Stališča so: opredelitev, 6 vrst, primeri (popolno)
Kaj vidite in čutite, ko gledate nogomet? Kot gledalec se vaši občutki očitno razlikujejo od tega, kar vidi in čuti igralec, čigar ekipa zmaga, ali celo igralec, čigar ekipa izgubi. Posledice tega incidenta bodo drugačne za vas, igralca, ki zmaga, in igralca, ki izgubi. Zato je stališče ključnega pomena pri vplivanju na predstavitev zgodbe in njen zaplet. stališče sam ima razumevanje kot način, kako se avtor postavi v zgodbo. Preprosto povedano, stališče je tehnika, ki jo pisatelj izbere za pripovedovanje zgodbe.
Opredelitev stališča
Stališče je elementi, ki jih pri gradnji kratke zgodbe ni mogoče izpustiti. Stališče je način, kako se avtor postavi v zgodbo, s katerega avtor vidi zgodbo. Stališče tega lika je avtorjeva vizija, ki se prevede v poglede likov v zgodbi. Torej je to stališče zelo tesno povezano s tehnikami pripovedovanja zgodb.
Točka pogleda je eden od elementov fikcije, ki je ključ do uspeha zgodbe. Preden napišemo zgodbo, se moramo odločiti, da bomo v zgodbi izbrali in uporabili določeno stališče, ki ga bomo ustvarili. Moramo biti sposobni zavzeti narativni odnos med pripovedovanjem zgodbe in pripovedovanjem lika ali pripovedovalca, ki je zunaj same zgodbe.
Vrste stališč v zgodbah
Stališče je na splošno razdeljeno na štiri vrste, vključno z naslednjimi:
Posamezno stališče prve osebe
Avtor kot igralec in tudi pripovedovalec uporablja zaimek "jaz".
A. "Jaz" kot glavni lik.
Avtor je "jaz" kot glavni junak zgodbe in pripoveduje o sebi, svojih dejanjih in dogodkih okoli sebe. Bralec bo zgodbo sprejel glede na to, kar je videl, slišal, doživel in začutil "jaz" kot pripovedovalec in tudi središče zgodbe.
Primer:
Pred desetimi minutami me je poklical starec v svoji zasebni sobi v zgornjem nadstropju veličastne modre stavbe Dunker, jedra mojega kampusa. Ponosno je sedel na japonsko izklesanem stolu iz pene za mizo. Nasmeh je drag, drag kot stol. Poskušal sem sedeti sproščeno nasproti njega in pogledati knjigo, ki jo je zaloputnil. Ideja, napisano je v zgornjem desnem kotu sprednje platnice. Ko sem vzdihnil, preden sem pogledal na značko na mizi poleg knjige, je svetel napis pisal, da mi kancler drema. Glavo sem potisnil skozi okno, njegova usta pa so še naprej preklinjala. O knjigi, seveda tudi o meni. (Kancler je vaš oče, draga? - Ardyan Amroellah)
Opomba:
Znak "I" ne more izraziti občutkov ali misli drugih znakov, razen z oceno.
Avtor mora razumeti lik "Jaz" glede na njegov značaj. Na primer, kar zadeva jezik, je treba ugotoviti, ali je "jaz" stara oseba ali majhen otrok. To bo vplivalo na slog govorjenega jezika.
Dobro poznati lik "jaz" je treba ..
B. "Jaz" kot ne-glavni lik.
Avtor je "jaz" v zgodbi, ne pa tudi glavni junak. Obstoj "jaz" samo kot priča / prijatelj glavnega junaka. "Jaz" je pripovedovalec, ki pripoveduje o drugem liku, ki je glavni lik.
Primer:
Njegov obraz poznam že dolgo, pred približno dvema letoma. Enkrat na teden je vedno prihajal v salon. Pogosto se smejim, ko se spomnim, ko sem ga prvič videl. Umazan, dolgočasen, umazan, popolnoma brezbarven. Vem pa, da je kot biser, ki pade v umazanijo in nesrečo. Stvar je le v pranju, preden se vrne. In očitno zna poskrbeti zase. Očitno ni nobenega znaka otopelosti. Oh, tako sem ljubosumna. (Kaj so tvoje sanje? - Ardyan Amroellah)
Opomba:
Ta tehnika je skoraj podobna stališču tretje osebe. Samo pripovedovalec je vpleten kot lik.
"Jaz" komentiram samo videno in slišano. "Jaz" lahko razkrije, kaj glavni lik čuti ali misli, vendar le ugibanja in možnosti, ki temeljijo na tem, kar "jaz" opažam od glavnega junaka.
Množično stališče prve osebe
To je podobno samski osebi iz prve osebe, le da uporablja zaimek "mi". Pripovedovalec postane oseba v zgodbi, ki govori v imenu neke osebe ali skupine ljudi.
Primer:
Tistega popoldneva smo se zbrali na terasi mošeje in razpravljali o vročih vprašanjih, ki so se širila v koči. Po vrsti so se naše stvari izgubile. Takojšnji rezanci, denar, knjige in hlačke. Ta zadnja stvar je bila nezaslišana. Po čudežu smo bili vsi štirje enaki. Naše spodnje perilo je zunaj. Verjemite mi, to je edini sarong, ki ga trenutno nosimo. (Ronaldo iz Brazilije - Anin Mashud)
Stališče druge osebe
Pisatelj je pripovedovalec, ki govori z zaimkom "ti" in opisuje, kaj počnete "vi" ali "vi" ali "vi".
Primer:
Vaš prvi dan je v službi. Mora biti popolno! Od pred tremi urami ste torej zasedeni, ko ste se vozili sem in tja pred ogledalom. Preverite svoja oblačila, lase in ličila. Potem, ko nanesete sijaj za ustnice kot zadnji pridih, za katerega čutite, da bo omamil vaše nove prijatelje v službi, poberete nekaj parfuma. Razpršite ga za ušesi, zapestja, dimelj in v zrak. Naslednjo sekundo se sprehajate po zraku z vonjem lilije in sivke in si želite, da bi se vonj prijel za vaše lase in nov blazer. (Dekliški vodnik po lovskem in ribiškem romanu - Melissa Bank)
Opomba;
Bralca obravnavajo kot glavnega igralca, tako da se počuti blizu zgodbe, ker se zdi, da je glavni lik
Avtor ne sme dosledno omenjati "jaz", da bi se pogovarjal z glavnim junakom.
Stališče samske tretje osebe.
Pisatelj je zunaj zgodbe in ni vpleten v zgodbo. Avtor predstavi tudi like z omembo njihovih imen ali zaimka »on«.
-
Vsevedna perspektiva tretje osebe.
Avtor je v svojem delu kot Bog, ki ve vse o vseh likih, dogodkih, dejanjih, vključno z motivi. Avtor lahko tudi prosto prehaja z enega lika na drugega. Celo svobodno izraziti, kaj je v glavah in občutkih likov.
Primer:
"Ibrahim ?!"
"Da, Abraham. Tako je po tem, ko so me poklicali domov... «
Odgovor je bil nezadovoljiv, Ranju je bil še vedno v neverici, ko ga je vodnik s kapuco prosil, naj nadaljuje s hojo. Kakor hitro je Ranju pomežiknil, kakor hitro je Ranju našel obalo v njenih očeh. In zaradi tega Ranju začne verjeti, da to ni svet? Ne, njegovo srce je še vedno polno logike. Čeprav se Ranju spominja, je hodil po vodi, srkal je mleko v majhnem jarku ob cesti, strmel je v čudovite ženske, ki so ga spogledljivo pozdravljale. Ranju se je v mislih poigraval, dokler mu vodnik s kapuco ni trznil roke. Ranju je bil prilepljen zunaj ograje majhne hiše, ki spominja na dom ameriške družine srednjega razreda. (Človek na terenu - Ardyan Amroellah)
-
Omejeno stališče tretje osebe.
Avtor opisuje, da je vse, kar doživi lik, omejeno le na eno osebo ali v zelo omejenem številu. Avtor ne more prosto prehajati z enega lika na drugega. Namesto tega je vezan le na enega ali dva znaka.
Primer:
V njegovih mislih je bila vedno misel, da bi se napil in vlekel noge sredi noči po Jalanu Bragi v gostilno. Užival bi, kako so ulične svetilke žarele kot omahovalna kresnica; neskončne vrste nakupovalnih zgradb pogosto izginejo izpred oči; in pločnik se je počutil kot valovi, ki trkajo ob obalo. (Braga Night Song - Kurnia Effendi)
-
Objektivno stališče tretje osebe
Pripovedovalec opisuje vsa dejanja likov v zgodbi, vendar ne razkrije, kaj liki razmišljajo in čutijo. Avtor lahko samo ugiba, kaj liki v zgodbi mislijo ali čutijo.
Primer:
Starec se je dvignil s stola, iz žepa počasi izvlekel usnjeno torbico, plačal pijačo in pustil pol napitka iz pezete. Služkinja mu je sledila z očmi, ko je starec prišel ven. Zelo star človek, ki je omahnil, a ostal ponosen.
"Zakaj ga preprosto ne pustiš piti, dokler ni zadovoljen?" je vprašal drugi natakar. Oba spuščata vse zavese. "Še ni pol tretje ure." je nadaljeval.
"Rad bi pohitel domov in spal." (Čisto in svetlo mesto - Ernst Hemingway)
Množinsko stališče tretje osebe
Pisatelj pripoveduje zgodbo na podlagi kolektivne percepcije ali perspektive. Avtor se bo skliceval na znake z zaimkom tretje osebe v množini; "oni".
Primer:
Nekega dne so se sprehajali z don Vigilianijem in nekaterimi fanti iz mladinske skupine. Na poti domov so v kavarni na robu mesta zagledali mamo. Sedel je v kavarni; videli so ga skozi okno in moški je sedel z njim. Njuna mati je na mizo odložila tatarski šal. (Mati - Natalia Ginzburg).
Mešano stališče
Avtor se izmenično postavlja od enega lika do drugega z različnimi stališči. "Jaz", "ti", "mi", "oni" in / ali "on".
Opomba:
Običajno se ta tehnika uporablja v zgodbah, ki zahtevajo veliko strani. Potrebujete natančnost v vsakem fragmentu, ko avtor spremeni stališče.
OGLED DRUGE OSEBE: POSEBNA OBRAZLOŽITEV
V primerjavi z drugimi elementi, ki tvorijo zgodbe, indonezijski pisatelji ponavadi počasi eksperimentirajo in posodabljajo uporabo stališč v svoji aplikaciji za svoja dela. Zaenkrat na splošno poznamo le dve vrsti stališč, in sicer stališče prve osebe in stališče tretje osebe. Absolutno ni teorije in uporabe stališča druge osebe. Zakaj je tako? Odgovori vseh avtorjev so v povprečju enaki. Težko.
Kot kratek pregled. Na primer, nekdo z imenom Andi je povedal svojemu prijatelju Budiju. Obstajata dve možnosti: Andi si reče, rekoč: "Zgodaj zjutraj odhajam." V tem primeru Andi uporablja stališče prve osebe (I). Druga možnost, je Andi povedal nekomu drugemu. Na primer: "Danes popoldne je imel kosilo." Tu Andi uporablja stališče tretje osebe (njega).
LAHKO ANDI ZGODBA BUDI O BUDI?
V normalnih okoliščinah je takšen incident nemogoč, kajti Budi seveda ve, kaj se je zgodilo Budiju. Bilo je kot pričakovati, da bo lutkar Arjuni povedal za Arjuno, ki ga je opazovala. Jasno je bilo, da je Arjuna svojo zgodbo poznal bolje kot lutkar. To je normalno. Če ni normalno, ali je to mogoče? In kakšna je praksa, če lahko?
Nazaj na predpostavko zgoraj. Odgovor bi lahko bil, če Arjuna izgubi podatke o sebi ali o tem, kaj se je zgodilo, ker je morda omedlel ali spanja, potem je Arjuna prosil dalang za informacije, da bi dalang sporočil: "Ko ste spali, ste šli ven iz sobe, toda oči te pečejo. " Ta zadnji pogoj lahko rodi stališče druge osebe (ti, ti), če se dalang dosledno ne omenja kot "jaz".
Bralec bo v obliki zgodbe videl le Arjuna, ki ga nagovarjajo z zaimkom "ti", medtem ko je dalang neviden in ga bralec šteje za avtorja zgodbe. Če je dalang v skušnjavi, da se vključi v dogodek, na primer z dodajanjem: "Potem sem te tapkal po rami," potem se pogled spremeni v prvo osebo. Toda stališče bo ostalo pri drugi osebi, če si dalang reče ne pri prvi osebi, na primer z besedami: "Potem te je nekdo tapkal po rami."
Iz zgornjega kratkega razumevanja lahko razberemo, da z vidika druge osebe pisatelji redko izvajajo. Toda to ne pomeni, da ne obstaja. Poskusite prebrati Dadaizem Dewi Sartika, Cala Ibi Nukile Amal in Muhiddin M. Bad News from Heaven. Dahlan. Čeprav stališče druge osebe v teh treh romanih ni popolno ali v celoti uporabljeno v celotnem romanu.
Stališče, ki se uporablja v literaturi, je običajno le stališče prve in tretje osebe. Prvoosebno stališče je razdeljeno na dve, in sicer prvoosebno stališče kot glavni igralec in prva oseba kot stranski igralec. Medtem ko je stališče tretje osebe razdeljeno na dva, in sicer tretjo osebo kot vsevednega / vsevednega in tretjo osebo kot opazovalca. Torej stališče glavnih igralcev tretjih oseb in stranskih igralcev tretjih oseb ne obstaja.
Če obstaja razlika med vsevednim in opazovalčevim tretjeosebnim stališčem, ki si ga lahko zapomnimo, kaj pa?
če je tretja oseba vsevedna, to pomeni, da lahko ve vse, kar vedo tudi misli likov, če pa je tretja oseba opazovalec, potem opisuje samo tisto, kar vidi, ali samo svoje čute.
Oprostite vnaprej, ampak zakaj je v indonezijskih vprašanjih kot glavni junak ali igralec stališče tretje osebe? Prosim za razlago... hvala ..
Pri uporabi tega stališča se uporablja le kot moteč dejavnik.
Sestra, kaj misliš s stališčem prve osebe kot opazovalka in primeri?
stališče osebe I kot opazovalca ne obstaja. Stališče prve osebe je razdeljeno le na osebo I kot glavnega igralca in osebo I kot stranskega igralca. stališče tretje osebe je razdeljeno na tretjo osebo kot opazovalca in tretjo osebo vseved.
Preberite tudi:
- Definicija "Pregled" & (Funkcije - Uporabe - Kako narediti - Primeri)
- Opredelitev "eseja" & (vrsta - funkcija - korist - element)
- Opredelitev "Synopsis" & (funkcija - kako narediti - primer)
- Opredelitev "ponudbe" & (namen - funkcija - vrsta)