39 Vrste kratkih priča

Definicija kratke priče (kratka priča)

Kratka priča ili obično skraćena do pripovijetka je primjer narativnog teksta koji prepričava događaj ili izmišljeni esej koji obično usredotočena na jedan znak čiji broj riječi nije veći od 10.000 riječi ili manji od deset stranica.

Jusuf Sjarif Badudu ili poznatiji kao J. S. Badudu, stručnjak za indonezijski jezik, kratke priče definira kao priču koja vodi i usredotočuje se samo na jedan događaj. Uz to, Jakobus Sumarjo ili Jakob Sumarjo, humanist i pionir proučavanja indonezijske filozofije, kratke priče definira kao umjetnost ili vještinu iznošenja priča. (vještina predstavljanja priče), u kojoj je to jedinstvena cjelina, jedinstvena (s naglaskom na jedan dio ili jedan) samo znakovi), a nepotrebnih dijelova nema, ali ima i dijelova koji su previše Mnogo. Značenje "previše" dijela koji govori Jakob Sumarjo dio je priče sa strane lika ili dio "ja" koji je središte priče koju treba istražiti.

Druga definicija kratkih priča prema Edgaru Allanu Poeu, književniku; urednik; kao i kritičar američkog jezika, koji kratku priču definira kao priču koja se čita u jednom zasjedanju, oko 30 minuta do dva sata, ili nešto ako vrijeme čitanja nije moguće ispuniti roman. U međuvremenu, prema Hansu Bagueu Jassinu ili H. B. Jassin, književnik; urednik; kao i književni kritičari

Indonezija, definira kratku priču kao kratku priču koja mora imati najvažnije dijelove, a to su uvod, spor i nagodba.

Karakteristike kratkih priča (kratke priče)

Kako bi se kratke priče razlikovale od ostalih oblika pisanja, slijede karakteristike kratkih priča ili kratkih priča:

1. Sudeći prema duljini priče, kratke priče imaju kraću priču od romana.
2. Broj riječi sadržanih u kratkoj priči nije veći od 10 000 riječi ili manji od deset stranica. Postoji i izvor koji spominje ograničenje dopuštenih riječi u kratkoj priči do 5000 riječi.
3. Iz sadržaja priče obično govori o događajima ili događajima koji se događaju u svakodnevnom životu.
4. Od ispričanih likova, kratka priča usredotočuje se samo na jednog lika, tako da su ostali sporedni likovi u priči ima problem ili sukob povezan s problemom ili sukobom koji doživljava lik glavni.
5. Upotreba riječi korištenih u kratkim pričama je riječ - jednostavne riječi koje čitatelji lako razumiju.
6. Poruka koju prenosi kratka priča snažna je tako da ostavlja dubok dojam priče kratke priče.
7. Baš kao i likovi, kratke se priče obično usredotočuju samo na jedan događaj.
8. Obično ima jedan i ravni žlijeb.
9. Karakterizacije u kratkoj priči napravljene su jednostavno, ne duboko i kratko. U kratkim pričama fokus priče je samo na jednom liku, tako da ostalim sporednim likovima nije detaljno ispričana njihova pozadina.

Struktura kratke priče (kratka priča)

Slijedi sustavno pisanje kratkih priča,

1. Sažetak

Sažetak sadrži sažetak ili jezgru koja će se razviti u kratki prikaz koji će biti napisan.

1. Orijentacija

Orijentacija uključuje postavku kratke priče, i vremensku postavku; pozadina scene; kao i pozadinsku atmosferu koja se događa uz priču.

1. Komplikacije

Kompilacija sadrži sustavni slijed događaja u kratkim pričama razvijenim iz uzročno-posljedičnih veza. U ovom su odjeljku predstavljeni likovi uključeni u priču i likovi svakog lika.

1. Procjena

Sukob priče glavni je fokus ovog odjeljka. Počevši od uvođenja sukoba, vrhunca, pa sve do uvođenja rješenja sukoba.

1. Razlučivost

Fokus ovog odjeljka je rješavanje sukoba s kojim se suočava glavni lik. U ovom su odjeljku predstavljena rješenja sukoba.

1. kod (Coda)

Posljednji dio sadrži mandat, vrijednosti i pouke koje autor želi prenijeti kroz svoju kratku priču.

Elementi u Priča Kratak

Elementi u kratkoj priči podijeljeni su na:

1. Unutarnji elementi kratkih priča

Unutarnji elementi su elementi u formiranju kratkih priča (kratkih priča) iz same kratke priče. Sljedeći su suštinski elementi kratke priče:

1.1. Tema

Glavna je ideja koja postaje mjerilo za razvoj tijeka priče.

1.2. Zaplet ili zaplet

Ovo je faza u kojoj priča napreduje. Polazeći od uvođenja postavke, uvođenja likova, uvođenja sukoba, vrhunca sukoba, uvođenja rješenja, razrješenja. Linija priče može biti naprijed, natrag (Bljesak natrag), kao i mješoviti protok.

1.3. Pozadina ili postavke

Je li to situacija koju želite opisati u kratkoj priči koja uključuje mjesto, vrijeme i atmosferu žele biti prikazani, osim toga, u elemente je uključena i socijalna pozadina poput odnosa lika s okolinom ovaj.

1.4. Karakterizacije

To je prikaz lika lika koji se odražava u stavu, ponašanju, govoru, mislima i pogledima na lik u svakoj situaciji u kojoj se susreće u priči. U karakterizaciji postoje dvije metode karakterizacije kako slijede:

• Analitička metoda

Ova metoda opisuje lik lika izravnim ga kazivanjem.

Primjer:

Amalia je drugo dijete u svojoj obitelji. Za djevojčicu njezinih godina ona je sramežljiva osoba. Osim što je sramežljiv, on je i pomalo kukavica.

Iz gornjeg citata kratke priče možemo prepoznati ima li Amalia sramežljiv i plah karakter.

• Dramska metoda

Ova metoda opisuje lik lika neizravno, na primjer putem fizičkih opisa, razgovora i reakcija drugih likova.

Primjer:

Atmosfera u razredu iznenada se napela i svaki put kad bi mladić došao. Nitko se nije usudio pogledati ga izravno, vrijeme kao da se na trenutak zaledilo.

"Hej, želim sjediti ovdje", rekao je mladić jednom od učenika. Bez svađe, student je na brzinu spakirao torbu i promijenio mjesta.

Iz gornjeg citata kratke priče možemo utvrditi ima li ispričani mladić zastrašujući, autoritarni i neprijateljski karakter. To se može zaključiti iz atmosfere stvorene kad se lik pojavi i reakcija drugih likova na postupke mladih.

1.5. Poruka ili povjerenje

U kratkoj priči, ovaj je element jedan od elemenata koji mora postojati. Poruka ili poruka je odgojna vrijednost koju autor želi prenijeti čitatelju, i eksplicitno i implicitno. Sadržajne vrijednosti mogu biti u obliku vjerskih, socijalnih, moralnih i vjerskih vrijednosti Kultura.

1.6. Stajalište (gledište)

Točku gledišta stvara autor i usmjerava čitatelja da prosuđuje kratku priču s gledišta koje je režirao. Stajalište je podijeljeno u 4 vrste kako slijedi,

• Stajalište prvog lica kao glavni lik.

S ovog gledišta, lik „Ja“ središte je napisane kratke priče. Sve ispričane nizove događaja doživljava lik 'Ja'.

• Stajalište prvog lica kao sporedni glumac.

U ovom se pogledu gledišta, lik "I" pojavljuje samo kao sporedni lik. Lik 'Ja' ovdje djeluje samo kao svjedok događaja koje je doživio glavni lik.

• Sveznajuće gledište trećeg lica.

Ovo gledište priča priču s gledišta 'on', ali čini se da autor ili pripovjedač zna sve što je povezano s likom 'on'.

• Stajalište trećeg lica kao promatrača.

Ovo gledište govori kroz gledište 'on', ali autor ili pripovjedač opisuje samo ono što lik osjeća, doživljava, vidi i misli. Autor djeluje samo kao promatrač pokreta glavnog lika.

2. Vanjski elementi kratkih priča

Vanjski element je element kratke priče koji oblikuje kratku priču izvan same kratke priče. Slijede vanjski elementi kratke priče,

2.2. Pozadina zajednice

Pozadina zajednice može utjecati na formiranje priče u kratkoj priči. Utjecaj pozadine zajednice može biti u obliku političkih, ideoloških, socijalnih uvjeta i ekonomskih uvjeta zajednice.

2.2. Pozadina autora

Pozadina autora uključuje životopis koji sadrži detaljnu biografiju autora Sveukupno, ovaj čimbenik može utjecati na autora da sklada kratke priče na temelju iskustva njegov život. Uz to, autorovo psihološko stanje koje uključuje: raspoloženje a motivacija će utjecati na ono što napiše, na primjer, kad je autor tužan, napisat će tužnu kratku priču. Posljednja je književna vrsta koju je autor usvojio, ovo stanje će utjecati na stil pisanja i jezik koji autor koristi u pisanju kratkih priča.

Kratke se priče mogu svrstati u nekoliko vrsta. Klasifikacija u kratkim pričama može se podijeliti na temelju broja riječi, tehnika skladanja i književnih vrsta.

1. Vrste kratkih priča na temelju broja riječi

Na temelju broja riječi, kratke su priče podijeljene u 3, naime,

1.1. mini kratka priča (bljesak), kratke priče s brojem riječi u rasponu od 750 do 1.000 riječi.

Te se kratke priče često nazivaju mini pričama ili zrcalima. Ova vrsta kratke priče obično je napisana do točke, ne koristi detaljno i dugotrajno objašnjenje ili opis. Primjeri mini kratkih priča uključuju "Žlicu i slamke Memengang", pisca Dewija Lestarija ili poznatog kao Dee. Još jedan primjer mini kratke priče je kratka priča Putu Wijaya "Rendra".

Prisjećajući se žlica i slamki

Djela: Božica “Dee” Održivo

Usred polja riže i luksuznih hotela u Ubudu, kada su mene i neke od mojih koautora UNAIDS zamolili da prisustvujemo programu uvođenja HIV / AIDS-a. Imao sam vremena da se zapitam: postoji li prekretnica u kojoj ovaj smrtonosni virus može postati akcelerator života? A „živjeti“ u ovom kontekstu ne znači koliko dugo dišemo, već koliko smisleno možemo iskoristiti ovaj život, ovu konačnu smrtnost? Doživjela sam sličan trenutak kada sam prisustvovala predstavljanju knjige pokojne Suzanne Murni, aktivistice za HIV / AIDS koja je osnovala Zakladu Spiritia.

Bila sam zapanjena i zanošena čitajući Suzanninu knjigu. Prvo, zbog svoje autentičnosti i iskrenosti. Drugo, zato što je Suzanna vrlo dobra spisateljica. I opet sam razmišljao, HIV bi mogao biti najljepši poklon koji je Suzanna Murni dobila. Znajući da postoji vremenska bomba koja bi joj svakog trenutka mogla okončati život, Suzanna koristi energije i vrijeme za izgradnju, pomoć i stvaranje.

Dok većina nas živi svoje dane poput neumrlih koji se kreću, ali su mrtvi, bivajući i ne bivajući, bez smisla i svrhe, ne cijeneći ljepotu i čaroliju procesa koji se naziva život. Tada me UNAIDS ponovno kontaktirao da budem mentor u programu obuke za pisanje PLWHA. I tu prvi put usko komuniciram s prijateljima koji žive s HIV-om. Da budem iskren, ne osjećam potrebu da uvrstim opis 'PLWHA', koji ih čini ogradama sa mnom ili s drugim ljudima. Baš kao što smatram da nema potrebe reći "prijatelji leukemije" ili "prijatelji hipertenzije". PLWHA mora umrijeti, umrijet ću i ja, koji nisam PLWHA. Vremenske bombe su posvuda. Smrt je garancija, sigurnost. Jednostavno varira, krajnji rezultat je isti.

U gostionici u Karang Setri upoznao sam se s četiri sudionika programa mentorstva. Gledala sam ih jednu po jednu, koje su slučajno bile sve djevojke. Jedan je sitan. Druga dva sudionika bila su puno punija od mene. Jedna je trudna šest mjeseci. Zadatak za zadatkom rade briljantno, čak i iznad očekivanja. Postojao je samo jedan program koji smo bili prisiljeni otkazati: pisanje u zoološkom vrtu. U to je vrijeme pitanje ptičje gripe bilo u krugu grada Bandung, a zbog sigurnosti njihovog zdravstvenog stanja odlučili smo ne ići. Tek tada sam osjetio da postoje ograničenja, posebni uvjeti koji razlikuju naš opseg pokreta. Osim toga, uopće nema razlike. Unatoč sadržaju njihovih spisa, nije otkrivena tuga ili očaj.

Za razliku od reklama o PLWHA koje kruže i iskorištavaju svoju nemoć, oni leže mršavi i čekaju smrt. Upoznao sam se s njihovim borbama tek kroz ono što su napisali. Odatle pokušavam razumjeti različite procese koje prolaze s HIV-om, posebno implikacije na sve što znaju obitelj, prijatelje, ljubavnike, i tako dalje. Kad smo razgovarali uživo, samo je bilo smijeha. I shvatio sam, da moć može biti prisutna jer znaju da nisu sami. Savjetovanje, prosvjetljenje, aktivnost i zajedništvo mogu upaliti lampu u njima kako bi postali snaga, a ne izopćenici.

Posljednje večeri treninga, jedan od voditelja imao je rođendan i proslavio ga u restoranu u Dago Pakaru. Poput mentorskih dana, uživali smo u grickalicama dok smo gledali na gradsku dolinu koja je bila osvijetljena noću. Dok smo čavrljali i smijali se, kušali smo jedni druge hranu i piće. Dok se nismo rastali, vratio sam se kući i odjednom mi je zazvonio mobitel. Dolazna poruka: Gospođo, hvala vam na večeras. Iznimno smo impresionirani, gospođa je spremna s nama dijeliti žlice i slamke jer roditelji to ne žele nužno.

Hvala vam što ste nam povećali povjerenje. Dugo sam šutjela, razmišljajući o tome što sam dovraga učinila. Činilo se da je čitav trenutak u restoranu prošao prirodno. Trebalo mi je puno vremena da se sjetim, tijekom događaja pokušaja i pogrešaka otpio sam piće iz čaše koristeći slamku koju su koristili, a zatim probao sladoled žlicom koju su koristili. Dugo sam razmišljao, sjećajući se slame koja mi je bila nekoliko sekundi na usnama, prisjećajući se žlice koja mi se nekoliko sekundi približavala jeziku. Kako se mala stvar koja mi je upravo nedostajala u njihovim očima pokazala velikim i nezaboravnim djelom. A možda je to slučaj sa nizom čudesa u životu. Često idemo tijekom, a da nemamo vremena promatrati velike ljepote skrivene u malim stvarima pored kojih prolazimo.

Čekamo velika djela koja se čine veličanstvenima i zaboravljamo da na svakom koraku postoji mnogo prilika da se učini nešto značajno. Da im virus nije u krvi, moji spontani postupci bili bi besmisleni. Vjerojatno mi neće biti poslana ta poruka i neću se zadržavati na njoj. Na moja pitanja u Ubudu odgovoreno je iskustvom. U jednom trenutku virus mi je dotaknuo život. Budi akcelerator mog života. Ne da bih produžio otkucaje srca, već da bih me naučio da je život vrlo dragocjen i uvijek bogat značenjem, ako ga samo odlučimo znati. Suzanna Pure to zna. Tako i sudionici mentorstva. Nadam se samo da imaju to na umu, pa tako i mi. Poruka Uputa je poslana 13. svibnja 2006. i imam je i danas.

1.2. Idealna kratka priča je kratka priča s brojem riječi u rasponu od 3000 do 4000 riječi.

Ova kratka priča, kao što i samo ime govori, idealan je opis kratke priče, kako u pogledu broja riječi, tako i jezika i sadržaja. Idealna kratka priča ima jezik i sadržaj koji je lako razumljiv, pa se uspoređuje može li se ova kratka priča pročitati u jednom sjedenju ili manje od sat vremena. A sadržaj čitatelj ne zaboravlja lako. Jedan od primjera idealne kratke priče je kratka priča "Moja zadnja ljubav”Agnes Davonar.

1.3. Duge kratke priče, kratke priče s brojem riječi koje dosežu 10 000 riječi.

U nekim su definicijama duge kratke priče ograničene na broj riječi od 10 000 riječi ili približno osam do deset stranica, ali zapravo je o ovoj vrsti romana široko napisano da premašuje 10.000 rekao je. Ovaj je roman bio vrlo popularan u Europi otprilike s kraja 19. do 20. stoljeća. Kratke priče duljine veće od 10.000 riječi često se kategoriziraju novela ili novellet, esej koji je kraći od romana. Primjer novela Poznata je duga kratka priča "Starac i more" Ernesta Hemingwaya koja govori o stari ribar s Kube po imenu Santiago koji se bori usred pučina kako bi dobio a riba. Primjer novela Druga je "Stacionar br. 6" Antona Čehova koja govori o liječniku i njegovom pacijentu u sobi bolnici, ova kratka priča ima za cilj opisati društvenu izopačenost u Rusiji u prošlosti, kao i pokrenuti kritiku socijalni.

2. Vrste kratkih priča temeljenih na kompozicijskim tehnikama

2.1. Savršeni kratki (dobro napravljena kratka priča)

Ova kratka priča napisana je s naglaskom na jednu temu koja ima vrlo jasnu fabulu i završavajući što je lako razumljivo. Općenito je ova vrsta kratke priče uobičajena i napisana na temelju postojeće stvarnosti. Ovu vrstu kratke priče lako je pročitati i razumjeti čak i obični čitatelji. Primjera kratkih priča ove vrste danas imamo vrlo mnogo.

2.2. Nepotpuna kratka priča (komad životne priče)

Ova kratka priča nije usredotočena na jednu temu ili su teme raspršene. Radnja koju koristi je nestrukturirana, a autor je ponekad plutajući. Općenito, kratke priče ove vrste su suvremene prirode i napisane su na temelju ideja ili ideja izvorno od autora, tako da se ova vrsta kratke priče često naziva i kratkom pričom ili kratkom pričom ideja. Obični čitatelji teško će razumjeti ovu vrstu kratke priče, pa je se mora čitati iznova i iznova kako bi je se moglo shvatiti kako treba. Za obične čitatelje ova vrsta kratke priče naziva se i debelom kratkom pričom ili teškom kratkom pričom. Mnogo primjera ove vrste kratkih priča nalazimo među kratkim pričama ostvarenih pisaca, poput Putu Wijaya i W. S. Rendra.

3. Vrste kratkih priča temeljenih na Story Streamu

Potoci u kratkim pričama ili kratkim pričama osnovna su filozofija koja karakterizira stil pisanje ili izgovor spisateljske književnosti. Na temelju protoka kratkih priča, evo nekoliko vrsta kratkih priča,

3.1. Realizam

Tok realizma pojavio se oko 18. stoljeća. Taj je tok tok u literaturi koji opisuje stvarno stanje. H. B. Jassin definira ovaj žanr kao tok koji prikazuje umjetničko djelo kakvo se zapravo vidi okom. Autor se postavlja kao objektivni promatrač tako da je u pisanju svog rada pažljiv, bez predrasuda, bez miješanja sa subjektivnim interpretacijama, niti nametanja svojih stavova ili želja glumcima ili likovima ili čitateljima priča. Taj je tok suprotan toku romantizma koji se razmatra plačljivica a pretjerani od realista. Mnoga djela realizma uzimaju priče ili slike nižih slojeva društva, poput seljaka; radnici; skitnica; prostitutka; i siledžija.

3.2. Impresionizam

Impresionizam dolazi od riječi impe što znači dojam. Za razliku od toka realizma, prema J. S. Badudu, sljedbenici impresionista neće detaljno opisivati ​​stvari koje vide, već samo Prvi dojam koji se lijepi iz autorove vizije jest ono na što će se autor prepričati čitač.

3.3. Naturalizam

Taj se tok može smatrati granom toka realizma. Tok naturalizma nastoji opisati sve što se zapravo osjeća, za razliku od tijeka realizma koji se uglavnom zadržava na svakodnevnom životu. Naturalizam nastoji opisivati ​​stvari koje su loše, prljave, čak i pornografske, ali tok naturalizma također oštrije pokreće socijalnu kritiku. Pristalice toka naturalizma otkrit će fatalističke i mehaničke aspekte svemira koji se bave kretanjem i kretanjem aktivnost ljudska bića koja utjelovljuju materijalni i nisko moralni život.

3.4. Neo-naturalizam

Taj je tok novi oblik protoka ili nastavak toka naturalizma. Ovaj tok kombinira tok realizma s naturalizmom, gdje taj tok opisuje i loše stvari i dobre činjenice. Ovaj tok nastaje zbog nezadovoljstva tokom realizma koji se smatra nesposobnim da izrazi izraz duše autora kao i nezadovoljstvo protokom naturalizma koji se smatra manje izražajnim ekstremno.

3.5. Odlučnost

Odlučnost dolazi od riječi 'odrediti'što znači odrediti. Ovaj je tok ogranak iz tok naturalizma. Taj je tok usredotočen na sudbinu, gdje je prema determinizmu sudbina nešto što određuju biološki i okolišni elementi. J. S. Badudu je objasnio, ako će ova sekta na sudbinu gledati kao na nešto što nije određeno Bogom, već je sudbina određena okolnostima okolne zajednice. Ovaj tok tvrdi da akosiromašnaPatnja koju osoba doživljava, zla priroda osobe ili bolest koju osoba pati nije zbog Božje sudbine, već zbog utjecaja okoline. Primjeri djela koja koriste ovu radnju uključuju "Pakao svijeta" Nur St. Iskandar, "Na brodu" N. H. Dini i "Atheis" Achdiat K. Mihardja.

3.6. Ekspresionizam

Ekspresionalizam koji je opisao H. B. Jassin je sekta u kojoj pristaše mogu prepoznati ljude u najdubljim mislima i osjećajima, tuzi i bijedi, visinama morala i padovima požude. U ovom žanru čini se da autor ulazi u likove i aktivan je u duši lika.Ta vrsta protoka čini autora subjektivnim igračem koji također izražava ono što jest u svakoj priči koju ispriča Zapiši.

3.7. Romantizam

Tok romantizma usredotočuje se na osjećaje. Romantizam se ponekad smatra bolešću mladih ljudi koji nisu okusili puno gorko-slatkog život, gdje češće sve mjere intuicijom i osjećajem bez uključuju mozak. Tok romantizma vrlo je zabrinut za upotrebu lijepih riječi i pretpostavki ili oblaka u zemlji snova. Postoje različite vrste romantičnih djela plačljivica, koja prikazuje previranje tinejdžerske duše koja pjeva o sretnoj romansi kao da svijet pripada samo njih dvoje, trčeći uokolo u prekrasnom cvjetnjaku prekrivenom oblacima i dugom koja ukrašava. Međutim, postoji i vrsta romantizma za odrasle koja je prekrivena iskustvom i znanjem koja je sposobna stvoriti djela književnost dirljivo srce, poput Shakespeareova "Romea i Julije" i Victora Huga "Les Mirables".

3.8. Idealizam

Taj tok Sabarudin Ahmad definira kao tok romantizma koji ideale priče temelji na idealima ili idejama samoga autora. Sljedbenici ovog toka gledat će daleko u budućnost sa svim mogućnostima za koje se očekuje da će se dogoditi. Djela ovog žanra općenito su lijepa i šarmantna, jedan od primjera je stvaranje lika Gluhi u kratkoj priči Layar Terkembang za koga se kaže da je u stanju ostvariti svoje ideale da podigne dostojanstvo žena dok teže R. A. Kartini. Ostala djela koja su klasificirana kao idealizam uključuju Abdul Muisa "Match Match" i Marah Rusli "Siti Nurbaya".

3.9. Nadrealizam

Ta se sekta pojavila u Francuskoj u razdoblju Prvog i Drugog svjetskog rata. Likovi ovog žanra pokušavaju opisati svijet snova bez usmjeravanja njegovog značenja, tako da se čitatelje potiče da daju vlastite interpretacije. Prikaz priče u tijeku nadrealizma uglavnom skače tako da je teško razumljiv. Čitatelji moraju biti sposobni ujediniti svoje Jezik, misli i logika koje je autor nasumično prikazao u svom nadrealizmu.

Stoga objašnjenje vrsta kratkih priča i primjera. Nadam se da je ovaj članak koristan.