39 novelių rūšys

Apysakos (apysakos) apibrėžimas

Apysaka arba paprastai sutrumpinta apsakymas yra pasakojimo teksto, perpasakojančio įvykį, pavyzdys arba išgalvota esė, kuri paprastai sutelktas į vieną simbolį, kurio žodžių skaičius yra ne didesnis kaip 10 000 žodžių arba mažiau nei dešimt puslapis.

Jusufas Sjarifas Badudu arba geriau žinomas kaip Dž. S. Indoneziečių kalbos ekspertas Badudu apsakymus apibūdina kaip istoriją, kuri veda tik vieną įvykį ir sutelkia dėmesį į jį. Be to, Jakobus Sumarjo arba Jakobas Sumarjo, humanistas ir Indonezijos filosofijos tyrimo pradininkas, apsakymus apibrėžia kaip meną ar įgūdį pateikti istorijas. (įgūdis pateikti istoriją), kurioje ji yra vieninga visuma, vieninga (sutelkiant dėmesį į vieną ar vieną dalį) tik simboliai), ir nėra nereikalingų dalių, tačiau yra ir tokių Daug. Jakobo Sumarjo pasakytos „per daug“ dalies prasmė yra pasakojimo dalis iš veikėjo pusės arba „Aš“ dalis, kuri iš tikrųjų yra nagrinėjamos istorijos centras.

Kitas apysakų apibrėžimas, pasak rašytojo Edgaro Allano Poe; redaktorius; taip pat amerikiečių kalbos kritikas, kuris apsakymą apibūdina kaip istoriją, kuri skaitoma per vieną posėdį, apie 30 minučių iki dviejų valandų, arba kažkas, jei skaitymo laiko neįmanoma užbaigti a romanas. Tuo tarpu, anot Hanso Bague'o Jassino ar H. B. Jassinas, rašytojas; redaktorius; taip pat literatūros kritikai

Indonezija, apsakymą apibrėžia kaip apsakymą, kuriame turi būti svarbiausios dalys, būtent įžanga, ginčas ir sprendimas.

Apysakų (novelių) charakteristikos

Norint atskirti noveles nuo kitų rašymo formų, apysakoms ar apysakoms būdingi šie bruožai:

1. Sprendžiant iš istorijos ilgio, apsakymų siužetas yra trumpesnis nei romanų.
2. Apysakoje esančių žodžių skaičius yra ne didesnis kaip 10 000 žodžių arba mažiau nei dešimt puslapių. Taip pat yra šaltinis, kuriame minima apysakoje leidžiama tik 5000 žodžių riba.
3. Iš pasakojimo turinio paprastai pasakojama apie įvykius ar įvykius, vykstančius kasdieniame gyvenime.
4. Iš pasakojamų personažų novelė sutelkia dėmesį tik į vieną veikėją, taigi į kitus pagalbinius personažus istorijoje turi problemą ar konfliktą, susijusį su personažo patirta problema ar konfliktu pagrindinis.
5. Novelėse vartojamų žodžių vartojimas yra žodis - paprasti žodžiai, kuriuos lengvai supranta skaitytojai.
6. Novelės perduota žinia yra stipri, todėl palieka gilų apysakos istorijos įspūdį.
7. Kaip ir veikėjai, apsakymai dažniausiai sutelkti dėmesį tik į vieną įvykį.
8. Paprastai turi vieną ir tiesų griovelį.
9. Apysakos apibūdinimai yra paprasti, negilūs ir trumpi. Apysakose pagrindinis dėmesys skiriamas tik vienam veikėjui, kad kitiems antraplaniams veikėjams nebūtų išsamiai pasakojama apie jų kilmę.

Apysakos struktūra (apysaka)

Toliau pateikiamas sistemingas apsakymų rašymas,

1. Santrauka

Santraukoje yra santrauka arba pagrindas, kuris bus išplėtotas į apysakos apybraižą, kuri bus parašyta.

1. Orientacija

Orientacija apima apysakos nustatymą ir laiko nustatymą; fono scena; taip pat siužeto linijoje vyraujančią fono atmosferą.

1. Komplikacijos

Kompiliacijoje yra sisteminga įvykių seka apsakymuose, sukurtuose iš priežasties-pasekmės ryšių. Šiame skyriuje supažindinami su istorija susiję personažai ir kiekvieno veikėjo personažai.

1. Įvertinimas

Istorijos konfliktas yra pagrindinis šio skyriaus akcentas. Pradedant nuo konflikto įvedimo, kulminacijos, kol buvo įvestas konflikto sprendimas.

1. Rezoliucija

Šiame skyriuje daugiausia dėmesio skiriama konfliktui, su kuriuo susiduria pagrindinis veikėjas, išspręsti. Šiame skyriuje pateikiami konflikto sprendimai.

1. kodas (Coda)

Paskutinėje dalyje yra mandatas, vertybės ir pamokos, kurias autorius nori perduoti savo apysaka.

Elementai Istorija Trumpas

Apysakos elementai yra suskirstyti į:

1. Būdingi novelių elementai

Būdingi elementai yra elementai kuriant noveles (noveles) iš pačios apysakos. Šie apysakos elementai yra šie:

1.1. Tema

Tai yra pagrindinė mintis, kuri tampa etalonu plėtojant istorijos eigą.

1.2. Sklypas arba Sklypas

Tai etapas, kuriame istorija vystosi. Pradedant nuo nustatymo įvedimo, veikėjų įvedimo, konflikto įvedimo, konflikto kulminacijos, sprendimo įvedimo, sprendimo. Siužetas gali būti siužetas į priekį, siužetas atgal (Blyksteli atgal), taip pat mišrus srautas.

1.3. Fonas arba nustatymai

Ar situacija, kurią norima apibūdinti apsakyme, apimanti vietą, laiką ir atmosferą? be to, į elementus įtraukiamas ir socialinis fonas, pavyzdžiui, veikėjo santykis su aplinka tai.

1.4. Charakteristikos

Tai personažo charakterio vaizdavimas, kuris atsispindi veikėjo požiūrie, elgesyje, kalboje, mintyse ir požiūriuose kiekvienoje situacijoje, su kuria susiduriama istorijoje. Apibūdinant yra du apibūdinimo būdai:

• Analitinis metodas

Šis metodas apibūdina personažo personažą pasakydamas jam tiesiogiai.

Pavyzdys:

Amalia yra antras vaikas jos šeimoje. Jos amžiaus mergaitei ji yra drovi asmenybė. Be drovumo, jis taip pat yra šiek tiek bailys.

Iš aukščiau pateiktos apysakos citatos galime nustatyti, ar Amalia yra drovus ir nedrąsus personažas.

• Dramatiškas metodas

Šis metodas personažo personažą apibūdina netiesiogiai, pavyzdžiui, per fizinius aprašymus, pokalbius ir kitų veikėjų reakcijas.

Pavyzdys:

Klasės atmosfera staiga įsitempė ir kaskart atėjęs jaunuolis. Niekas nedrįso į jį žiūrėti tiesiai, atrodė, kad akimirką sustingo.

"Ei, aš noriu čia sėdėti", - pasakė jaunuolis vienam iš studentų. Neginčydamas studentas skubiai susikrovė krepšį ir persėdo.

Iš aukščiau pateiktos apysakos citatos galime nustatyti, ar pasakotas jaunuolis yra baugus, autoritariškas ir nedraugiškas. Tai galima spręsti iš atmosferos, sukurtos, kai atsiranda personažas, ir kitų veikėjų reakcijos į jaunimo veiksmus.

1.5. Pranešimas arba pasitikėjimas

Apysakoje šis elementas yra vienas iš elementų, kurie turi egzistuoti. Pranešimas ar pranešimas yra edukacinė vertė, kurią autorius nori perduoti skaitytojui tiek aiškiai, tiek netiesiogiai. Esamos vertybės gali būti religinių, socialinių, moralinių ir religinių vertybių formos kultūra.

1.6. Požiūris (požiūris)

Požiūrį sukuria autorius ir nurodo skaitytoją vertinti apsakymą iš jo režisuoto požiūrio. Požiūris yra suskirstytas į 4 tipus taip:

• Pirmojo asmens požiūris kaip pagrindinis veikėjas.

Šiuo požiūriu personažas „Aš“ yra parašytos apysakos centras. Visas pasakojamas įvykių serijas išgyvena „aš“ veikėjas.

• Pirmojo asmens, kaip šalutinio veikėjo, požiūris.

Šiuo požiūriu simbolis „Aš“ pasirodo tik kaip pagalbinis personažas. „Aš“ personažas čia tik liudija įvykius, kuriuos patyrė pagrindinis veikėjas.

• Trečiojo asmens visažinis požiūris.

Šis požiūris pasakoja istoriją „jis“ požiūriu, tačiau atrodo, kad autorius ar pasakotojas žino viską, kas susiję su veikėju „jis“.

• Trečiojo asmens, kaip stebėtojo, požiūris.

Šis požiūris pasakoja „jis“ požiūriu, tačiau autorius ar pasakotojas apibūdina tik tai, ką jaučia, išgyvena, mato ir galvoja veikėjas. Autorius veikia tik kaip pagrindinio veikėjo judesių stebėtojas.

2. Išoriniai novelių elementai

Išorinis elementas yra apsakymo elementas, formuojantis apsakymą iš pačios apysakos ribų. Toliau pateikiami išoriniai novelės elementai,

2.2. Bendruomenės pagrindai

Bendruomenės kilmė gali turėti įtakos novelės siužeto formavimui. Bendruomenės aplinkos įtaka gali būti politinių, ideologinių, socialinių ir ekonominių sąlygų forma.

2.2. Autoriaus pagrindas

Autoriaus fone yra gyvenimo aprašymas, kuriame yra asmeninė autoriaus biografija Apskritai šis veiksnys gali paveikti autorių kurti noveles, remiantis patirtimi jo gyvenimas. Be to, autoriaus psichologinė būklė, apimanti: nuotaika o motyvacija paveiks tai, ką jis rašo, pavyzdžiui, kai autorius liūdi, jis parašys liūdną apysaką. Paskutinis yra autoriaus priimtas literatūros žanras, ši sąlyga paveiks rašymo stilių ir kalbą, kuria autorius naudojasi rašydamas apsakymus.

Noveles galima suskirstyti į keletą tipų. Apysakų klasifikaciją galima suskirstyti pagal žodžių skaičių, komponavimo techniką ir literatūros žanrus.

1. Apysakų rūšys pagal žodžių skaičių

Remiantis žodžių skaičiumi, apsakymai skirstomi į 3, būtent:

1.1. mini apysaka (blykstė), apsakymai, kurių žodžių skaičius svyruoja nuo 750 iki 1000 žodžių.

Šios novelės dažnai vadinamos mini istorijomis ar veidrodžiais. Dažniausiai rašoma tokio tipo apysaka iki taško, nenaudojamas išsamus ir ilgas paaiškinimas ar aprašymas. Mini apysakų pavyzdžiai yra autoriaus Dewi Lestari arba žinomo kaip Dee „Memengango šaukštas ir šiaudai“. Kitas mini apysakos pavyzdys yra Putu Wijaya apysaka „Rendra“.

Prisimindami šaukštus ir šiaudus

Darbai: deivė „Dee“ Tvarus

Tarp ryžių laukų ir prabangių viešbučių Ubude, kai manęs ir kelių kitų rašytojų paprašė UNAIDS dalyvauti ŽIV / AIDS įvedimo programoje. Turėjau laiko savęs paklausti: ar yra lūžio taškas, kai šis mirtinas virusas gali tapti gyvenimo spartikliu? Ir „gyventi“ šiame kontekste reiškia ne tai, kiek ilgai kvėpuojame, bet kaip prasmingai sugebame pasinaudoti šiuo gyvenimu, šiuo ribotu mirtingumu? Panašią akimirką patyriau dalyvaudama mirusios Suzannos Murni, ŽIV / AIDS aktyvistės, įkūrusios „Spiritia“ fondą, knygų pristatyme.

Buvau apstulbinta ir nunešta skaitant Suzannos knygą. Pirma, dėl savo autentiškumo ir sąžiningumo. Antra, nes Suzanna yra labai gera rašytoja. Ir vėl pagalvojau, kad ŽIV galėtų būti gražiausia dovana, kurią gavo Suzanna Murni. Žinodama, kad egzistuoja laiko bomba, kuri bet kurią akimirką gali baigti jos gyvenimą, Suzanna naudoja energijos laikas kurti, padėti ir kurti.

Nors dauguma iš mūsų dienas gyvena kaip negyvi judantys, bet mirę, buvimas ir nebuvimas, be prasmės ir tikslo, neįvertinę gyvenimo, vadinamo procesu, grožio ir magijos. Tada UNAIDS vėl kreipėsi į mane, kad tapčiau mentoriumi PLWHA rašymo mokymo programoje. Čia pirmą kartą artimai bendrauju su draugais, gyvenančiais ŽIV. Jei atvirai, nemanau, kad reikia įtraukti apibūdinimą „PLWHA“, kuris, atrodo, atitveria juos su manimi ar kitais žmonėmis. Lygiai taip pat, kaip manau, nereikia sakyti „draugai su leukemija“ ar „draugai su hipertenzija“. PLWHA turi mirti, mirsiu ir aš, kuris nesu PLWHA. Laiko bombų yra visur. Mirtis yra garantija, tikrumas. Jis tiesiog skiriasi, galutinis rezultatas yra tas pats.

Karang Setra užeigoje susipažinau su keturiais mentorystės programos dalyviais. Stebėjau jas po vieną, kurios pasitaikė visos merginos. Vienas yra smulkus. Kiti du dalyviai buvo daug pilnesni už mane. Vienas yra šešis mėnesius nėščia. Užduotis po užduoties jie atlieka puikiai, net ir viršydami lūkesčius. Buvo tik viena programa, kurią buvome priversti atšaukti: rašymas zoologijos sode. Tuo metu paukščių gripo problema buvo plačiai paplitusi Bandungo mieste, ir norėdami užtikrinti jų sveikatos būklę, mes nusprendėme neiti. Tik tada pajutau, kad egzistuoja apribojimai, specialios sąlygos, diferencijuojančios mūsų judesio amplitudę. Be to, jokio skirtumo nėra. Nepaisant jų rašinių turinio, liūdesio ar nevilties neatskleidė.

Skirtingai nei skelbimai apie PLWHA, kurie sklandė ir išnaudojo jų bejėgiškumą, jie meluoja ir laukia mirties. Su jų kovomis susipažinau tik per tai, ką jie parašė. Iš ten bandau suprasti įvairius procesus, kuriuos jie išgyvena dėl ŽIV, ypač pasekmes viskam, ką jie žino šeimai, draugams, meilužiams ir pan. Kai plepėjome gyvai, ten buvo tik juokas. Aš supratau, kad ta galia gali būti, nes jie žino, kad nėra vieniši. Konsultavimas, nušvitimas, aktyvumas ir bendrumas gali uždegti lempą savyje, kad taptų jėga ir nebūtų atstumtasis.

Paskutinę mokymų naktį vienas iš vedėjų turėjo gimtadienį ir šventė jį restorane „Dago Pakar“. Kaip ir mentorystės dienomis, mes mėgavomės užkandžiais, žvelgdami į naktinį apšviestą miesto slėnį. Kalbėdamiesi ir juokdamiesi ragavome vienas kito maisto ir gėrimų. Kol išsiskyrėme, grįžau namo ir staiga suskambo mano mobilusis telefonas. Gaunamas pranešimas: Ponia, ačiū už šį vakarą. Mums tai daro didelį įspūdį, ponia nori su mumis dalytis šaukštais ir šiaudeliais, nes tėvai nebūtinai to nori.

Dėkojame, kad padidinote mūsų pasitikėjimą. Aš ilgai tylėjau ir galvojau, ką, po velnių, padariau. Atrodė, kad visa akimirka restorane prabėgo natūraliai. Man reikėjo ilgai prisiminti, bandymų ir klaidų įvykio metu iš taurės gurkšnojau gėrimą, naudodamas šiaudus, kuriuos jie naudojo, tada ragavau ledus su šaukštu, kurį jie naudojo. Ilgai svarsčiau, prisiminęs kelias sekundes ant lūpų buvusį šiaudą, prisiminęs šaukštą, kuris kelias sekundes artėjo prie mano liežuvio. Kaip maži dalykai, kuriuos aš tiesiog praleidau, pasirodė didelis ir įsimintinas poelgis jų akyse. Ir galbūt taip yra su stebuklų serija gyvenime. Dažnai einame su srautu neturėdami laiko stebėti didžiųjų grožybių, paslėptų pro šalį praleidžiamuose dalykuose.

Mes laukiame didelių darbų, kurie atrodo didingi, ir pamirštame, kad prie kiekvieno laiptelio yra daugybė galimybių ką nors prasmingo nuveikti. Jei viruso nebūtų jų kraujyje, mano spontaniški veiksmai būtų beprasmiški. Man tikriausiai nebus išsiųstas tas pranešimas ir aš jame nesustosiu. Į mano klausimus Ubude buvo atsakyta patirties. Vienu metu virusas palietė mano gyvenimą. Būk mano gyvenimo akceleratorius. Ne tam, kad pailgintumėte širdies plakimą, bet kad išmokyčiau, jog gyvenimas yra labai brangus ir visada turtingas prasme, jei tik nusprendžiame jį pažinti. Suzanna Pure tai žino. Tas pats pasakytina ir apie mentorystės dalyvius. Tikiuosi, kad jie tai nepamirš, ir mes taip pat. Pranešimas Instrukcija buvo išsiųsta 2006 m. Gegužės 13 d., Ir aš ją tebelaikau iki šiol.

1.2. Ideali apysaka yra apysaka, kurios žodžių skaičius svyruoja nuo 3000 iki 4000 žodžių.

Kaip rodo pavadinimas, ši apysaka yra idealus apysakos aprašymas tiek žodžių skaičiaus, tiek kalbos ir turinio atžvilgiu. Ideali apysaka turi lengvai suprantamą kalbą ir turinį, todėl panašu, jei šią apysaką galima perskaityti per vieną posėdį ar mažiau nei valandą. O turinį skaitytojas nelengvai pamiršta. Vienas idealios novelės pavyzdys yra apysaka "Mano paskutinė meilė“Autorė Agnes Davonar.

1.3. Ilgos apysakos, apsakymai su žodžių skaičiumi, pasiekiančiu 10 000 žodžių.

Kai kuriuose apibrėžimuose ilgos novelės apsiriboja 10 000 arba apytiksliai 10 000 žodžių skaičiumi nuo aštuonių iki dešimties puslapių sakė. Šis romanas buvo labai populiarus Europoje maždaug XIX amžiaus pabaigoje – XX amžiuje. Apysakos, kurių ilgis viršija 10 000 žodžių, dažnai skirstomos į novelė arba romanas, esė, trumpesnė už romaną. Pavyzdys novelė Garsioji yra ilga Ernesto Hemingway'o apysaka „Senis ir jūra“, pasakojanti istoriją senas žvejas iš Kubos, vardu Santjago, kuris stengiasi viduryje atviros jūros gauti žuvis. Pavyzdys novelė Kitas yra Antono Čechovo „Stacionaro kambarys Nr. 6“, kuriame pasakojama apie gydytoją ir jo pacientą kambaryje. ligoninėje, šia apysaka siekiama aprašyti socialinę ydą Rusijoje praeityje ir pradėti kritiką socialinis.

2. Apysakų rūšys, paremtos komponavimo technika

2.1. Puikus trumpas (gerai sukurta apysaka)

Ši apysaka parašyta sutelkiant dėmesį į vieną temą, kuri turi labai aiškų siužetą ir pabaigos kurį lengva suprasti. Paprastai tokio tipo apsakymai yra įprasti ir parašyti remiantis esama tikrove. Tokio tipo apsakymus lengva skaityti ir suprasti net paprastiems skaitytojams. Tokio tipo apysakų pavyzdžių galime rasti labai daug šiandien.

2.2. Nebaigta apysaka (gyvenimo apysakos dalis)

Šioje apysakoje nesusitelkiama į vieną temą arba temos yra išsklaidytos. Jo naudojamas siužetas yra nestruktūrizuotas ir kartais autorius priverčia jį plaukti. Paprastai šio tipo novelės yra šiuolaikinio pobūdžio ir parašytos remiantis idėjomis ar idėjomis originalas iš autoriaus, kad tokio tipo apysakos taip pat paprastai vadinamos novelių idėjomis ar apsakymais idėja. Paprastiems skaitytojams bus sunku suprasti tokio tipo apsakymus, todėl juos reikia skaityti dar ir dar kartą, kad būtų galima suprasti taip, kaip turėtų būti. Paprastiems skaitytojams tokio tipo apsakymai dar vadinami stora novele arba sunkia apysaka. Tarp pasiekusių rašytojų, tokių kaip Putu Wijaya ir W., apysakų galime rasti daug tokio tipo apysakų pavyzdžių. S. Rendra.

3. Apsakymų rūšys, pagrįstos istorijų srautu

Novelių ar apsakymų srautai yra pagrindinė filosofija, apibūdinanti stiliaus rašytojo literatūros rašymas ar tarimas. Remiantis apsakymų srautu, pateikiame keletą novelių rūšių,

3.1. Realizmas

Realizmo srautas atsirado apie XVIII a. Šis srautas yra srautas literatūroje, apibūdinantis realią situaciją. H. B. Jassinas apibrėžia šį žanrą kaip srautą, vaizduojantį meno kūrinį tokį, kokį jis iš tikrųjų mato akimi. Autorius save laiko objektyviu stebėtoju, kad rašydamas savo darbą jis būtų atsargus, be išankstinių nusistatymų, nesimaišant su subjektyviomis interpretacijomis ir neprimetant savo požiūrio ar norų aktoriams, veikėjams ar skaitytojams istorija. Šis srautas prieštarauja svarstomam romantizmo srautui verksnys ir perdėti realistų. Daugelyje realizmo kūrinių yra istorijų ar vaizdų iš žemesnių visuomenės sluoksnių, pavyzdžiui, valstiečių; darbininkai; valkata; prostitučių; ir thuggery.

3.2. Impresionizmas

Impresionizmas kilęs iš žodžio „impe“, kuris reiškia įspūdį. Skiriasi nuo realizmo srauto, pasak Dž. S. Badudu, impresionistų pasekėjai aprašys ne tai, ką mato, bet tik Pirmasis įspūdis, kuris lieka iš autoriaus vizijos, yra tai, ką autorius perpasakos skaitytojas.

3.3. Natūralizmas

Šį srautą galima laikyti realizmo srauto atšaka. Natūralizmo srautas linkęs apibūdinti viską, kas iš tikrųjų jaučiama, skirtingai nuo realizmo srauto, kuris dažniausiai gyvena kasdieniame gyvenime. Natūralizmas linkęs apibūdinti dalykus, kurie yra blogi, purvini, netgi pornografiniai, tačiau natūralizmo srautas taip pat kelia socialinę kritiką. Natūralizmo srauto šalininkai atskleis fatalistinius ir mechaninius visatos aspektus, susijusius su judesiu ir judesiu veikla žmonės, įkūnijantys materialų ir žemą moralinį gyvenimą.

3.4. Neo-natūralizmas

Šis srautas yra nauja srauto forma arba natūralizmo srauto tęsinys. Šis srautas sujungia realizmo srautą su natūralizmu, kur šis srautas apibūdina ir blogus dalykus, ir gerus faktus. Šis srautas kyla dėl nepasitenkinimo realizmo srautu, kuris laikomas negalinčiu išreikšti išraiškos autoriaus siela, taip pat nepasitenkinimas natūralumo srautu, kuris laikomas mažiau išraiškingu kraštutinis.

3.5. Determinizmas

Determinizmas kilęs iš žodžio „siekiant nustatytitai reiškia nustatyti. Šis srautas yra šaka nuo natūralizmo srautas. Šis srautas yra nukreiptas į likimą, kur pagal determinizmą likimas yra kažkas, ką lemia biologiniai ir aplinkos elementai. Dž. S. Badudu paaiškino, ar ši sekta laikys likimą ne kažkuo Dievo nulemtu, bet likimą lemia aplinkinės bendruomenės aplinkybės. Šis srautas teigia, kad jeivargšasŽmogaus išgyvenamos kančios, pikta žmogaus prigimtis ar liga, kurią žmogus patiria ne dėl Dievo likimo, o dėl aplinkos poveikio. Kūrinių, kuriuose naudojamas šis siužetas, pavyzdžiai yra Nur Šv. „Pasaulio pragaras“. Iskandar, N. „Laive“. H. Dini ir Achdiato K. „Atheis“. Mihardja.

3.6. Ekspresionizmas

H. aprašytas ekspresionizmas. B. Jassinas yra mokykla, kurioje šalininkai sugeba atpažinti žmones iki giliausių minčių ir jausmų, liūdesio ir kančios, aukštos moralės ir žemų aistrų. Atrodo, kad šiame sraute autorius įeina į veikėjus ir yra aktyvus veikėjo sieloje daro autorių subjektyviu žaidėju, kuris taip pat išreiškia tai, kas jis yra kiekvienoje pasakojamoje istorijoje užsirašyti.

3.7. Romantizmas

Romantizmo srautas orientuotas į jausmus. Romantizmas kartais laikomas jaunų žmonių liga, kuri nėra ragavusi daug kartaus - saldaus gyvenimą, kur jie dažniau viską matuoja intuicija ir jausmu be įtraukti smegenis. Romantizmo srautas teikia didelę reikšmę gražių žodžių ir prielaidų ar debesų vartojimui svajonių šalyje. Romantiškų kūrinių yra įvairių tipų verksnys, kuriame vaizduojama paauglio sielos suirutė, dainuojanti apie laimingą romantiką, tarsi pasaulis priklausytų tik jiems dviems, bėgiodamas nuostabiame gėlių sode, kurį dengia debesys ir jį puošianti vaivorykštė. Tačiau yra ir suaugusių romantizmo tipų, apipintų patirtimi ir žiniomis, galinčių sukurti kūrinius literatūra širdį glostantys, tokie kaip Šekspyro „Romeo ir Džuljeta“ ir Viktoro Hugo „Les Mirables“.

3.8. Idealizmas

Šį srautą Sabarudinas Ahmadas apibrėžia kaip romantizmo srautą, kuris istorijos idealus grindžia vien autoriaus idealais ar idėjomis. Šio srauto pasekėjai žvelgs toli į ateitį su visomis tikėtinomis galimybėmis. Šio žanro kūriniai paprastai yra gražūs ir žavūs, vienas pavyzdys yra kurčiųjų personažo kūryba apsakyme „Layar Terkembang“. kuris, sakoma, gali realizuoti savo idealus, kad pakeltų moterų orumą kaip siekiamą R. A. Kartini. Kiti darbai, kurie priskiriami idealizmui, yra Abdulo Muiso „Pertemuan Match“ ir Marah Rusli „Siti Nurbaya“.

3.9. Siurrealizmas

Ši sekta atsirado Prancūzijoje per Pirmąjį ir Antrąjį pasaulinius karus. Šio žanro veikėjai bando apibūdinti sapnų pasaulį nekreipdami jo prasmės, kad skaitytojai būtų skatinami pateikti savo interpretacijas. Istorijos vaizdavimas siurrealizmo sraute paprastai šokinėja taip, kad sunku suprasti. Reikalaujama, kad skaitytojai galėtų suvienyti savo kalba, mintys ir logika, kurią autorius atsitiktinai pateikia savo siurrealizme.

Taigi apysakų tipų paaiškinimas ir pavyzdžiai. Tikimės, kad šis straipsnis yra naudingas.