39 rodzajów opowiadań

Definicja opowiadania (opowiadania)

Krótka historia lub powszechnie skracana do krótka historia jest przykładem tekstu narracyjnego, który opowiada o wydarzeniu lub fikcyjnego eseju, który zwykle koncentruje się na jednym znaku, którego liczba słów nie przekracza 10 000 słów lub mniej niż dziesięć strona.

Jusuf Sjarif Badudu lub lepiej znany jako J. Św. Badudu, ekspert od języka indonezyjskiego, definiuje opowiadania jako opowieść, która prowadzi i skupia się na jednym wydarzeniu. Ponadto Jakobus Sumarjo lub Jakob Sumarjo, humanista i pionier studiów nad filozofią indonezyjską, definiuje opowiadania jako sztukę lub umiejętność przedstawiania historii. (umiejętność prezentowania historii), w którym stanowi jednolitą całość, jednolitą (skupiając się na jednej części lub jednej) tylko znaki) i nie ma niepotrzebnych części, ale są też części, które są zbyt Wiele. Znaczenie części „zbyt dużo”, o której mówi Jakob Sumarjo, to część historii ze strony postaci lub część „ja”, która jest centrum historii, którą należy zbadać.

Inna definicja opowiadań według Edgara Allana Poe, pisarza; redaktor; a także amerykański krytyk językowy, który opowiada o opowiadaniu, które czyta się za jednym razem, około 30 minut do dwóch godzin, lub coś, jeśli czas czytania nie jest możliwy do ukończenia a powieść. Tymczasem według Hansa Bague Jassina lub H. B. Jassin, pisarz; redaktor; jak również krytycy literaccy Indonezja, definiuje opowiadanie jako opowiadanie, które musi zawierać najważniejsze części, a mianowicie wstęp, spór i rozstrzygnięcie.

Charakterystyka opowiadań (opowiadania)

Aby odróżnić opowiadania od innych form pisania, oto cechy charakterystyczne opowiadań lub opowiadań:

1. Sądząc po długości opowiadania, opowiadania mają krótszą fabułę niż powieści.
2. Ilość słów zawartych w opowiadaniu nie przekracza 10 000 słów lub mniej niż dziesięć stron. Istnieje również źródło, które wspomina o limicie słów dozwolonych w opowiadaniu aż do 5000 słów.
3. Z treści opowiadania zwykle opowiada o wydarzeniach lub wydarzeniach, które mają miejsce w życiu codziennym.
4. Z opowiadanych postaci opowiadanie skupia się tylko na jednej postaci, więc inne postacie drugoplanowe w historii ma problem lub konflikt związany z problemem lub konfliktem, którego doświadcza postać Główny.
5. Użycie słów użytych w opowiadaniach jest słowo – proste słowa, łatwo zrozumiałe dla czytelników.
6. Przesłanie opowiadania jest mocne, tak że pozostawia głębokie wrażenie historii opowiadania.
7. Podobnie jak postacie, opowiadania zwykle skupiają się tylko na jednym wydarzeniu.
8. Zwykle ma pojedynczy i prosty rowek.
9. Charakterystyki w opowiadaniu są proste, nie głębokie i krótkie. W krótkich opowiadaniach historia skupia się tylko na jednej postaci, więc inne postacie drugoplanowe nie są szczegółowo opowiadane o ich pochodzeniu.

Struktura opowiadania (opowiadanie)

Poniżej znajduje się systematyczne pisanie opowiadań,

1. Abstrakcyjny

Streszczenie zawiera streszczenie lub rdzeń, który zostanie rozwinięty w krótki zarys opowiadania, który zostanie napisany.

1. Orientacja

Orientacja obejmuje ustawienie opowiadania, zarówno ustawienie czasu; scena w tle; jak również atmosfera w tle, która pojawia się w fabule.

1. Komplikacje

Kompilacja zawiera systematyczną sekwencję wydarzeń w opowiadaniach powstałych z relacji przyczynowo-skutkowych. W tej sekcji przedstawiane są postacie zaangażowane w historię, a także postacie każdej postaci.

1. Ocena

W tej sekcji główny nacisk kładzie się na konflikt fabularny. Począwszy od wprowadzenia konfliktu, kulminacji, aż do rozwiązania konfliktu.

1. Rozkład

Celem tego rozdziału jest rozwiązanie konfliktu, z którym zmaga się główny bohater. W tej części przedstawiono rozwiązania konfliktu.

1. kod (Coda)

Ta ostatnia część zawiera mandat, wartości i lekcje, które autor chce przekazać poprzez swoje opowiadanie.

Elementy w Fabuła Krótki

Elementy opowiadania dzielą się na:

1. Nieodłączne elementy opowiadań

Elementy wewnętrzne to elementy tworzące opowiadania (opowiadania) z samego opowiadania. Oto nieodłączne elementy opowiadania:

1.1. Motyw

Jest to główna idea, która staje się punktem odniesienia dla rozwoju przebiegu historii.

1.2. Działka lub Działka

To etap, na którym rozwija się historia. Począwszy od wprowadzenia scenerii, wprowadzenia postaci, wprowadzenia konfliktu, kulminacji konfliktu, wprowadzenia rozwiązania, rozwiązania. Fabuła może być fabułą do przodu, fabułą do tyłu (Wspomnienie), a także przepływ mieszany.

1.3. Tło lub ustawienia

Czy sytuacja, którą chcesz opisać w krótkiej historii zawierającej miejsce, czas i atmosferę, które? chcą być wyświetlane, poza tym tło społeczne, takie jak związek postaci z otoczeniem, jest również zawarte w elementach to.

1.4. Charakteryzacje

Jest to przedstawienie charakteru postaci, które znajduje odzwierciedlenie w postawie, zachowaniu, mowie, myślach i poglądach postaci w każdej sytuacji napotkanej w historii. W charakterystyce istnieją dwie metody charakteryzacji w następujący sposób:

• Metoda analityczna

Ta metoda opisuje charakter postaci, mówiąc jej bezpośrednio.

Przykład:

Amalia jest drugim dzieckiem w swojej rodzinie. Jak na dziewczynę w jej wieku jest osobą nieśmiałą. Oprócz tego, że jest nieśmiały, jest też trochę tchórzem.

Z powyższego krótkiego opowiadania możemy określić, czy Amalia ma nieśmiały i nieśmiały charakter.

• Metoda dramatyczna

Ta metoda opisuje charakter postaci pośrednio, na przykład poprzez fizyczne opisy, rozmowy i reakcje innych postaci.

Przykład:

Atmosfera w klasie nagle się napięła i za każdym razem przychodził młody człowiek. Nikt nie odważył się spojrzeć wprost na niego, czas wydawał się na chwilę zamrozić.

„Hej, chcę tu usiąść” – powiedział młody człowiek do jednego z uczniów. Bez kłótni uczeń pospiesznie spakował torbę i zmienił miejsca.

Z powyższego cytatu z krótkiej historii możemy określić, czy opowiedziany młody człowiek ma przerażający, autorytarny i nieprzyjazny charakter. Można to wywnioskować z atmosfery wytworzonej podczas pojawiania się postaci i reakcji innych postaci na poczynania młodzieży.

1.5. Wiadomość lub zaufanie

W krótkim opowiadaniu ten element jest jednym z elementów, które muszą istnieć. Przesłanie lub przesłanie jest wartością edukacyjną, którą autor chce przekazać czytelnikowi, zarówno w sposób wyraźny, jak i niejawny. Zawarte w nich wartości mogą mieć formę wartości religijnych, społecznych, moralnych i religijnych kultura.

1.6. Punkt widzenia (punkt widzenia)

Punkt widzenia jest tworzony przez autora i kieruje czytelnika do oceny opowiadania z punktu widzenia, który wyreżyserował. Punkt widzenia dzieli się na 4 typy w następujący sposób:

• Punkt widzenia pierwszej osoby jako głównego bohatera.

Z tego punktu widzenia postać „ja” jest centrum napisanej noweli. Cały ciąg zdarzeń opowiadanych przez bohatera „ja”.

• Punkt widzenia pierwszej osoby jako aktor poboczny.

Z tego punktu widzenia postać „ja” pojawia się tylko jako postać drugoplanowa. Postać „ja” występuje tu jedynie jako świadek wydarzeń, których doświadcza główny bohater.

• Wszechwiedzący punkt widzenia trzeciej osoby.

Ten punkt widzenia opowiada historię z punktu widzenia „on”, ale autor lub narrator zdaje się wiedzieć wszystko, co dotyczy postaci „on”.

• Punkt widzenia osoby trzeciej jako obserwator.

Ten punkt widzenia mówi przez punkt widzenia „on”, ale autor lub narrator opisuje tylko to, co czuje, doświadcza, widzi i myśli postać. Autor występuje jedynie jako obserwator ruchów głównego bohatera.

2. Zewnętrzne elementy opowiadań

Element zewnętrzny to element opowiadania, który tworzy opowiadanie spoza samego opowiadania. Oto zewnętrzne elementy opowiadania,

2.2. Tło społeczności

Tło społeczności może mieć wpływ na kształtowanie się fabuły w opowiadaniu. Wpływ środowiska społecznego może przybierać formę warunków politycznych, ideologicznych, społecznych i ekonomicznych społeczności.

2.2. Tło autora

Doświadczenie autora obejmuje życiorys zawierający osobistą biografię autora Ogólnie rzecz biorąc, czynnik ten może wpływać na autora, aby komponował opowiadania w oparciu o doświadczenie jego życie. Ponadto stan psychiczny autora, który obejmuje: nastrój a motywacja wpłynie na to, co pisze, na przykład gdy autor jest smutny, napisze smutne opowiadanie. Ostatni to gatunek literacki przyjęty przez autora, warunek ten wpłynie na styl pisania i język, jakim posługuje się autor w pisaniu opowiadań.

Opowiadania można podzielić na kilka typów. Klasyfikację w opowiadaniach można podzielić ze względu na liczbę słów, techniki kompozytorskie i gatunki literackie.

1. Rodzaje opowiadań na podstawie liczby słów

Na podstawie liczby słów opowiadania dzieli się na 3, a mianowicie:

1.1. mini opowiadanie (Lampa błyskowa), opowiadania o liczbie słów od 750 do 1000 słów.

Te opowiadania są często nazywane mini historyjkami lub lustrami. Ten rodzaj opowiadania jest zwykle pisany do momentu, nie używa dogłębnego i rozwlekłego wyjaśnienia ani opisu. Przykłady miniopowiadań to „Memengang Spoon and Straws” pisarza Dewi Lestari lub znanego jako Dee. Innym przykładem miniopowiadania jest opowiadanie „Rendra” Putu Wijaya.

Zapamiętywanie łyżek i słomek

Dzieła: Bogini „Dee” Zrównoważony

Pośrodku pól ryżowych i luksusowych hoteli w Ubud, kiedy UNAIDS poproszono mnie i kilku innych pisarzy o udział w programie wprowadzającym na temat HIV/AIDS. Miałem czas zadać sobie pytanie: czy jest punkt zwrotny, w którym ten śmiertelny wirus może stać się akceleratorem życia? A „życie” w tym kontekście nie oznacza tego, jak długo oddychamy, ale jak sensownie jesteśmy w stanie wykorzystać to życie, tę skończoną śmiertelność? Podobny moment przeżyłem, gdy uczestniczyłem w premierze książki nieżyjącej już Suzanny Murni, aktywistki zajmującej się HIV/AIDS, która założyła Fundację Spiritia.

Byłem oszołomiony i porwany, czytając książkę Suzanny. Po pierwsze ze względu na autentyczność i uczciwość. Po drugie dlatego, że Suzanna jest bardzo dobrą pisarką. I znowu zastanawiałem się, czy HIV może być najpiękniejszym prezentem, jaki dostała Suzanna Murni. Wiedząc o istnieniu bomby zegarowej, która w każdej chwili może zakończyć jej życie, Suzanna używa energia i czas na budowanie, pomoc i tworzenie.

Podczas gdy większość z nas przeżywa swoje dni jak żywe trupy, które poruszają się, ale umierają, będąc i nie byciem, bez znaczenia i celu, bez doceniania piękna i magii procesu zwanego życiem. Następnie ponownie skontaktował się ze mną UNAIDS, aby zostać mentorem w programie pisarskim dla PLWHA. I to tutaj po raz pierwszy spotykam się z przyjaciółmi żyjącymi z HIV. Szczerze mówiąc, nie czuję potrzeby umieszczania opisu „PLWHA”, który wydaje się odgradzać ich ode mnie lub od innych ludzi. Tak jak czuję, że nie ma potrzeby mówić „przyjaciele z białaczką” czy „przyjaciele z nadciśnieniem”. PLWHA musi umrzeć, ja, który nie jestem PLWHA, umrę też. Bomby zegarowe są wszędzie. Śmierć to gwarancja, pewność. Po prostu się różni, efekt końcowy jest taki sam.

W karczmie w Karang Setra poznałem czterech uczestników programu mentoringowego. Obserwowałam je jedna po drugiej, które akurat były wszystkimi dziewczynami. Jeden jest drobny. Pozostała dwójka uczestników była znacznie pełniejsza ode mnie. Jedna jest w szóstym miesiącu ciąży. Zadanie za zadaniem radzą sobie znakomicie, nawet przekraczając oczekiwania. Był tylko jeden program, który musieliśmy odwołać: pisanie w zoo. W tym czasie temat ptasiej grypy był szeroko krążony w mieście Bandung i w trosce o ich stan zdrowia zdecydowaliśmy się nie jechać. Dopiero wtedy poczułem, że istnieją ograniczenia, specjalne warunki, które różnicują nasz zakres ruchu. Poza tym nie ma żadnej różnicy. Pomimo treści ich pism nie ujawniono żadnego smutku ani rozpaczy.

W przeciwieństwie do reklam o PLWHA, które krążą i wykorzystują ich bezsilność, leżą wycieńczeni i czekają na śmierć. Zapoznałem się z ich zmaganiami tylko z tego, co napisali. Stamtąd staram się zrozumieć różne procesy, przez które przechodzą z HIV, zwłaszcza implikacje dla wszystkiego, co znają, rodziny, przyjaciół, kochanków i tak dalej. Kiedy rozmawialiśmy na żywo, był tylko śmiech. I zdałem sobie sprawę, że moc może być obecna, ponieważ wiedzą, że nie są sami. Doradztwo, oświecenie, aktywność i wspólnota mogą zapalić w nich lampę, aby stać się siłą, a nie być wyrzutkiem.

W ostatnią noc szkolenia jeden z prowadzących obchodził urodziny i świętował je w restauracji w Dago Pakar. Podobnie jak w dni mentoringu, cieszyliśmy się przekąskami z widokiem na miejską dolinę, która była oświetlona w nocy. Rozmawiając i śmiejąc się, próbowaliśmy nawzajem swoich potraw i napojów. Dopóki się nie rozstaliśmy, wróciłem do domu i nagle zadzwoniła moja komórka. Wiadomość przychodząca: Proszę pani, dziękuję za dzisiejszy wieczór. Jesteśmy pod ogromnym wrażeniem, Pani chętnie dzieli się z nami łyżkami i słomkami, bo rodzice niekoniecznie chcą.

Dziękujemy za zwiększenie naszego zaufania. Milczałem przez długi czas, myśląc, co do cholery zrobiłem. Cała chwila w restauracji zdawała się mijać naturalnie. Dużo czasu zajęło mi zapamiętanie, podczas próby i błędu popijałem drinka ze szklanki ze słomki, której używali, a następnie smakowałem lody łyżką, której używali. Zastanawiałem się długo, przypominając sobie słomkę, która była na moich ustach przez kilka sekund, pamiętając łyżkę, która zbliżała się do mojego języka przez kilka sekund. Jak drobna rzecz, za którą właśnie tęskniłam, okazała się w ich oczach wielkim i niezapomnianym czynem. I być może tak jest z serią cudów w życiu. Często płyniemy z prądem, nie mając czasu na obserwację wielkiego piękna ukrytego w drobiazgach, które mijamy.

Czekamy na wielkie czyny, które wydają się majestatyczne i zapominamy, że na każdym kroku jest wiele okazji do zrobienia czegoś sensownego. Gdyby wirusa nie było we krwi, moje spontaniczne działania nie miałyby sensu. Prawdopodobnie nie dostanę tej wiadomości i nie będę się nad nią rozwodził. Na moje pytania w Ubud odpowiedziałem z doświadczeniem. W pewnym momencie wirus dotknął mojego życia. Bądź akceleratorem mojego życia. Nie po to, by przedłużyć bicie serca, ale by nauczyć mnie, że życie jest bardzo cenne i zawsze bogate w znaczenie, jeśli tylko zechcemy je poznać. Wie o tym Suzanna Pure. To samo dotyczy uczestników mentoringu. Mam tylko nadzieję, że będą o tym pamiętać i my też. Wiadomość Brief został wysłany 13 maja 2006 roku i zachowam go do dnia dzisiejszego.

1.2. Idealne opowiadanie to krótkie opowiadanie zawierające od 3000 do 4000 słów.

To opowiadanie, jak sama nazwa wskazuje, jest idealnym opisem opowiadania, zarówno pod względem ilości słów, jak i języka oraz treści. Idealne opowiadanie ma język i treść, które są łatwe do zrozumienia, więc można je porównać do tego, czy można je przeczytać w ciągu jednego posiedzenia lub w mniej niż godzinę. A treść nie jest łatwo zapominana przez czytelnika. Jednym z przykładów idealnego opowiadania jest opowiadanie ”Moja ostatnia miłość” przez Agnes Davonar.

1.3. Długie opowiadania, opowiadania z liczbą słów sięgającą 10 000 słów.

W niektórych definicjach długie opowiadania są ograniczone do 10 000 słów lub około od ośmiu do dziesięciu stron, ale w rzeczywistości ten rodzaj powieści jest powszechnie pisany i przekracza 10 000 powiedziany. Ta powieść była bardzo popularna w Europie od końca XIX do XX wieku. Opowiadania o długości ponad 10 000 słów są często klasyfikowane jako nowela lub powieść, esej, który jest krótszy niż powieść. Przykład nowela Słynne to długie opowiadanie „Stary człowiek i morze” Ernesta Hemingwaya, opowiadające historię stary rybak z Kuby o imieniu Santiago, który walczy na środku pełnego morza, aby zdobyć ryba. Przykład nowela Innym jest „Sala Przychodni nr 6” Antona Czechowa, która opowiada historię lekarza i jego pacjenta w pokoju szpital, ta krótka historia ma na celu opisanie zepsucia społecznego w Rosji w przeszłości, a także rozpoczęcie krytyki społeczny.

2. Rodzaje opowiadań opartych na technikach kompozytorskich

2.1. Idealny krótki (dobrze zrobione opowiadanie)

Ta krótka historia jest napisana z naciskiem na jeden temat, który ma bardzo jasną fabułę i kończący się co jest łatwe do zrozumienia. Generalnie tego typu opowiadania są konwencjonalne i pisane w oparciu o istniejącą rzeczywistość. Ten rodzaj opowiadania jest łatwy do przeczytania i zrozumienia nawet przez zwykłych czytelników. Przykładów opowiadań tego typu znajdujemy dziś bardzo dużo.

2.2. Niekompletne opowiadanie (kawałek życia opowiadanie)

To opowiadanie nie skupia się na jednym temacie lub tematy są rozproszone. Wykorzystywana przez niego fabuła jest nieustrukturyzowana i czasami zostaje uniesiona przez autora. Generalnie opowiadania tego typu mają charakter współczesny i są pisane w oparciu o idee lub idee oryginał od autora, dzięki czemu ten rodzaj opowiadania jest również powszechnie określany jako pomysły na opowiadanie lub opowiadania pomysł. Zwykli czytelnicy będą mieli trudności ze zrozumieniem tego typu opowiadań, dlatego należy je czytać w kółko, aby można je było zrozumieć tak, jak powinno. Dla zwykłych czytelników ten rodzaj opowiadania jest również nazywany grubym opowiadaniem lub ciężkim opowiadaniem. Wiele przykładów tego typu opowiadań znajdujemy wśród opowiadań uznanych pisarzy, takich jak Putu Wijaya i W. Św. Rendra.

3. Rodzaje opowiadań opartych na strumieniu historii

Strumienie w opowiadaniach lub opowiadaniach to podstawowa filozofia, która charakteryzuje styl pisanie lub wymowa literatury pisarza. W oparciu o przepływ opowiadań, oto kilka rodzajów opowiadań,

3.1. Realizm

Przepływ realizmu pojawił się około XVIII wieku. Ten przepływ jest przepływem w literaturze, który opisuje rzeczywistą sytuację. H. B. Jassin definiuje ten gatunek jako strumień, który przedstawia dzieło sztuki tak, jak jest ono rzeczywiście widziane przez oko. Autor stawia się na obiektywnego obserwatora, aby pisząc swoją pracę był uważny, bez uprzedzeń, bez mieszania się z subiektywnymi interpretacjami, bez narzucania swoich poglądów lub życzeń aktorom, postaciom lub czytelnikom historia. Ten przepływ jest sprzeczny z prądem romantyzmu, który jest rozważany beksa i przesadzone przez realistów. Wiele dzieł realizmu czerpie historie lub obrazy z niższych warstw społeczeństwa, takich jak chłopi; robotnicy; Tramp; prostytutka; i bandytyzm.

3.2. Impresjonizm

Impresjonizm pochodzi od słowa impe, które oznacza wrażenie. Różni się od przepływu realizmu, według J. Św. Badudu, zwolennicy impresjonizmu nie będą szczegółowo opisywać tego, co widzą, a jedynie Pierwsze wrażenie, które wystaje z wizji autora, to to, do czego autor powie czytnik.

3.3. Naturalizm

Ten przepływ można uznać za gałąź przepływu realizmu. Przepływ naturalizmu ma tendencję do opisywania wszystkiego, co jest rzeczywiście odczuwalne, w przeciwieństwie do przepływu realizmu, który dotyczy głównie życia codziennego. Naturalizm ma tendencję do opisywania rzeczy, które są złe, brudne, a nawet pornograficzne, ale przepływ naturalizmu powoduje również ostrzejszą krytykę społeczną. Zwolennicy nurtu naturalizmu ujawnią aspekty wszechświata, które są fatalistyczne i mechaniczne, i przywiązują wagę do ruchu i czynność istoty ludzkie, które ucieleśniają materialne i niskie życie moralne.

3.4. Neo-Naturalizm

Ten przepływ jest nową formą przepływu lub kontynuacją przepływu naturalizmu. Ten przepływ łączy przepływ realizmu z naturalizmem, gdzie ten przepływ opisuje zarówno złe rzeczy, jak i dobre fakty. Ten przepływ powstaje z powodu niezadowolenia z przepływu realizmu, który jest uważany za niezdolny do wyrażenia ekspresji dusza autora i niezadowolenie z nurtu naturalizmu, który uważany jest za mniej wyrazisty skrajny.

3.5. Determinizm

Determinizm pochodzi od słowa 'określić”, co oznacza określenie. Ten strumień jest gałęzią z naturalizm przepływ. Ten przepływ koncentruje się na przeznaczeniu, gdzie zgodnie z determinizmem przeznaczenie jest czymś, co jest określane przez elementy biologiczne i środowiskowe. JOT. Św. Badudu wyjaśnił, czy ta sekta będzie postrzegać los nie jako coś, co jest zdeterminowane przez Boga, ale los jest zdeterminowany przez okoliczności otaczającej społeczności. Ten przepływ argumentuje, że jeśliubogiCierpienie, którego doświadcza dana osoba, zła natura osoby lub choroba, którą cierpi, nie wynikają z przeznaczenia Boga, ale z wpływów środowiska. Przykładami prac wykorzystujących tę fabułę są „Piekło Świata” św. Nura. Iskandar, „Na statku” N. H. Dini i „Atheis” Achdiata K. Mihardja.

3.6. Ekspresjonizm

Ekspresjonizm opisany przez H. B. Jassin to sekta, w której wyznawcy są w stanie rozpoznać w ludziach najgłębsze myśli i uczucia, smutek i nieszczęście, wyżyny moralności i upadki żądzy. W tym przepływie autor wydaje się wchodzić w postacie i jest aktywny w duszy postaci czyni autora subiektywnym graczem, który również wyraża to, kim jest w każdej opowiadanej historii zanotować.

3.7. Romantyzm

Przepływ romantyzmu skupia się na uczuciach. Romantyzm bywa uważany za chorobę młodych ludzi, którzy nie zasmakowali zbyt słodko-gorzkiego życie, w którym coraz częściej wszystko mierzą intuicją i uczuciem bez angażować mózg. Przepływ romantyzmu przywiązuje wielką wagę do używania pięknych słów i założeń lub chmur w krainie snów. Istnieją różne rodzaje dzieł romantycznych beksa, który przedstawia niepokój duszy nastolatka, który śpiewa o szczęśliwym romansie, jakby świat należał tylko do nich dwojga, biegających po pięknym ogrodzie kwiatowym pokrytym chmurami i zdobiącą tęczą. Istnieje jednak również dorosły rodzaj romantyzmu, który jest owinięty doświadczeniem i wiedzą, która jest zdolna do tworzenia dzieł literatura wzruszające, takie jak „Romeo i Julia” Szekspira czy „Les Mirables” Victora Hugo.

3.8. Idealizm

Ten przepływ jest zdefiniowany przez Sabarudina Ahmada jako przepływ romantyzmu, który opiera swoją historię na ideałach lub ideach samego autora. Obserwatorzy tego przepływu będą patrzeć daleko w przyszłość ze wszystkimi oczekiwanymi możliwościami. Dzieła tego gatunku są na ogół piękne i urocze, czego przykładem jest stworzenie postaci Głuchego w opowiadaniu Layar Terkembang Ter komu mówi się, że jest w stanie urzeczywistniać swoje ideały, aby podnieść godność kobiet, tak jak one aspirują R. ZA. Kartini. Inne prace, które są klasyfikowane jako idealizm, to „Pertemuan Match” Abdula Muisa i „Siti Nurbaya” Marah Rusli.

3.9. Surrealizm

Sekta ta powstała we Francji podczas I i II wojny światowej. Bohaterowie tego gatunku starają się opisać świat snu bez ukierunkowania jego znaczenia, co zachęca czytelników do własnych interpretacji. Przedstawienie historii w nurcie surrealizmu generalnie przeskakuje, tak że trudno go zrozumieć. Czytelnicy muszą być w stanie ujednolicić własne język, myśli i logika losowo pokazywane przez autora w jego surrealizmie.

Stąd wyjaśnienie rodzajów opowiadań i przykładów. Mam nadzieję, że ten artykuł jest przydatny.