Точка зрения: определение, 6 типов, примеры (полностью)
Что вы видите и чувствуете, когда смотрите футбол? Как зритель, ваши чувства явно отличаются от того, что видит и чувствует игрок, чья команда побеждает, или даже игрок, чья команда проигрывает. Последствия этого инцидента будут разными для вас, игрока, который выиграет, и игрока, который проиграет. Таким образом, точка зрения имеет решающее значение для того, чтобы повлиять на представление истории и ее сюжета. точка зрения сам по себе имеет понимание как то, как автор помещает себя в рассказ. Проще говоря, точка зрения - это техника, которую писатель выбирает для рассказа истории.
Определение точки зрения
Точка зрения элементы, которые нельзя упускать из виду при построении рассказа. Точка зрения - это то, как автор помещает себя в историю, с которой автор смотрит на историю. Точка зрения этого персонажа - это авторское видение, которое транслируется во взгляды персонажей рассказа. Так что эта точка зрения очень тесно связана с техниками повествования.
Точка зрения один из элементов художественной литературы, который является залогом успеха рассказа. Прежде чем писать рассказ, мы должны решить выбрать и использовать определенную точку зрения в рассказе, который мы создадим. Мы должны быть в состоянии занять повествовательную позицию между рассказом истории и рассказом персонажа или рассказчика, который находится за пределами самой истории.
Типы точек зрения в рассказах
Точки зрения обычно делятся на четыре типа, включая следующие:
Единая точка зрения от первого лица
Автор как актер, так и рассказчик использует местоимение «я».
А. «Я» как главный герой.
Автор - это «Я» как главный герой рассказа, который рассказывает о себе, своих действиях и событиях вокруг него. Читатель примет рассказ в соответствии с тем, что он видит, слышит, переживает и ощущает «Я» как рассказчик, а также как центр рассказа.
Пример:
Десять минут назад мне позвонил старик из своей комнаты на верхнем этаже величественного синего здания Дункер, центральной части моего кампуса. Он гордо сидел в кресле из пенопласта с японской резьбой за столом. Улыбка дорогая, такая же дорогая, как стул. Я попытался расслабиться напротив него, глядя на книгу, которую он захлопнул. Идея, написано в правом верхнем углу лицевой обложки. Вздохнув, прежде чем я посмотрел на значок на столе рядом с книгой, яркое письмо означало, что канцлер дремлет мне. Я высунул голову в окно, а его рот продолжал ругаться. О книге, конечно, и обо мне. (Канцлер - твой отец, дорогой? - Ардян Амроэлла)
Примечание:
Персонаж «Я» не может выражать чувства или мысли других персонажей, кроме как оценкой.
Автор должен понимать иероглиф «Я» в соответствии со своим характером. Например, с точки зрения языка необходимо увидеть, является ли «я» пожилым человеком или маленьким ребенком. Это повлияет на стиль разговорной речи.
Обязательно хорошо знать иероглиф «Я».
Б. «Я» как не главный герой.
Автор - это «я» в рассказе, а не главный герой. Существование «Я» только как свидетель / друг главного героя. «Я» - это рассказчик, который рассказывает историю другого персонажа, который является главным героем.
Пример:
Я знаю его лицо очень давно, примерно два года назад. Раз в неделю приходил в салон, всегда. Я часто смеюсь, когда вспоминаю, как впервые увидел его. Потрепанный, тусклый, грязный, совершенно бесцветный. Но я знаю, она как жемчужина, падающая в грязь и несчастье. Это просто вопрос его стирки, прежде чем он вернется. И, видимо, знает, как о себе позаботиться. Очевидно, никаких признаков тупости не наблюдается. О, я так завидую. (Какая у тебя мечта? - Ардян Амроэлла)
Примечание:
Эта техника почти похожа на Точку зрения от третьего лица. Просто рассказчик задействован как персонаж.
«Я» комментирую только то, что видишь и слышишь. «Я» может раскрыть то, что чувствует или думает главный герой, но только догадки и возможности, основанные на том, что «я» наблюдает от главного героя.
Множественное число от первого лица
Это похоже на сингл от первого лица, только здесь используется местоимение «мы». Рассказчик становится человеком в истории, который говорит от имени какого-то человека или группы людей.
Пример:
В тот же день мы собрались на террасе мечети, обсуждая горячие вопросы, которые распространялись в коттедже. Наши вещи были потеряны. Лапша быстрого приготовления, деньги, книги и трусики. Последнее было возмутительным. Каким-то чудом мы все четверо были одинаковыми. Нашего нижнего белья нет. Поверьте, это единственный саронг, который мы носим на данный момент. (Роналду из Бразилии - Анин Машуд)
Точка зрения второго лица
Писатель - это рассказчик, который обращается к местоимению «ты» и описывает, что «ты», «ты» или «ты» делаете.
Пример:
Это твой первый рабочий день. Должно быть идеально! Итак, три часа назад вы были заняты тем, что ходили взад и вперед перед зеркалом. Проверьте свою одежду, прическу и макияж. Затем, нанеся блеск для губ в качестве последнего штриха, который, по вашему мнению, поразит ваших новых друзей на работе, вы берете парфюм. Распылите его за уши, запястья, пах и в воздух. В следующую секунду вы плывете по воздуху с ароматом лилии и лаванды, желая, чтобы аромат прилип к вашим волосам и новому блейзеру. (Путеводитель для девочек по роману об охоте и рыбалке - Мелисса Бэнк)
Примечание;
К читателю относятся как к главному действующему лицу, так что он чувствует себя близким к истории, потому что он кажется главным героем.
Автор не должен упоминать «Я», чтобы поговорить с главным героем.
Единая точка зрения от третьего лица.
Писатель находится за пределами рассказа, не вовлечен в рассказ. Автор также представляет персонажей, называя их имена или местоимение «он».
-
Всеведущая точка зрения от третьего лица.
Автор в своем творчестве подобен Богу, который знает все обо всех персонажах, событиях, действиях, в том числе и о мотивах. Автор также может свободно переходить от одного персонажа к другому. Даже свободно выражать то, что в головах и чувствах персонажей.
Пример:
"Ибрагим ?!"
"Да, Авраам. Вот каково это после того, как меня позвали домой… »
Ответ был неудовлетворительным, Ранджу все еще не верил, когда проводник в капюшоне попросил его продолжить прогулку. Как быстро Ранджу моргнула, так же быстро Ранджу нашла берег в ее глазах. И это заставляет Ранджу поверить, что это не тот мир? Нет, его сердце все еще полно логики. Хотя Ранжу помнит, он шел по воде, пил молоко в небольшой канаве у дороги, он смотрел на красивых женщин, которые кокетливо приветствовали его. Ранджу играл в своих мыслях, пока проводник в капюшоне не дернул его за руку. Ранджу был наклеен за забором небольшого дома, напоминающего дом американской семьи среднего класса. (Человек в поле - Ардян Амроэлла)
-
Ограниченная точка зрения от третьего лица.
Автор описывает все, что переживает персонаж, ограничено только одним человеком или в очень ограниченном количестве. Автор не может свободно переходить от одного персонажа к другому. Скорее он привязан только к одному или двум персонажам.
Пример:
В его голове всегда была мысль напиться и волочить ноги посреди ночи по Джалан Брага в гостиницу. Ему понравится, как уличные фонари светятся, как колышущийся светлячок; бесконечные очереди торговых зданий часто исчезают из поля зрения; и тротуар ощущался, как волны, разбивающиеся о берег. (Ночная песня Браги - Курния Эффенди)
-
Объективная точка зрения от третьего лица
Рассказчик описывает все действия персонажей в истории, но не раскрывает, что персонажи думают и чувствуют. Автор может только догадываться, что думают или чувствуют герои рассказа.
Пример:
Старик поднялся со стула, медленно вытащил из кармана кожаный кошелек, заплатил за выпивку и оставил чаевые в половину песеты. Когда вышел старик, горничная проследила за ним глазами. Очень старый человек, который шатался, но оставался гордым.
«Почему бы тебе просто не дать ему выпить, пока он не насытится?» спросил другой официант. Они оба опускают все шторы. «Еще не половина третьего». он продолжил.
«Я хочу поскорее домой и поспать». (Чистое и светлое место - Эрнст Хемингуэй)
Множественное число точек зрения от третьего лица
Писатель рассказывает историю, основываясь на коллективном восприятии или перспективе. Автор будет ссылаться на персонажей, используя местоимение во множественном числе от третьего лица; "Они".
Пример:
Однажды они гуляли с Доном Виджилиани и парнями из молодежной группы. По пути домой они увидели свою мать в кафе на окраине города. Он сидел в кафе; они видели его через окно, и с ним сидел мужчина. Мать положила на стол свой татарский платок. (Мать - Наталья Гинзбург).
Смешанная точка зрения
Автор попеременно ставит себя от одного персонажа к другому с разными точками зрения. «Я», «ты», «мы», «они» и / или «он».
Примечание:
Обычно этот прием используется в рассказах, для которых требуется много страниц. Нужна аккуратность в каждом фрагменте, когда автор меняет точку зрения.
МНЕНИЕ ВТОРОГО ЛИЦА: СПЕЦИАЛЬНОЕ ОБЪЯСНЕНИЕ
По сравнению с другими элементами, формирующими рассказ, индонезийские писатели, как правило, не спешат экспериментировать и обновлять использование точки зрения в своем приложении к своей работе. Пока в целом нам известны только два типа точек зрения, а именно точка зрения от первого лица и точка зрения от третьего лица. Нет абсолютно никакой теории и использования точки зрения от второго лица. Почему это так? Ответы всех авторов в среднем совпадают. Трудный.
В качестве краткого обзора. Например, некто по имени Анди рассказал своему другу Буди. Есть две возможности: Анди говорит себе, говоря: «Я уезжаю сегодня рано утром». В этом случае Анди использует точку зрения от первого лица (I). Вторая возможность, - рассказала Энди кому-то другому. Например: «Сегодня днем он обедал». Здесь Энди использует точку зрения от третьего лица (его).
МОЖЕТ ЛИ АНДИ РАССКАЗАТЬ БУДИ О БУДИ?
При нормальных обстоятельствах подобный инцидент невозможен, потому что то, что случилось с Буди, конечно, сам Буди знает лучше. Это было все равно, что ожидать, что кукольник расскажет Арджуне об Арджуне, наблюдавшем за ним. Было ясно, что Арджуна знает свою историю лучше кукольника. Это если нормально. Если это не нормально, возможно ли? А какая практика, если можно?
Вернемся к предположению выше. Ответ: это могло быть, когда Арджуна терял информацию о себе или о том, что произошло, потому что, возможно, он упал в обморок. или спать, тогда Арджуна попросил у даланга информацию, чтобы даланг сообщил вам: «Когда вы спали, вы вышли из комнаты, но твои глаза горят ". Это последнее условие может породить точку зрения второго лица (вы, вы) до тех пор, пока даланг постоянно не упоминает себя. как и я".
В форме рассказа читатель увидит только Арджуну, к которому обращаются с местоимением «ты», в то время как даланг невидим и рассматривается читателем как автор рассказа. Если даланг испытывает искушение включить себя в событие, например, добавив: «Тогда я похлопал тебя по плечу», тогда точка зрения меняется на от первого лица. Но точка зрения останется от второго лица, если даланг скажет себе не от первого лица, например, сказав: «Затем кто-то похлопал вас по плечу».
Из краткого понимания выше, можно понять, что точка зрения второго лица редко практикуется писателями. Но это не значит, что его не существует. Попробуйте прочитать «Дадаизм» Деви Сартики, «Кала Иби» Нукилы Амаль и «Плохие новости с небес» Мухиддина М. Дахлан. Хотя точка зрения от второго лица в этих трех романах не является полной или не полностью использована во всем романе.
Точка зрения, используемая в литературе, обычно выражается только от первого и третьего лица. Точка зрения от первого лица делится на две части: от первого лица как основного действующего лица и от первого лица как побочного действующего лица. В то время как точка зрения от третьего лица делится на две части, а именно третье лицо как всеведущее / всеведущее и третье лицо как наблюдатель. Так что точки зрения главных действующих лиц от третьего лица и сторонних актеров от третьего лица не существует.
Если есть легко запоминающаяся разница между точкой зрения всеведущего от третьего лица и точкой зрения наблюдателя, как насчет этого?
если третий человек всеведущ, это означает, что он может знать все, что знают даже умы персонажей, но если третье лицо является наблюдателем, то он описывает только то, что видит, или только свои чувства
Заранее извините, но почему в индонезийских вопросах в качестве главного героя или актера используется точка зрения от третьего лица? Пожалуйста, объясните... спасибо ..
Что касается использования этой точки зрения, она используется только как отвлечение.
Сестренка, что вы подразумеваете под видом от первого лица как наблюдатель вместе с примерами?
точки зрения человека я как наблюдателя не существует. Точка зрения от первого лица делится только на человека I как главного действующего лица и человека I как побочного действующего лица. Точка зрения третьего лица делится на третье лицо как наблюдателя и третье лицо всезнающее.
Читайте также:
- «Обзор» Определение и (Особенности - Использование - Как сделать - Примеры)
- «Эссе» Определение и (Тип - Функция - Преимущество - Элемент)
- "Синопсис" Определение и (Функция - Как сделать - Пример)
- «Цитата» Определение и (Цель - Функция - Тип)