

Компилација садржи систематски редослед догађаја у кратким причама развијеним из узрочно-последичних веза. У овом одељку су представљени ликови укључени у причу и ликови сваког лика.

1. Процена

Сукоб приче је главни фокус у овом одељку. Почевши од увођења сукоба, врхунца, па све до увођења решења сукоба.

1. Резолуција

Фокус овог одељка је решавање сукоба са којим се суочава главни лик. У овом одељку су представљена решења сукоба.

1. код (Цода)

Последњи део садржи мандат, вредности и лекције које аутор жели да пренесе кроз своју кратку причу.

Елементи у Прича Кратак

Елементи у краткој причи су подељени на:

1. Унутарњи елементи кратких прича

Унутарњи елементи су елементи у формирању кратких прича (приповедака) из саме приповетке. Следе основни елементи кратке приче:

1.1. Тема

То је главна идеја која постаје мерило за развој тока приче.

1.2. Заплет или заплет

Ово је фаза у којој прича напредује. Полазећи од увођења поставке, увођења ликова, увођења сукоба, врхунца сукоба, увођења решења, решавања. Линија приче може бити заплет уназад, заплет (Врати се назад), као и мешовити проток.

1.3. Позадина или подешавања

Да ли је ситуација коју желите да опишете у краткој причи која укључује место, време и атмосферу желе да се приказују, поред тога, у елементе је укључена и социјална позадина као што је однос лика са околином ово.

1.4. Карактеристике

То је приказ карактера лика који се огледа у ставу, понашању, говору, размишљањима и погледима на лик у свакој ситуацији у којој се сусреће у причи. У карактеризацији постоје две методе карактеризације на следећи начин:

• Аналитичка метода

Ова метода описује лик лика тако што га директно саопштава.

Пример:

Амалиа је друго дете у својој породици. За девојчицу њених година она је стидљива особа. Осим што је стидљив, он је и помало кукавица.

Из горњег цитата кратких прича можемо препознати да ли Амалија има стидљив и плах карактер.

• Драматиц Метход

Ова метода описује карактер лика индиректно, на пример кроз физичке описе, разговоре и реакције других ликова.

Пример:

Атмосфера у разреду се изненада напела и сваки пут када је младић дошао. Нико се није усудио да га погледа директно, време као да се на тренутак заледило.

„Хеј, желим да седим овде“, рекао је младић једном од ученика. Без свађе, студент је на брзину спаковао торбу и променио седишта.

Из горњег цитата кратке приче можемо утврдити да ли је испричани младић имао застрашујући, ауторитарни и непријатељски карактер. То се може закључити из атмосфере створене када се лик појави и реакција других ликова на поступке младих.

1.5. Порука или поверење

У краткој причи, овај елемент је један од елемената који мора постојати. Порука или порука је образовна вредност коју аутор жели да пренесе читаоцу, и експлицитно и имплицитно. Садржајне вредности могу бити у облику верских, социјалних, моралних и верских вредности културе.

1.6. Гледиште (тачка гледишта)

Тачку гледишта ствара аутор и усмерава читаоца да суди о краткој причи са тачке гледишта коју је режирао. Тачка гледишта је подељена на 4 врсте како следи,

• Тачка гледишта првог лица као главни лик.

У овом погледу, лик „ја“ је средиште написане кратке приче. Све низове испричаних догађаја доживљава лик „Ја“.

• Тачка гледишта првог лица као споредни глумац.

У овом погледу, лик „И“ се појављује само као споредни лик. Лик „Ја“ овде делује само као сведок догађаја које је доживео главни лик.

• Свезнајуће гледиште трећег лица.

Ова тачка гледишта прича причу са тачке гледишта „он“, али чини се да аутор или приповедач зна све у вези са ликом „он“.

• Становиште трећег лица као посматрача.

Ова тачка гледишта говори кроз тачку гледишта „он“, али аутор или приповедач описује само оно што лик осећа, доживљава, види и мисли. Аутор делује само као посматрач кретања главног јунака.

2. Екстринзични елементи кратких прича

Екстринзични елемент је елемент кратке приче који кратку причу формира изван саме кратке приче. Следе спољни елементи кратке приче,

2.2. Позадина заједнице

Позадина заједнице може утицати на формирање приче у краткој причи. Утицај позадине заједнице може бити у облику политичких, идеолошких, социјалних услова и економских услова заједнице.

2.2. Позадина аутора

Позадина аутора укључује животопис који садржи детаљну биографију аутора Све у свему, овај фактор може утицати на аутора да компонује кратке приче на основу искуства његов живот. Поред тога, ауторово психолошко стање које укључује: расположење а мотивација ће утицати на оно што напише, на пример, када је аутор тужан, написаће тужну кратку причу. Последња је књижевна врста коју је аутор усвојио, ово стање ће утицати на стил писања и језик који аутор користи у писању кратких прича.

Кратке приче могу се класификовати у неколико врста. Класификација у кратким причама може се поделити на основу броја речи, техника компоновања и књижевних врста.

1. Врсте кратких прича на основу броја речи

На основу броја речи, кратке приче су подељене на 3, наиме,

1.1. мини кратка прича (блиц), кратке приче са бројем речи у распону од 750 до 1.000 речи.

Ове кратке приче често се називају мини причама или огледалима. Ова врста кратке приче је обично написана до тачке, не користи детаљно и дуготрајно објашњење или опис. Примери мини кратких прича укључују „Меменганг кашику и сламке“ писца Девија Лестарија или познатог као Дее. Још један пример мини кратке приче је кратка прича Путу Вијаиа „Рендра“.

Сећајући се кашика и сламки

Дела: Богиња „Дее” Одрживо

Усред пиринчаних поља и луксузних хотела у Убуду, када су УНАИДС и мене и неколико других писаца замолили да присуствујемо програму увођења ХИВ / АИДС-а. Имао сам времена да се запитам: постоји ли прекретница у којој овај смртоносни вирус може постати акцелератор живота? А „живети“ у овом контексту не значи колико дуго дишемо, већ колико смислено можемо искористити овај живот, ову коначну смртност? Доживела сам сличан тренутак када сам присуствовала представљању књиге покојне Сузане Мурни, активисткиње за ХИВ / АИДС која је основала фондацију Спиритиа.

Била сам запањена и занесена читајући Сузанину књигу. Прво, због своје аутентичности и искрености. Друго, зато што је Сузана врло добра списатељица. И опет сам размишљао, ХИВ би могао бити најлепши поклон који је Сузанна Мурни добила. Знајући да постоји временска бомба која би јој сваког тренутка могла окончати живот, Сузанна користи енергије и време за изградњу, помоћ и стварање.

Док већина нас живи своје дане као живи лешеви који се крећу, али умиру, бивајући и не бивајући, без смисла и сврхе, не ценећи лепоту и чаролију процеса који се назива живот. Тада ме је УНАИДС поново контактирао да будем ментор у програму обуке за писање ПЛВХА. И овде први пут блиско комуницирам са пријатељима који живе са ХИВ-ом. Да будем искрен, не осећам потребу да уврстим опис „ПЛВХА“, који их чини да их ограђује са мном или са другим људима. Баш као што осећам да нема потребе да кажем „пријатељи леукемије“ или „пријатељи хипертензије“. ПЛВХА мора умрети, и ја који нисам ПЛВХА умрећу. Временске бомбе су свуда. Смрт је гаранција, сигурност. Једноставно варира, крајњи резултат је исти.

У гостионици у Каранг Сетри упознао сам се са четири учесника програма менторства. Гледала сам их једну по једну, које су случајно биле све девојке. Један је ситан. Друга два учесника била су пуно пунија од мене. Једна је у шестом месецу трудноће. Задатак за задатком раде бриљантно, чак и изнад очекивања. Био је само један програм који смо били приморани да откажемо: писање у зоолошком врту. У то време питање птичијег грипа је било у кругу града Бандунг, и због безбедности њиховог здравственог стања одлучили смо да не идемо. Тек тада сам осетио да постоје ограничења, посебни услови који разликују наш опсег кретања. Осим тога, уопште нема разлике. Упркос садржају њихових списа, није откривена туга или очај.

За разлику од реклама о ПЛВХА које су кружиле и искоришћавале своју немоћ, оне леже мршаве и чекају смрт. Упознао сам се са њиховим борбама тек кроз оно што су написали. Одатле покушавам да разумем различите процесе које пролазе са ХИВ-ом, посебно импликације на све што знају породицу, пријатеље, љубавнике итд. Кад смо ћаскали уживо, само је било смеха. И схватио сам, да моћ може бити присутна јер знају да нису сами. Саветовање, просветљење, активност и заједништво могу упалити лампу у њима да постану снага, а не изопштеник.

Последње вечери тренинга, један од фацилитатора имао је рођендан и прославио га у ресторану у Даго Пакару. Као и дани менторства, уживали смо у грицкалицама док смо гледали на градску долину која је била осветљена ноћу. Разговарајући и смејући се, кушали смо једни друге храну и пиће. Док се нисмо растали, вратио сам се кући и одједном ми је зазвонио мобител. Долазна порука: Госпођо, хвала вам на вечерас. Веома смо импресионирани, госпођа је спремна да са нама дели кашике и сламке јер родитељи то не желе нужно.

Хвала вам што сте нам повећали самопоуздање. Дуго сам ћутао, размишљајући шта сам, доврага, учинио. Чинило се да је читав тренутак у ресторану прошао природно. Требало ми је много времена да се сетим, током догађаја покушаја и грешака отпио сам пиће из чаше користећи сламку коју су користили, а затим пробао сладолед кашиком који су користили. Дуго сам размишљао, сећајући се сламе која ми је била неколико секунди на уснама, сећајући се кашике која ми се неколико секунди приближавала језику. Како се мала ствар која ми је управо недостајала испоставила као велико и незаборавно дело у њиховим очима. А можда је то случај са низом чуда у животу. Често идемо током, а да немамо времена да посматрамо велике лепоте скривене у малим стварима поред којих пролазимо.

Чекамо велика дела која се чине величанственима и заборављамо да на сваком кораку има много прилика да се учини нешто значајно. Да им вирус није у крви, моје спонтане акције не би имале смисла. Вероватно ми неће бити послата та порука и нећу се задржавати на њој. На моја питања у Убуду одговорено је искуством. У једном тренутку вирус ми је додирнуо живот. Буди акцелератор мог живота. Не да продужим откуцаје срца, већ да ме научим да је живот веома драгоцен и увек богат значењем, ако само одлучимо да га знамо. Сузанна Пуре то зна. Исто важи и за учеснике менторства. Надам се само да имају то на уму, па тако и ми. Порука Поднесак је послан 13. маја 2006. године и имам га и данас.

1.2. Идеална кратка прича је кратка прича са бројем речи у распону од 3000 до 4000 речи.

Ова кратка прича, како и само име говори, идеалан је опис кратке приче, како у погледу броја речи, тако и језика и садржаја. Идеална кратка прича има језик и садржај који је лако разумљив, па се успоређује ако се ова кратка прича може прочитати за једно седење или мање од сат времена. А садржај читатељ не заборавља лако. Један пример идеалне кратке приче је кратка прича "Моја последња љубав”Агнес Давонар.

1.3. Дуге кратке приче, кратке приче са бројем речи које достижу 10.000 речи.

У неким дефиницијама, дуге кратке приче ограничене су на број речи од 10.000 речи или приближно осам до десет страница, али заправо је ова врста романа написана више од 10.000 рекао. Овај роман је био веома популаран у Европи отприлике с краја 19. до 20. века. Кратке приче дужине веће од 10.000 речи често се категоришу новела или новеллет, есеј који је краћи од романа. Пример новела Најпознатија је дуга кратка прича "Старац и море" Ернеста Хемингваиа која говори о стари рибар са Кубе по имену Сантиаго који се бори усред отвореног мора да добије а риба. Пример новела Друга је „Стационар бр. 6“ Антона Чехова која прича причу о лекару и његовом пацијенту у соби болници, ова кратка прича има за циљ да опише социјалну изопаченост у Русији у прошлости, као и да покрене критике социјални.

2. Врсте кратких прича заснованих на техникама компоновања

2.1. Перфецт Схорт (добро направљена кратка прича)

Ова кратка прича написана је са фокусом на једну тему која има врло јасну фабулу и завршавајући се што је лако разумети. Генерално, ова врста кратких прича је конвенционална и написана на основу постојеће стварности. Ову врсту кратких прича лако је прочитати и разумети чак и обични читаоци. Примјера кратких прича ове врсте има данас много.

2.2. Непотпуна кратка прича (парче живота кратка прича)

Ова кратка прича није усредсређена на једну тему или су теме расуте. Заплет који користи је неструктуриран и аутор га понекад плови. Генерално, кратке приче овог типа су савремене природе и написане су на основу идеја или идеја оригинал од аутора тако да се ова врста кратке приче често назива и кратком причом или кратком причом идеја. Обични читаоци тешко ће разумети ову врсту кратке приче, па је се мора читати изнова и изнова, како би је могла разумети како треба. За обичне читаоце ова врста кратке приче се назива и дебела кратка прича или тешка кратка прича. Много примера ове врсте кратких прича налазимо међу приповеткама остварених писаца, попут Путу Вијаиа и В. С. Рендра.

3. Врсте кратких прича заснованих на Стори Стреам-у

Потоци у кратким причама или кратким причама су основна филозофија која карактерише стил писање или изговор књижевности писца. На основу тока кратких прича, ево неколико врста кратких прича,

3.1. Реализам

Ток реализма појавио се око 18. века. Овај ток је ток у литератури који описује стварно стање. Х. Б. Јассин дефинише овај жанр као ток који приказује уметничко дело онако како га заправо види око. Аутор се поставља као објективни посматрач тако да је у писању свог рада пажљив, без предрасуда, без мешања са субјективним интерпретацијама, нити наметања својих ставова или жеља глумцима или ликовима или читаоцима прича. Овај ток је супротан току романтизма који се разматра плачљива а реалисти преувеличани. Многа дела реализма узимају приче или слике нижих слојева друштва, попут сељака; радници; скитница; проститутка; и силеџија.

3.2. Импресионизам

Импресионизам потиче од речи импе која значи утисак. За разлику од тока реализма, према Ј. С. Бадуду, следбеници импресиониста неће детаљно описивати ствари које виде, већ само Први утисак који се лепи из ауторове визије јесте оно на шта ће се аутор препричати читалац.

3.3. Натурализам

Овај ток се може сматрати граном тока реализма. Ток натурализма настоји да опише све што се заправо осећа, за разлику од тока реализма који се углавном бави свакодневним животом. Натурализам настоји да опише ствари које су лоше, прљаве, чак и порнографске, али ток натурализма такође оштрије покреће социјалну критику. Присталице тока натурализма откриће фаталистичке и механичке аспекте универзума, придајући значај покрету и активност људска бића која оличавају материјални и ниско морални живот.

3.4. Нео-натурализам

Овај ток је нови облик тока или наставак тока натурализма. Овај ток комбинује ток реализма са натурализмом, где овај ток описује и лоше ствари и добре чињенице. Овај ток настаје због незадовољства током реализма који се сматра неспособним да изрази израз душа аутора и незадовољство током натурализма који се сматра мање изражајним екстремно.

3.5. Детерминизам

Одлучност долази од речи „одредити'што значи утврдити. Овај ток је огранак од ток натурализма. Овај ток усредсређен је на судбину, где је према детерминизму судбина нешто што одређују биолошки и еколошки елементи. Ј. С. Бадуду је објаснио, ако ће ова секта на судбину гледати као на нешто што није одређено Богом, већ је судбина одређена околностима околне заједнице. Овај ток тврди да акосиромашниПатња коју човек доживљава, зла природа особе или болест коју човек пати није због божје судбине, већ због утицаја околине. Примери дела која користе ову радњу укључују „Пакао света“ Нур Ст. Искандар, „На броду“ Н. Х. Дини, и „Атхеис“ Ацхдиат К. Михардја.

3.6. Експресионизам

Експресионализам који је описао Х. Б. Јассин је секта у којој присташе могу да препознају људе у најдубљим мислима и осећањима, тузи и беди, висинама морала и падовима пожуде. У овом жанру изгледа да аутор улази у ликове и активан је у души лика.Ова врста тока чини аутора субјективним играчем који такође изражава оно што јесте у свакој причи коју прича Запиши.

3.7. Романтизам

Ток романтизма фокусира се на осећања. Романтизам се понекад сматра болешћу младих људи који нису окусили много горко-слатког живот, где чешће све мере интуицијом и осећајем без укључују мозак. Ток романтизма веома је забринут за употребу лепих речи и претпоставки или облака у земљи снова. Постоје различите врсте романтичних дела плачљива, који приказује превирање тинејџерске душе која о срећној романси пева као да свет припада само њих двоје, трчкарајући у прелепом цветном врту прекривеном облацима и дугом која украшава. Међутим, постоји и врста романтизма за одрасле која је умотана у искуство и знање које је способно да произведе дела књижевност дирљиво срце, попут Шекспировог „Ромеа и Јулије“ и Виктора Игоа „Лес Мираблес“.

3.8. Идеализам

Овај ток Сабарудин Ахмад дефинише као ток романтизма који идеале приче заснива на идеалима или идејама самог аутора. Следбеници овог тока гледаће далеко у будућност са свим могућностима које се очекују. Дела овог жанра су углавном лепа и шармантна, један пример је стварање лика Глуви у краткој причи Лаиар Теркембанг коме се каже да је у стању да оствари своје идеале да подигне достојанство жена док теже Р. А. Картини. Остала дела која су класификована као идеализам укључују „Сусрет сусрета“ Абдула Муиса и „Сити Нурбаја“ Марах Руслија.

3.9. Надреализам

Ова секта се појавила у Француској током Првог и Другог светског рата. Ликови овог жанра покушавају да опишу свет снова без усмеравања његовог значења, тако да се читаоци подстичу да дају сопствене интерпретације. Приказ приче у току надреализма углавном скаче тако да је тешко разумљив. Од читалаца се захтева да могу да обједине своје Језик, мисли и логику које је аутор насумично приказао у свом надреализму.

Стога објашњење врста кратких прича и примера. Надам се да је овај чланак користан.