39 feluri de povestiri scurte

Definiția povestirii scurte (Short Story)

Nuvelă sau scurtată în mod obișnuit poveste scurta este un exemplu de text narativ care reface un eveniment sau un eseu fictiv care centrat de obicei pe un caracter al cărui număr de cuvinte nu depășește 10.000 de cuvinte sau mai puțin de zece pagină.

Jusuf Sjarif Badudu sau mai bine cunoscut sub numele de J. S. Badudu, un expert în limba indoneziană, definește nuvelele ca pe o poveste care conduce și se concentrează doar pe un eveniment. În plus, Jakobus Sumarjo sau Jakob Sumarjo, un umanist și pionier al studiului filosofiei indoneziene, definește nuvelele ca arta sau priceperea de a prezenta povești. (abilitate de a prezenta povestea), în care este un întreg unificat, unificat (concentrându-se pe o parte sau una) numai caractere) și nu există părți inutile, dar există și părți care sunt și ele Multe. Semnificația părții „prea mult” care este spusă de Jakob Sumarjo este partea poveștii din partea personajului sau partea „I-nessului”, care este într-adevăr centrul poveștii de explorat.

O altă definiție a nuvelelor după Edgar Allan Poe, scriitor; editor; precum și un critic de limbă americană, care definește nuvela ca pe o poveste care se citește într-o singură ședință, aproximativ 30 de minute până la două ore, sau ceva dacă timpul de citire nu este posibil pentru a finaliza un roman. Între timp, potrivit lui Hans Bague Jassin sau H. B. Jassin, un scriitor; editor; precum și criticii literari Indonezia, definește nuvela ca o nuvelă care trebuie să aibă cele mai importante părți, și anume introducerea, disputa și soluționarea.

Caracteristicile povestirilor scurte (povestiri scurte)

Pentru a distinge povestirile scurte de alte forme de scriere, următoarele sunt caracteristicile povestirilor scurte sau povestirilor scurte:

1. Judecând după lungimea poveștii, nuvelele au o poveste mai scurtă decât romanele.
2. Numărul de cuvinte cuprinse în nuvelă nu depășește 10.000 de cuvinte sau mai puțin de zece pagini. Există, de asemenea, o sursă care menționează limita de cuvinte permise în nuvelă până la 5.000 de cuvinte.
3. Din conținutul poveștii, ea povestește de obicei despre evenimente sau evenimente care apar în viața de zi cu zi.
4. Din personajele povestite, nuvela se concentrează doar pe un personaj, astfel încât alte personaje secundare în poveste are o problemă sau conflict legat de problema sau conflictul trăit de personaj principal.
5. Folosirea cuvintelor folosite în nuvele este cuvânt - cuvinte simple care sunt ușor de înțeles de cititori.
6. Mesajul transmis de nuvelă este puternic, astfel încât lasă o impresie profundă despre povestea nuvelei.
7. La fel ca personajele, nuvelele se concentrează de obicei pe un singur eveniment.
8. De obicei are o canelură simplă și dreaptă.
9. Caracterizările din nuvelă sunt făcute simple, nu profunde și scurte. În povestiri, povestea se concentrează doar pe un singur personaj, astfel încât altor personaje secundare să nu li se spună detaliile despre fundal.

Structură de poveste scurtă (Short story)

Următoarea este o scriere sistematică de nuvele,

1. Abstract

Rezumatul conține un rezumat sau un nucleu care va fi dezvoltat într-o schiță nuvelă care va fi scrisă.

1. Orientare

Orientarea include setarea nuvelei, atât setarea timpului; scena de fundal; precum și atmosfera de fundal care apare de-a lungul poveștii.

1. Complicații

Compilația conține o secvență sistematică de evenimente din povestiri scurte dezvoltate din relații cauză-efect. În această secțiune, sunt prezentate personajele implicate în poveste și sunt prezentate personajele fiecărui personaj.

1. Evaluare

Conflictul de poveste este punctul central al acestei secțiuni. Începând de la introducerea conflictului, punctul culminant, până la introducerea soluționării conflictului.

1. Rezoluţie

Accentul acestei secțiuni este rezolvarea conflictului cu care se confruntă personajul principal. În această secțiune sunt prezentate soluțiile conflictului.

1. cod (Coda)

Ultima parte conține mandatul, valorile și lecțiile pe care autorul dorește să le transmită prin nuvela sa.

Elemente în Poveste Mic de statura

Elementele din nuvelă sunt împărțite în:

1. Elemente intrinseci ale povestirilor scurte

Elementele intrinseci sunt elemente în formarea nuvelelor (nuvelelor) din cadrul nuvelei în sine. Următoarele sunt elementele intrinseci ale nuvelei:

1.1. Temă

Este ideea principală care devine reperul pentru dezvoltarea cursului poveștii.

1.2. Complot sau complot

Aceasta este etapa în care o poveste progresează. Începând de la introducerea decorului, introducerea personajelor, introducerea conflictului, punctul culminant al conflictului, introducerea soluției, rezolvarea. Linia de poveste poate fi un complot înainte, complot înapoi (Flash back), precum și fluxul mixt.

1.3. Fundal sau Setări

Este o situație pe care doriți să o descrieți într-o nuvelă care include locul, timpul și atmosfera care doresc să fie afișat, în afară de asta, fundalul social, cum ar fi relația personajului cu mediul, este, de asemenea, inclus în elemente acest.

1.4. Caracterizări

Este o descriere a personajului personajului care se reflectă în atitudinea, comportamentul, vorbirea, gândurile și punctele de vedere ale personajului în fiecare situație întâlnită în poveste. În caracterizare există două metode de caracterizare după cum urmează,

• Metoda analitică

Această metodă descrie caracterul personajului spunându-i direct.

Exemplu:

Amalia este al doilea copil din familia ei. Pentru o fată de vârsta ei, este o persoană timidă. În afară de timiditate, este și un pic laș.

Din citatul nuvelelor de mai sus, putem identifica dacă Amalia are un caracter timid și timid.

• Metoda dramatică

Această metodă descrie caracterul personajului indirect, cum ar fi prin descrieri fizice, conversații și reacții ale altor personaje.

Exemplu:

Atmosfera din clasă s-a tensionat brusc și de fiecare dată când a venit tânărul. Nimeni nu îndrăznea să se uite direct la el, timpul părea să înghețe o clipă.

- Hei, vreau să stau aici, îi spuse tânărul unuia dintre studenți. Fără să se certe, studentul și-a făcut în grabă geanta și și-a schimbat locurile.

Din citatul nuvelelor de mai sus, putem identifica dacă tânărul spus are un caracter înfricoșător, autoritar și neprietenos. Acest lucru poate fi dedus din atmosfera creată atunci când apare personajul și reacțiile altor personaje la acțiunile tinerilor.

1.5. Mesaj sau Încredere

Într-o nuvelă, acest element este unul dintre elementele care trebuie să existe. Mesajul sau mesajul este valoarea educațională pe care autorul dorește să o transmită cititorului, atât în ​​mod explicit, cât și implicit. Valorile conținute pot fi sub formă de valori religioase, sociale, morale și religioase cultură.

1.6. Punct de vedere (Punct de vedere)

Punctul de vedere este creat de autor și îndeamnă cititorul să judece nuvela din punctul de vedere pe care l-a regizat. Punctul de vedere este împărțit în 4 tipuri după cum urmează,

• Punctul de vedere al primei persoane ca personaj principal.

În acest punct de vedere, personajul „eu” este centrul nuvelei scrise. Toate seriile de evenimente care sunt povestite sunt trăite de personajul „eu”.

• Punctul de vedere al primei persoane ca actor secundar.

În acest punct de vedere, personajul „I” apare doar ca un personaj secundar. Personajul „eu” de aici acționează doar ca martor la evenimentele trăite de personajul principal.

• Punct de vedere omniscient al treilea om.

Acest punct de vedere spune povestea din punctul de vedere al „el”, dar autorul sau naratorul pare să știe tot ce ține de personajul „el”.

• Punctul de vedere al persoanei a treia ca observator.

Acest punct de vedere spune prin punctul de vedere al „el”, dar autorul sau naratorul descrie doar ceea ce este simțit, trăit, văzut și gândit de un personaj. Autorul acționează doar ca un observator al mișcărilor personajului principal.

2. Elemente extrinseci ale povestirilor scurte

Elementul extrinsec este un element al nuvelei care formează nuvela din afara nuvelei în sine. Următoarele sunt elementele extrinseci ale nuvelei,

2.2. Contextul comunității

Fundalul comunității poate influența formarea poveștii din nuvelă. Influența mediului comunitar poate fi sub formă de condiții politice, ideologice, sociale și condiții economice comunitare.

2.2. Contextul autorului

Contextul autorului include un curriculum vitae care conține biografia personală a autorului În general, acest factor îl poate influența pe autor să compună nuvele pe baza experienței viata lui. În plus, starea psihologică a autorului care include: dispozitie iar motivația va afecta ceea ce scrie, de exemplu, atunci când autorul este trist, el va scrie o nuvelă tristă. Ultimul este genul literar adoptat de autor, această condiție va afecta stilul de scriere și limbajul folosit de autor în scrierea nuvelelor.

Nuvelele pot fi clasificate în mai multe tipuri. Clasificarea în nuvele poate fi împărțită în funcție de numărul de cuvinte, tehnici de compunere și genuri literare.

1. Tipuri de povestiri pe baza numărului de cuvinte

Pe baza numărului de cuvinte, nuvelele sunt împărțite în 3, și anume,

1.1. mini nuvelă (flash), nuvele cu un număr de cuvinte cuprinse între 750 și 1.000 de cuvinte.

Aceste nuvele sunt deseori numite mini-povești sau oglinzi. Acest tip de nuvelă este de obicei scris până la punctul, nu folosește o explicație sau descriere aprofundată și lungă. Exemple de mini-nuvele includ „Lingură și paie Memengang” ale scriitorului Dewi Lestari sau cunoscut sub numele de Dee. Un alt exemplu de mini nuvelă este nuvela „Rendra” de Putu Wijaya.

Amintindu-ne de linguri și paie

Lucrări: Zeița „Dee” Durabil

În mijlocul câmpurilor de orez și a hotelurilor de lux din Ubud, când eu și unii dintre coautorii noștri am fost rugați să participăm de UNAIDS la programul de introducere a HIV / SIDA. Am avut timp să mă întreb: există un moment de cotitură în care acest virus mortal poate deveni un accelerator al vieții? Și „a trăi” în acest context nu înseamnă cât timp respirăm, ci cât de semnificativ suntem capabili să profităm de această viață, de această mortalitate finită? Am trăit un moment similar când am participat la lansarea cărții regretatei Suzanna Murni, o activistă pentru HIV / SIDA care a fondat Fundația Spiritia.

Am fost uimit și am luat-o pe mine citind cartea Suzanei. În primul rând, datorită autenticității și onestității sale. În al doilea rând, pentru că Suzanna este o scriitoare foarte bună. Și din nou m-am gândit că HIV ar putea fi cel mai frumos cadou pe care l-a primit Suzanna Murni. Știind existența unei bombe cu ceas care ar putea pune capăt vieții ei în orice moment, Suzanna folosește energie și timp pentru a construi, a ajuta și a crea.

În timp ce majoritatea dintre noi ne trăim zilele ca niște cadavre vii care se mișcă, dar mor, fiind și nu fiind, fără sens și scop, fără a aprecia frumusețea și magia procesului numit viață. Apoi am fost din nou contactat de UNAIDS pentru a fi un mentor într-un program de instruire pentru PLWHA. Și aici interacționez pentru prima dată cu prietenii care trăiesc cu HIV. Pentru a fi sincer, nu simt nevoia să includ descrierea „PLWHA”, care pare să-i îngrădească cu mine sau cu alte persoane. La fel cum simt că nu este nevoie să spun „prieteni leucemici” sau „prieteni hipertensivi”. PLWHA trebuie să moară, și eu care nu sunt PLWHA voi muri. Bombele cu ceas sunt peste tot. Moartea este o garanție, o certitudine. Pur și simplu variază, rezultatul final este același.

La un han din Karang Setra, am făcut cunoștință cu patru participanți la programul de mentorat. I-am urmărit pe rând, care s-au întâmplat să fie toate fete. Unul este micuț. Ceilalți doi participanți au fost mult mai plini decât mine. Una este însărcinată în șase luni. Sarcină după sarcină o fac cu brio, chiar și peste așteptări. A fost un singur program pe care am fost forțați să îl anulăm: scrierea la grădina zoologică. În acel moment, problema gripei aviare se răspândea pe scară largă în orașul Bandung și, din motive de siguranță a stării lor de sănătate, am decis să nu mergem. Abia atunci am simțit că există restricții, condiții speciale care diferențiau gama noastră de mișcare. În afară de asta, nu există deloc diferență. În ciuda conținutului scrierilor lor, nu s-a dezvăluit nici o tristețe sau disperare.

Spre deosebire de reclamele despre PLWHA care circulă și exploatează neputința, aceștia mint mincinoși și așteaptă să moară. M-am familiarizat cu luptele lor doar prin ceea ce au scris. De acolo încerc să înțeleg diferitele procese prin care trec prin HIV, în special implicațiile pentru tot ceea ce cunosc familia, prietenii, iubitorii și așa mai departe. Când am stat de vorbă live, nu a existat decât râsete. Și mi-am dat seama că puterea poate fi prezentă pentru că știu că nu sunt singuri. Consilierea, iluminarea, activitatea și comunitatea pot aprinde o lampă în interiorul lor pentru a deveni o forță și nu a fi un paria.

În ultima seară a antrenamentului, unul dintre facilitatori a avut o zi de naștere și a sărbătorit-o la un restaurant din Dago Pakar. Ca și zilele de îndrumare, ne-am bucurat de gustări în timp ce vedeam valea orașului, care era luminată noaptea. În timp ce vorbeam și râdem, ne-am gustat reciproc mâncarea și băuturile. Până ne-am despărțit, m-am întors acasă și brusc mi-a sunat telefonul mobil. Un mesaj primit: doamnă, vă mulțumesc pentru diseară. Suntem foarte impresionați, doamna este dispusă să împărtășească linguri și paie cu noi, deoarece părinții nu vor neapărat.

Vă mulțumim pentru creșterea încrederii noastre. Am tăcut mult timp, gândindu-mă la ce naiba făcusem. Întregul moment din restaurant părea să treacă natural. Mi-a luat mult timp să îmi amintesc, în timpul evenimentului de încercare și eroare, sorbisem o băutură dintr-un pahar folosind paiul pe care îl foloseau, apoi gustasem înghețata cu lingura pe care o foloseau. M-am gândit multă vreme, amintindu-mi paiul care stătuse pe buze de câteva secunde, amintindu-mi de lingura care se apropia de limba mea de câteva secunde. Cât de mic lucru pe care tocmai l-am ratat s-a dovedit a fi o faptă mare și memorabilă în ochii lor. Și poate așa este și cazul minunilor din viață. Deseori mergem cu fluxul fără să avem timp să observăm marile frumuseți ascunse în lucrurile mici pe care trecem.

Așteptăm fapte mărețe care par maiestuoase și uităm că la fiecare bandă de rulare există multe oportunități de a face ceva semnificativ. Dacă virusul nu ar fi în sângele lor, acțiunile mele spontane nu ar avea sens. Probabil că nu mi se va trimite acel mesaj și nu mă voi opri asupra acestuia. La întrebările mele din Ubud mi s-a răspuns cu o experiență. La un moment dat, virusul îmi atinsese viața. Fii acceleratorul vieții mele. Nu pentru a prelungi bătăile inimii, ci pentru a mă învăța că viața este foarte prețioasă și întotdeauna bogată în semnificații, doar dacă alegem să o cunoaștem. Suzanna Pure știe asta. Același lucru este valabil și pentru participanții la mentorat. Sper doar să-l țină cont, la fel și noi. Mesaj Scrisoarea a fost trimisă pe 13 mai 2006 și încă o am până în prezent.

1.2. Nuvela ideală este o nuvelă cu un număr de cuvinte cuprins între 3000 și 4000 de cuvinte.

Această nuvelă, așa cum sugerează și numele, este o descriere ideală a nuvelei, atât în ​​ceea ce privește numărul de cuvinte, cât și limba și conținutul. Nuvela ideală are un limbaj și un conținut ușor de înțeles, deci este asemănat dacă această nuvelă poate fi citită într-o singură ședință sau mai puțin de o oră. Iar conținutul nu este ușor uitat de cititor. Un exemplu de nuvelă ideală este o nuvelă "Ultima mea iubire”De Agnes Davonar.

1.3. Nuvele lungi, nuvele cu numărul de cuvinte care ajung la 10.000 de cuvinte.

În unele definiții, nuvelele lungi sunt limitate la un număr de cuvinte de 10.000 de cuvinte sau aprox opt până la zece pagini, dar de fapt acest tip de roman este scris pe scară largă pentru a depăși 10.000 a spus. Acest roman a fost foarte popular în Europa la sfârșitul secolului al XIX-lea până în secolul al XX-lea. Poveștile scurte cu o lungime de peste 10.000 de cuvinte sunt adesea clasificate ca novela sau novelă, un eseu mai scurt decât un roman. Exemplu novela Celebru este nuvela lungă „Bătrânul și marea” de Ernest Hemingway care spune povestea un bătrân pescar din Cuba pe nume Santiago care se luptă în mijlocul mării libere pentru a obține un peşte. Exemplu novela Un altul este „Camera internată nr. 6” de Anton Cehov, care spune povestea unui medic și a pacientului său într-o cameră spital, această nuvelă își propune să descrie depravarea socială din Rusia în trecut, precum și să lanseze critici social.

2. Tipuri de povestiri scurte bazate pe tehnici de compunere

2.1. Scurt perfect (nuvelă bine făcută)

Această nuvelă este scrisă cu accent pe o temă care are un complot foarte clar și final ceea ce este ușor de înțeles. În general, acest tip de nuvelă este convențional și scris pe baza realității existente. Acest tip de nuvelă este ușor de citit și de înțeles chiar și de cititorii obișnuiți. Exemple de povești scurte de acest tip sunt foarte multe pe care le găsim astăzi.

2.2. Nuvelă incompletă (felie de viață nuvelă)

Această nuvelă nu se concentrează pe o singură temă sau temele sunt împrăștiate. Intriga pe care o folosește este nestructurată și este uneori făcută plutitoare de către autor. În general, nuvelele de acest tip sunt de natură contemporană și sunt scrise pe baza ideilor sau ideilor original de la autor, astfel încât acest tip de nuvelă să fie denumit în mod obișnuit idei de povestire scurtă sau nuvele scurte idee. Cititorilor obișnuiți le va fi greu să înțeleagă acest tip de nuvelă, deci trebuie citit iar și iar pentru a putea fi înțeles în mod corespunzător. Pentru cititorii obișnuiți, acest tip de nuvelă se mai numește o nuvelă groasă sau o nuvelă grea. Găsim multe exemple ale acestui tip de nuvelă printre nuvele ale unor scriitori performanți, precum Putu Wijaya și W. S. Rendra.

3. Tipuri de povestiri scurte bazate pe povestirea Stream

Fluxurile din nuvele sau nuvele sunt filozofia de bază care caracterizează stil scrierea sau pronunția literaturii unui scriitor. Pe baza fluxului de nuvele, iată câteva tipuri de nuvele,

3.1. Realism

Fluxul realismului a apărut în jurul secolului al XVIII-lea. Acest flux este un flux în literatură care descrie o situație reală. H. B. Jassin definește acest gen ca un flux care descrie opera de artă așa cum este de fapt văzută de ochi. Autorul se plasează ca un observator obiectiv, astfel încât, în scrierea operei sale, este atent, fără prejudecăți, fără să se amestece cu interpretări subiective și nici să impună părerile sau dorințele lor actorilor, personajelor sau cititorilor povestea. Acest flux este contrar fluxului de romantism care este luat în considerare bebelus plangacios și exagerat de realiști. Multe dintre operele realismului iau povești sau imagini din clasele inferioare ale societății, cum ar fi țăranii; muncitori; vagabond; prostituată; și tâlhărie.

3.2. Impresionism

Impresionismul provine din cuvântul impe care înseamnă impresie. Diferit de fluxul realismului, potrivit lui J. S. Badudu, adepții impresionisti nu vor descrie lucrurile pe care le văd în detaliu, ci doar Prima impresie care rămâne din viziunea autorului este ceea ce autorul va relata cititorul.

3.3. Naturalism

Acest flux poate fi privit ca o ramură a fluxului realismului. Fluxul naturalismului tinde să descrie tot ceea ce se simte de fapt, spre deosebire de fluxul realismului care se ocupă în cea mai mare parte de viața de zi cu zi. Naturalismul tinde să descrie lucruri rele, murdare, chiar pornografice, dar fluxul naturalismului lansează, de asemenea, critica socială mai acut. Adepții fluxului naturalismului vor dezvălui aspecte ale universului care sunt fataliste și mecanice și sunt preocupate de mișcare și mișcare activitate ființe umane care întruchipează viața materială și morală.

3.4. Neo-naturalism

Acest flux este o nouă formă de flux sau o continuare a fluxului naturalismului. Acest flux combină fluxul realismului cu naturalismul, unde acest flux descrie atât lucruri rele, cât și fapte bune. Acest flux apare din cauza nemulțumirii față de fluxul realismului care este considerat incapabil să exprime expresia sufletul autorului și nemulțumirea față de fluxul naturalismului care este considerat a fi mai puțin expresiv extrem.

3.5. Determinismul

Determinismul provine din cuvântul „a determina'ceea ce înseamnă a determina. Acest flux este o ramură din curgerea naturalismului. Acest flux este centrat pe destin, unde, în funcție de determinism, destinul este ceva care este determinat de elemente biologice și de mediu. J. S. Badudu a explicat, dacă această sectă va vedea soarta ca pe ceva determinat de Dumnezeu, dar soarta este determinată de circumstanțele comunității înconjurătoare. Acest flux susține că dacăsăracDurerea pe care o suferă o persoană, natura rea ​​a unei persoane sau boala pe care o suferă nu se datorează destinului lui Dumnezeu, ci datorită influențelor de mediu. Exemple de lucrări care folosesc acest complot includ „Iadul lumii” de Nur St. Iskandar, „Pe o navă” de N. H. Dini și „Atheis” de Achdiat K. Mihardja.

3.6. Expresionism

Expresionalismul descris de H. B. Jassin este o sectă în care adepții sunt capabili să recunoască oamenii la cele mai profunde gânduri și sentimente, tristețe și mizerie, înălțimile moralei și cele mai mici ale poftei. În acest flux, autorul pare să intre în personaje și este activ în sufletul personajului. Acest tip de flux face ca autorul să fie un jucător subiectiv care exprimă și el ceea ce este în fiecare poveste pe care o spune scrie.

3.7. Romantism

Fluxul romantismului se concentrează pe sentimente. Romanticismul este uneori considerat o boală a tinerilor care nu au gustat mult dulce-amar viața, unde mai des măsoară totul prin intuiție și simțindu-se fără implică creierul. Fluxul romantismului acordă o mare importanță utilizării cuvintelor și presupozițiilor frumoase sau a norilor în țara viselor. Există diferite tipuri de opere romantice bebelus plangacios, care înfățișează frământarea sufletului unui adolescent care cântă despre o dragoste fericită ca și cum lumea ar aparține doar celor doi, alergând într-o frumoasă grădină de flori acoperită de nori și un curcubeu care decorează. Cu toate acestea, există și un tip de romantism pentru adulți, înconjurat de experiență și cunoștințe capabile să producă lucrări literatură încântătoare, precum „Romeo și Julieta” de Shakespeare și „Les Mirables” de Victor Hugo.

3.8. Idealism

Acest flux este definit de Sabarudin Ahmad ca un flux de romantism care fundamentează idealurile poveștii numai pe idealurile sau ideile autorului. Urmăritorii acestui flux vor privi cu mult înainte în viitor, cu toate posibilitățile care se așteaptă să se întâmple. Lucrările acestui gen sunt în general frumoase și fermecătoare, un exemplu este crearea personajului Surd în nuvela Layar Terkembang căruia i se spune că este capabil să-și realizeze idealurile pentru a ridica demnitatea femeilor pe măsură ce aspiră R. A. Kartini. Alte lucrări care sunt clasificate drept idealism includ „Întâlnirea” a lui Abdul Muis și „Siti Nurbaya” a lui Marah Rusli.

3.9. Suprarealism

Această sectă a apărut în Franța în timpul primului război mondial și al doilea război mondial. Personajele acestui gen încearcă să descrie o lume de vis fără a-i direcționa sensul, astfel încât cititorii să fie încurajați să ofere propriile lor interpretări. Reprezentarea poveștii în fluxul suprarealismului sare în general, astfel încât este dificil de înțeles. Cititorilor li se cere să își poată uni propriile lor limba, gânduri și logică afișate la întâmplare de autor în suprarealismul său.

Astfel, o explicație a tipurilor de nuvele și exemple. Sperăm că acest articol este util.