39 tipi di racconti

Definizione di racconto breve (racconto breve)

Racconto breve o comunemente abbreviato in storia breve è un esempio di un testo narrativo che racconta un evento o un saggio di fantasia che solitamente centrato su un singolo carattere il cui numero di parole non è superiore a 10.000 parole o inferiore a dieci pagina.

Jusuf Sjarif Badudu o meglio conosciuto come J. S. Badudu, un esperto di lingua indonesiana, definisce i racconti come una storia che conduce e si concentra su un solo evento. Inoltre, Jakobus Sumarjo o Jakob Sumarjo, umanista e pioniere dello studio della filosofia indonesiana, definisce i racconti come l'arte o l'abilità di presentare storie. (abilità per presentare la storia), in cui è un tutto unificato, unificato (concentrandosi su una parte o una) solo caratteri), e non ci sono parti non necessarie, ma ci sono anche parti che lo sono Molte. Il significato della parte 'troppo' detto da Jakob Sumarjo è la parte della storia dal lato del personaggio o la parte dell''io' che è il centro della storia da esplorare.

Altra definizione di racconti secondo Edgar Allan Poe, scrittore; redattore; così come un critico linguistico americano, che definisce il racconto come un racconto che si legge in una volta sola, circa 30 minuti a due ore, o qualcosa se non è possibile completare il tempo di lettura a romanzo. Nel frattempo, secondo Hans Bague Jassin o H. B. Jassin, uno scrittore; redattore; così come i critici letterari Indonesia, definisce il racconto come un racconto che deve avere le parti più importanti, vale a dire introduzione, controversia e soluzione.

Caratteristiche dei racconti (racconti brevi)

Per distinguere i racconti da altre forme di scrittura, le seguenti sono le caratteristiche dei racconti o dei racconti:

1. A giudicare dalla lunghezza della storia, i racconti hanno una trama più breve rispetto ai romanzi.
2. Il numero di parole contenute nel racconto non è superiore a 10.000 parole o inferiore a dieci pagine. C'è anche una fonte che cita il limite di parole consentito nel racconto fino a 5.000 parole.
3. Dal contenuto della storia, di solito racconta di eventi o eventi che si verificano nella vita di tutti i giorni.
4. Dai personaggi raccontati, il racconto si concentra solo su un personaggio, in modo che altri personaggi secondari nella storia ha un problema o conflitto relativo al problema o conflitto vissuto dal personaggio principale.
5. L'uso delle parole usate nei racconti è parola – parole semplici che sono facilmente comprensibili dai lettori.
6. Il messaggio trasmesso dal racconto è forte in modo da lasciare un'impressione profonda della storia del racconto.
7. Proprio come i personaggi, i racconti di solito si concentrano su un solo evento.
8. Di solito ha una scanalatura singola e diritta.
9. Le caratterizzazioni nel racconto sono rese semplici, non profonde e brevi. Nei racconti, il focus della storia è solo su un personaggio, in modo che agli altri personaggi di supporto non venga detto in dettaglio il loro background.

Struttura del racconto breve (racconto breve)

Quello che segue è una scrittura sistematica di racconti,

1. Astratto

L'abstract contiene un riassunto o un nucleo che verrà sviluppato in un breve racconto che verrà scritto.

1. Orientamento

L'orientamento comprende l'ambientazione del racconto, sia l'ambientazione temporale; scena di sfondo; così come l'atmosfera di sottofondo che si verifica lungo la trama.

1. complicazioni

La raccolta contiene una sequenza sistematica di eventi in racconti sviluppati da relazioni causa-effetto. In questa sezione vengono presentati i personaggi coinvolti nella storia e vengono introdotti i personaggi di ogni personaggio.

1. Valutazione

Il conflitto della storia è l'obiettivo principale di questa sezione. A partire dall'introduzione del conflitto, il climax, fino all'introduzione della risoluzione del conflitto.

1. Risoluzione

Il focus di questa sezione è la risoluzione del conflitto affrontato dal personaggio principale. In questa sezione vengono presentate le soluzioni al conflitto.

1. codice (codice)

L'ultima parte contiene il mandato, i valori e le lezioni che l'autore vuole trasmettere attraverso il suo racconto.

Elementi in Storia Corto

Gli elementi del racconto sono suddivisi in:

1. Elementi intrinseci dei racconti

Gli elementi intrinseci sono elementi nella formazione di racconti (racconti brevi) dall'interno del racconto stesso. Questi sono gli elementi intrinseci del racconto:

1.1. Tema

È l'idea principale che diventa il punto di riferimento per lo sviluppo del corso della storia.

1.2. Trama o trama

Questa è la fase in cui si sviluppa una storia. A partire dall'introduzione dell'ambientazione, l'introduzione dei personaggi, l'introduzione del conflitto, il climax del conflitto, l'introduzione della soluzione, la risoluzione. La trama può essere una trama in avanti, una trama all'indietro (Flashback), così come il flusso misto.

1.3. Sfondo o Impostazioni

È una situazione che vuoi descrivere in un breve racconto che includa il luogo, il tempo e l'atmosfera che vogliono essere visualizzati, inoltre, negli elementi è incluso anche il background sociale come il rapporto del personaggio con l'ambiente Questo.

1.4. caratterizzazioni

È una rappresentazione del carattere del personaggio che si riflette nell'atteggiamento, comportamento, linguaggio, pensieri e punti di vista del personaggio in ogni situazione incontrata nella storia. Nella caratterizzazione ci sono due metodi di caratterizzazione come segue,

• Metodo analitico

Questo metodo descrive il carattere del personaggio raccontandolo direttamente.

Esempio:

Amalia è la seconda figlia della sua famiglia. Per una ragazza della sua età, è una persona timida. Oltre ad essere timido, è anche un po' codardo.

Dalla citazione del racconto sopra, possiamo identificare se Amalia ha un carattere timido e timido.

• Metodo drammatico

Questo metodo descrive indirettamente il carattere del personaggio, ad esempio attraverso descrizioni fisiche, conversazioni e reazioni di altri personaggi.

Esempio:

L'atmosfera nella classe si è improvvisamente tesa e ogni volta il giovane è venuto. Nessuno osava guardarlo direttamente, il tempo sembrava congelarsi per un momento.

"Ehi, voglio sedermi qui", disse il giovane a uno degli studenti. Senza discutere, lo studente ha fatto frettolosamente la borsa e ha cambiato posto.

Dalla citazione del racconto sopra, possiamo identificare se il giovane raccontato ha un carattere spaventoso, autoritario e ostile. Questo può essere dedotto dall'atmosfera creata quando il personaggio appare e dalle reazioni degli altri personaggi alle azioni del giovane.

1.5. Messaggio o fiducia

In un racconto, questo elemento è uno degli elementi che devono esistere. Il messaggio o messaggio è il valore educativo che l'autore vuole trasmettere al lettore, sia esplicitamente che implicitamente. I valori contenuti possono essere sotto forma di valori religiosi, sociali, morali e religiosi cultura.

1.6. Punto di vista (punto di vista)

Il punto di vista è creato dall'autore e indirizza il lettore a giudicare il racconto dal punto di vista che ha diretto. Il punto di vista è diviso in 4 tipi come segue,

• Punto di vista in prima persona come protagonista.

Da questo punto di vista, il personaggio 'io' è il centro del racconto che viene scritto. Tutte le serie di eventi che vengono raccontate sono vissute dal personaggio 'Io'.

• Punto di vista in prima persona come attore secondario.

Da questo punto di vista, il personaggio 'Io' appare solo come un personaggio di supporto. Il personaggio 'Io' qui agisce solo come testimone degli eventi vissuti dal personaggio principale.

• Punto di vista onnisciente in terza persona.

Questo punto di vista racconta la storia dal punto di vista di "lui", ma l'autore o il narratore sembra conoscere tutto ciò che riguarda il personaggio "lui".

• Punto di vista in terza persona come osservatore.

Questo punto di vista racconta attraverso il punto di vista di "lui", ma l'autore o il narratore descrive solo ciò che viene sentito, vissuto, visto e pensato da un personaggio. L'autore agisce solo come osservatore dei movimenti del personaggio principale.

2. Elementi estrinseci di racconti

L'elemento estrinseco è un elemento del racconto che forma il racconto dall'esterno del racconto stesso. Di seguito sono riportati gli elementi estrinseci del racconto,

2.2. Sfondo della comunità

Lo sfondo della comunità può influenzare la formazione della trama nel racconto. L'influenza del background comunitario può essere sotto forma di condizioni politiche, ideologiche, sociali ed economiche comunitarie.

2.2. Sfondo dell'autore

Il background dell'autore include un curriculum vitae contenente la biografia personale dell'autore Nel complesso, questo fattore può influenzare l'autore a comporre racconti basati sull'esperienza la sua vita. Inoltre, la condizione psicologica dell'autore che include: umore e la motivazione influenzerà ciò che scrive, ad esempio quando l'autore è triste scriverà un racconto triste. L'ultimo è il genere letterario adottato dall'autore, questa condizione influenzerà lo stile di scrittura e il linguaggio utilizzato dall'autore nella scrittura di racconti.

I racconti possono essere classificati in diversi tipi. La classificazione nei racconti può essere suddivisa in base al numero di parole, alle tecniche di composizione e ai generi letterari.

1. Tipi di racconti basati sul numero di parole

In base al numero di parole, i racconti sono divisi in 3, vale a dire,

1.1. mini racconto (veloce), racconti con un numero di parole compreso tra 750 e 1.000 parole.

Questi racconti sono spesso chiamati mini storie o specchi. Questo tipo di racconto è di solito scritto al punto, non utilizza spiegazioni o descrizioni approfondite e prolisse. Esempi di mini racconti includono "Memengang Spoon and Straws" dello scrittore Dewi Lestari o conosciuto come Dee. Un altro esempio di mini racconto è il racconto "Rendra" di Putu Wijaya.

Ricordando cucchiai e cannucce

Opere: Dea “Dee” Sostenibile

In mezzo alle risaie e agli hotel di lusso di Ubud, quando a me e ad alcuni dei miei coautori fu chiesto di partecipare da UNAIDS per il programma di introduzione all'HIV/AIDS. Ho avuto il tempo di chiedermi: c'è una svolta in cui questo virus mortale può diventare un acceleratore di vita? E 'vivere' in questo contesto non significa per quanto tempo respiriamo, ma quanto significativamente siamo in grado di sfruttare questa vita, questa mortalità finita? Ho vissuto un momento simile quando ho partecipato alla presentazione del libro della defunta Suzanna Murni, un'attivista per l'HIV/AIDS che ha fondato la Fondazione Spiritia.

Sono rimasto sbalordito e portato via leggendo il libro di Suzanna. In primo luogo, per la sua autenticità e onestà. Secondo, perché Suzanna è un'ottima scrittrice. E di nuovo ho pensato che l'HIV potrebbe essere il regalo più bello che Suzanna Murni ha ricevuto. Conoscendo l'esistenza di una bomba a orologeria che potrebbe porre fine alla sua vita in qualsiasi momento, Suzanna usa energia e tempo per costruire, aiutare e creare.

Mentre la maggior parte di noi vive i nostri giorni come non morti in movimento ma morti, essendo e non essendo, senza significato e scopo, senza apprezzare la bellezza e la magia del processo chiamato vita. Poi sono stato nuovamente contattato dall'UNAIDS come mentore in un programma di formazione sulla scrittura per PLWHA. Ed è qui che per la prima volta interagisco a stretto contatto con amici che vivono con l'HIV. Ad essere onesti, non sento il bisogno di includere la descrizione di 'PLWHA', che sembra isolarli con me o con altre persone. Proprio come sento che non c'è bisogno di dire "amici della leucemia" o "amici dell'ipertensione". I PLWHA devono morire, anche io, che non sono PLWHA, morirò. Le bombe a orologeria sono ovunque. La morte è una garanzia, una certezza. Semplicemente varia, il risultato finale è lo stesso.

In una locanda a Karang Setra, ho conosciuto quattro partecipanti al programma di tutoraggio. Li ho guardati uno per uno, che casualmente erano tutte ragazze. Uno è piccolo. Gli altri due partecipanti erano molto più pieni di me. Una è incinta di sei mesi. Compito dopo compito lo fanno brillantemente, anche oltre le aspettative. C'era solo un programma che siamo stati costretti a cancellare: scrivere allo zoo. A quel tempo il problema dell'influenza aviaria era ampiamente diffuso nella città di Bandung, e per la sicurezza delle loro condizioni di salute, abbiamo deciso di non andare. Solo allora ho sentito che c'erano delle restrizioni, delle condizioni speciali che differenziavano il nostro raggio di movimento. A parte questo, non c'è alcuna differenza. Nonostante il contenuto dei loro scritti, nessuna tristezza o disperazione è stata rivelata.

A differenza delle pubblicità sui PLWHA che circolano e sfruttano la loro impotenza, stanno mentendo emaciati e aspettano di morire. Ho conosciuto le loro lotte solo attraverso ciò che hanno scritto. Da lì cerco di capire i vari processi che attraversano con l'HIV, in particolare le implicazioni per tutto ciò che conoscono famiglia, amici, amanti e così via. Quando abbiamo chiacchierato dal vivo, non c'era che risate. E ho capito che il potere può essere presente perché sanno di non essere soli. La consulenza, l'illuminazione, l'attività e l'unione possono accendere una lampada dentro di loro per diventare una forza e non essere un emarginato.

L'ultima sera del corso, uno dei facilitatori ha compiuto gli anni e l'ha festeggiato in un ristorante a Dago Pakar. Come i giorni del tutoraggio, ci piaceva fare spuntini mentre guardavamo la valle della città che era illuminata di notte. Chiacchierando e ridendo, abbiamo assaggiato il cibo e le bevande dell'altro. Fino a quando non ci siamo separati, sono tornato a casa e improvvisamente il mio cellulare ha squillato. Un messaggio in arrivo: signora, grazie per stasera. Siamo molto impressionati, la signora è disposta a condividere cucchiai e cannucce con noi perché i genitori non necessariamente vogliono.

Grazie per aver aumentato la nostra fiducia. Rimasi in silenzio a lungo, pensando a cosa diavolo avevo fatto. L'intero momento nel ristorante sembrava passare naturalmente. Mi ci è voluto molto tempo per ricordare, durante l'evento di tentativi ed errori, di aver sorseggiato un drink da un bicchiere usando la cannuccia che stavano usando, quindi ho assaggiato il gelato con il cucchiaio che stavano usando. Ho riflettuto a lungo, ricordando la cannuccia che era stata sulle mie labbra per qualche secondo, ricordando il cucchiaio che si era avvicinato alla mia lingua per qualche secondo. Come una piccola cosa che ho appena perso si è rivelata un atto grande e memorabile ai loro occhi. E forse è così per la serie dei miracoli della vita. Spesso andiamo con la corrente senza avere il tempo di osservare le grandi bellezze nascoste nelle piccole cose che passiamo.

Attendiamo grandi imprese che sembrano maestose e dimentichiamo che ad ogni passo ci sono molte opportunità per fare qualcosa di significativo. Se il virus non fosse nel loro sangue, le mie azioni spontanee sarebbero prive di significato. Probabilmente non mi verrà inviato quel messaggio, e non mi soffermerò su di esso. Le mie domande a Ubud hanno avuto risposta con un'esperienza. Ad un certo punto, il virus aveva toccato la mia vita. Sii l'acceleratore della mia vita. Non per prolungare il battito del cuore, ma per insegnarmi che la vita è preziosissima e sempre ricca di significato, se solo scegliamo di conoscerla. Suzanna Pure lo sa. Lo stesso vale per i partecipanti al tutoraggio. Spero solo che lo tengano a mente, e anche noi. Messaggio Il brief è stato inviato il 13 maggio 2006 e lo conservo ancora oggi.

1.2. Il racconto ideale è un racconto con un conteggio delle parole che va da 3000 a 4000 parole.

Questo racconto, come suggerisce il nome, è una descrizione ideale di un racconto breve, sia in termini di numero di parole che di lingua e contenuto. Il racconto ideale ha un linguaggio e un contenuto facili da capire, quindi è paragonato a se questo racconto può essere letto in una seduta o in meno di un'ora. E i contenuti non vengono dimenticati facilmente dal lettore. Un esempio di racconto ideale è un racconto"Il mio ultimo amore” di Agnes Davonar.

1.3. Racconti lunghi, racconti con il numero di parole che raggiunge le 10.000 parole.

In alcune definizioni, i racconti lunghi sono limitati a un conteggio delle parole di 10.000 parole o circa da otto a dieci pagine, ma in realtà questo tipo di romanzo è ampiamente scritto per superare le 10.000 disse. Questo romanzo era molto popolare in Europa tra la fine del XIX e il XX secolo. I racconti con una lunghezza superiore a 10.000 parole sono spesso classificati come novella o novella, un saggio più breve di un romanzo. Esempio novella Il famoso è il lungo racconto "Il vecchio e il mare" di Ernest Hemingway che racconta la storia di un vecchio pescatore cubano di nome Santiago che lotta in mezzo all'alto mare per ottenere un pesce. Esempio novella Un altro è "Inpatient Room No. 6" di Anton Cechov che racconta la storia di un medico e del suo paziente in una stanza ospedale, questo racconto mira a descrivere la depravazione sociale in Russia in passato, oltre a lanciare critiche sociale.

2. Tipi di racconti basati su tecniche di composizione

2.1. Perfetto corto (racconto ben fatto)

Questo racconto è scritto con un focus su un tema che ha una trama molto chiara e fine che è facile da capire. Generalmente, questo tipo di racconto è convenzionale e scritto sulla base della realtà esistente. Questo tipo di racconto è facile da leggere e comprendere anche dai lettori ordinari. Esempi di racconti di questo tipo sono molto presenti oggi.

2.2. Racconto incompleto (fetta di vita racconto)

Questo racconto non si concentra su un tema o i temi sono sparsi. La trama che usa non è strutturata e talvolta è resa fluttuante dall'autore. In genere, i racconti di questo tipo sono di natura contemporanea e sono scritti sulla base di idee o idee originale dell'autore in modo che questo tipo di racconto sia comunemente indicato anche come idee per racconti o racconti idea. I lettori ordinari troveranno difficile capire questo tipo di racconto, quindi deve essere letto più e più volte in modo che possa essere compreso correttamente. Per i lettori ordinari, questo tipo di racconto è anche chiamato racconto breve o racconto pesante. Troviamo molti esempi di questo tipo di racconto tra i racconti di scrittori affermati, come Putu Wijaya e W. S. Rendra.

3. Tipi di racconti basati su Story Stream

I flussi in racconti o racconti sono la filosofia di base che caratterizza il stile la scrittura o la pronuncia della letteratura di uno scrittore. Sulla base del flusso di racconti, ecco alcuni tipi di racconti,

3.1. Realismo

Il flusso del realismo emerse intorno al XVIII secolo. Questo flusso è un flusso in letteratura che descrive una situazione reale. h. B. Jassin definisce questo genere come un flusso che raffigura l'opera d'arte così come è effettivamente vista dall'occhio. L'autore si pone come osservatore obiettivo affinché nello scrivere la sua opera sia attento, senza pregiudizi, senza mischiarsi con interpretazioni soggettive, né imporre le proprie opinioni o desideri ad attori o personaggi o lettori la storia. Questo flusso è contrario al flusso del romanticismo che è considerato piagnucolone ed esagerato dai realisti. Molte delle opere di realismo prendono storie o immagini dalle classi inferiori della società, come i contadini; lavoratori; vagabondo; prostituta; e delinquenza.

3.2. Impressionismo

Impressionismo deriva dalla parola impe che significa impressione. Diverso dal flusso del realismo, secondo J. S. Badudu, i seguaci impressionisti non descriveranno le cose che vedono in dettaglio, ma solo La prima impressione che rimane dalla visione dell'autore è ciò che l'autore racconterà di nuovo il lettore.

3.3. Naturalismo

Questo flusso può essere considerato come un ramo del flusso del realismo. Il flusso del naturalismo tende a descrivere tutto ciò che è effettivamente sentito, a differenza del flusso del realismo che si sofferma principalmente sulla vita quotidiana. Il naturalismo tende a descrivere cose cattive, sporche, persino pornografiche, ma il flusso del naturalismo lancia anche una critica sociale più acuta. Gli aderenti al flusso del naturalismo riveleranno aspetti dell'universo che sono fatalisti e meccanici e riguardano il movimento e il movimento attività esseri umani che incarnano la vita materiale e morale bassa.

3.4. Neo-Naturalismo

Questo flusso è una nuova forma di flusso o una continuazione del flusso del naturalismo. Questo flusso combina il flusso del realismo con il naturalismo, dove questo flusso descrive sia le cose cattive che i fatti buoni. Questo flusso nasce a causa dell'insoddisfazione per il flusso del realismo che è considerato incapace di esprimere espressione l'anima dell'autore così come l'insoddisfazione per il flusso del naturalismo che è considerato meno espressivo estremo.

3.5. Determinismo

Il determinismo deriva dalla parola 'determinare' che significa determinare. Questo flusso è un ramo a partire dal flusso di naturalismo. Questo flusso è centrato sul destino, dove secondo il determinismo, il destino è qualcosa che è determinato da elementi biologici e ambientali. J. S. Badudu ha spiegato, se questa setta vedrà il destino non come qualcosa che è determinato da Dio, ma il destino è determinato dalle circostanze della comunità circostante. Questo flusso sostiene che se ilpoveroLa sofferenza che una persona sperimenta, la natura malvagia di una persona o la malattia che una persona soffre non è dovuta al destino di Dio, ma a causa di influenze ambientali. Esempi di opere che utilizzano questa trama includono "Hell of the World" di Nur St. Iskandar, "Su una nave" di N. h. Dini e "Atheis" di Achdiat K. Mihardja.

3.6. Espressionismo

L'espressionismo descritto da H. B. Jassin è una setta in cui gli aderenti sono in grado di riconoscere gli umani ai pensieri e ai sentimenti più profondi, tristezza e miseria, le altezze della morale e i bassi della lussuria. In questo genere, l'autore sembra entrare nei personaggi ed è attivo nell'anima del personaggio.Questo tipo di flusso rende l'autore un attore soggettivo che esprime anche ciò che è in ogni storia che racconta scrivere.

3.7. Romanticismo

Il flusso del romanticismo si concentra sui sentimenti. Il romanticismo a volte è considerato una malattia dei giovani che non hanno assaggiato molto agrodolce vita, dove più spesso misurano tutto con l'intuizione e il sentimento senza coinvolgere il cervello. Il flusso del romanticismo è molto interessato all'uso di belle parole e presupposti o nuvole nel mondo dei sogni. Ci sono diversi tipi di opere romantiche piagnucolone, che descrive il tumulto dell'anima di un adolescente che canta di una storia d'amore felice come se il mondo appartenesse solo a loro due, correndo in un bellissimo giardino fiorito coperto da nuvole e un arcobaleno che decora. Esiste però anche un tipo di romanticismo adulto avvolto da esperienza e conoscenza capace di produrre opere letteratura commoventi, come "Romeo e Giulietta" di Shakespeare e "Les Mirables" di Victor Hugo.

3.8. Idealismo

Questo flusso è definito da Sabarudin Ahmad come un flusso di romanticismo che basa gli ideali della storia solo sugli ideali o sulle idee dell'autore. I seguaci di questo flusso guarderanno molto avanti nel futuro con tutte le possibilità che dovrebbero accadere. Le opere di questo genere sono generalmente belle e affascinanti, un esempio è la creazione del personaggio Sordi nel racconto Layar Terkembang a cui viene detto è in grado di realizzare i suoi ideali per elevare la dignità delle donne come aspirano r. UN. Kartini. Altre opere classificate come idealismo includono "Meeting Match" di Abdul Muis e "Siti Nurbaya" di Marah Rusli.

3.9. Surrealismo

Questa setta emerse in Francia durante la prima e la seconda guerra mondiale. I personaggi di questo genere cercano di descrivere un mondo onirico senza orientare il suo significato, in modo che i lettori siano incoraggiati a fornire le proprie interpretazioni. La rappresentazione della storia nel flusso del surrealismo generalmente salta in modo che sia difficile da capire. I lettori devono essere in grado di unificare i propri linguaggio, pensieri e logica visualizzati casualmente dall'autore nel suo surrealismo.

Quindi una spiegazione dei tipi di racconti ed esempi. Speriamo che questo articolo sia utile.