39 प्रकार की लघु कथाएँ

लघुकथा की परिभाषा (लघुकथा)

लघुकथा या आमतौर पर इसे छोटा किया जाता है लघु कथा एक कथा पाठ का एक उदाहरण है जो एक घटना या एक काल्पनिक निबंध को फिर से बताता है आमतौर पर एक वर्ण पर केंद्रित होता है जिसकी शब्द संख्या 10,000 शब्दों से अधिक या दस से कम नहीं होती है पृष्ठ।

जुसुफ सजरीफ बदुडू या बेहतर रूप से जे। एस इंडोनेशियाई भाषा के विशेषज्ञ बदुडू, लघु कथाओं को एक ऐसी कहानी के रूप में परिभाषित करते हैं जो केवल एक घटना पर केंद्रित होती है। इसके अलावा, जैकोबस सुमार्जो या जैकब सुमार्जो, एक मानवतावादी और इंडोनेशियाई दर्शन के अध्ययन के अग्रणी, लघु कथाओं को कहानियों को प्रस्तुत करने की कला या कौशल के रूप में परिभाषित करते हैं। (कहानी प्रस्तुत करने का कौशल), जिसमें यह एक एकीकृत संपूर्ण, एकीकृत (एक भाग या एक पर ध्यान केंद्रित करना) है केवल वर्ण), और कोई अनावश्यक भाग नहीं हैं, लेकिन ऐसे भाग भी हैं जो भी हैं ढेर। जैकब सुमार्जो द्वारा कहे गए 'बहुत ज्यादा' भाग का अर्थ चरित्र के पक्ष से कहानी का हिस्सा या 'आई-नेस' का हिस्सा है जो वास्तव में खोजी जाने वाली कहानी का केंद्र है।

एक लेखक एडगर एलन पो के अनुसार लघु कथाओं की एक और परिभाषा; संपादक; साथ ही एक अमेरिकी भाषा समीक्षक, जो लघु कहानी को एक ऐसी कहानी के रूप में परिभाषित करता है जिसे एक बैठक में पढ़ा जाता है, लगभग ३० मिनट से दो घंटे तक, या कुछ और अगर पढ़ने का समय पूरा करना संभव नहीं है a उपन्यास। इस बीच, हंस बेग जैसिन या एच। बी जैसीन, एक लेखक; संपादक; साथ ही साहित्यिक आलोचक

इंडोनेशिया, लघु कहानी को एक छोटी कहानी के रूप में परिभाषित करता है जिसमें सबसे महत्वपूर्ण भाग होना चाहिए, अर्थात् परिचय, विवाद और समझौता।

लघु कथाओं के लक्षण (लघु कथाएँ)

लघु कथाओं को लेखन के अन्य रूपों से अलग करने के लिए, लघु कथाओं या लघु कथाओं की विशेषताएं निम्नलिखित हैं:

1. कहानी की लंबाई को देखते हुए, लघु कथाओं में उपन्यासों की तुलना में छोटी कहानी होती है।
2. लघुकथा में निहित शब्दों की संख्या १०,००० शब्दों से अधिक या दस पृष्ठों से कम नहीं है। एक स्रोत ऐसा भी है जो लघुकथा में अनुमत शब्दों की सीमा 5,000 शब्दों तक का उल्लेख करता है।
3. कहानी की सामग्री से, यह आमतौर पर रोजमर्रा की जिंदगी में होने वाली घटनाओं या घटनाओं के बारे में बताता है।
4. बताए गए पात्रों में से, लघुकथा केवल एक चरित्र पर केंद्रित है, ताकि अन्य सहायक पात्र कहानी में चरित्र द्वारा अनुभव की गई समस्या या संघर्ष से संबंधित कोई समस्या या संघर्ष है मुख्य।
5. लघुकथाओं में प्रयुक्त शब्दों का प्रयोग है शब्द - सरल शब्द जो पाठक आसानी से समझ सकें।
6. लघुकथा द्वारा दिया गया संदेश इतना मजबूत है कि वह लघुकथा की कहानी की गहरी छाप छोड़ती है।
7. पात्रों की तरह, लघु कथाएँ आमतौर पर केवल एक घटना पर केंद्रित होती हैं।
8. आमतौर पर एक एकल और सीधी नाली होती है।
9. लघुकथा के चरित्र-चित्रण को सरल बनाया गया है, गहरा नहीं और छोटा। लघुकथाओं में कहानी का फोकस केवल एक पात्र पर होता है, जिससे अन्य सहायक पात्रों को उनकी पृष्ठभूमि के बारे में विस्तार से नहीं बताया जाता।

लघु कहानी संरचना (लघु कहानी)

निम्नलिखित लघु कथाओं का एक व्यवस्थित लेखन है,

1. सार

सार में एक सारांश या कोर होता है जिसे एक छोटी कहानी की रूपरेखा में विकसित किया जाएगा जिसे लिखा जाएगा।

1. अभिविन्यास

अभिविन्यास में लघु कहानी की सेटिंग, दोनों समय की सेटिंग शामिल है; पृष्ठभूमि दृश्य; साथ ही पृष्ठभूमि का माहौल जो कहानी के साथ घटित होता है।

1. जटिलताओं

संकलन में कारण-प्रभाव संबंधों से विकसित लघु कथाओं में घटनाओं का एक व्यवस्थित क्रम शामिल है। इस खंड में कहानी में शामिल पात्रों को पेश किया जाता है, और प्रत्येक चरित्र के पात्रों को पेश किया जाता है।

1. मूल्यांकन

इस खंड में कहानी संघर्ष मुख्य फोकस है। संघर्ष की शुरूआत से लेकर, चरमोत्कर्ष तक, संघर्ष के समाधान को पेश किए जाने तक।

1. संकल्प

इस खंड का फोकस मुख्य चरित्र के सामने आने वाले संघर्ष का समाधान है। इस खंड में संघर्ष के समाधान प्रस्तुत किए गए हैं।

1. कोड (कोडा)

अंतिम भाग में वह जनादेश, मूल्य और सबक हैं जो लेखक अपनी लघु कहानी के माध्यम से बताना चाहता है।

तत्वों में कहानी कम

लघुकथा में तत्वों को विभाजित किया गया है:

1. लघु कथाओं के आंतरिक तत्व

आंतरिक तत्व लघुकथा के भीतर से ही लघु कथाओं (लघु कथाएँ) के निर्माण में तत्व हैं। लघुकथा के आंतरिक तत्व निम्नलिखित हैं:

१.१. विषय

यह मुख्य विचार है जो कहानी के पाठ्यक्रम को विकसित करने के लिए बेंचमार्क बन जाता है।

१.२. प्लॉट या प्लॉट

यह वह चरण है जिसमें कहानी आगे बढ़ती है। सेटिंग के परिचय से शुरू होकर, पात्रों का परिचय, संघर्ष का परिचय, संघर्ष का चरमोत्कर्ष, समाधान का परिचय, संकल्प। स्टोरी लाइन फॉरवर्ड प्लॉट, बैकवर्ड प्लॉट (फ्लैश बैक), साथ ही मिश्रित प्रवाह।

१.३. पृष्ठभूमि या सेटिंग्स

एक ऐसी स्थिति है जिसका वर्णन आप एक छोटी कहानी में करना चाहते हैं जिसमें वह स्थान, समय और वातावरण शामिल है जो प्रदर्शित करना चाहते हैं, इसके अलावा, सामाजिक पृष्ठभूमि जैसे चरित्र का पर्यावरण के साथ संबंध भी तत्वों में शामिल है यह।

१.४. चरित्र चित्रण

यह चरित्र के चरित्र का चित्रण है जो कहानी में आने वाली हर स्थिति में चरित्र के दृष्टिकोण, व्यवहार, भाषण, विचारों और विचारों में परिलक्षित होता है। लक्षण वर्णन में लक्षण वर्णन की दो विधियाँ इस प्रकार हैं,

• विश्लेषणात्मक विधि

यह विधि चरित्र के चरित्र को सीधे बताकर उसका वर्णन करती है।

उदाहरण:

अमालिया अपने परिवार में दूसरी संतान हैं। अपनी उम्र की लड़की के लिए वह शर्मीली होती है। वह शर्मीले होने के साथ-साथ थोड़े कायर भी हैं।

ऊपर दी गई छोटी कहानी के उद्धरण से, हम पहचान सकते हैं कि क्या अमालिया का चरित्र शर्मीला और डरपोक है।

• नाटकीय तरीका

यह विधि चरित्र के चरित्र का अप्रत्यक्ष रूप से वर्णन करती है, जैसे कि भौतिक विवरण, बातचीत और अन्य पात्रों की प्रतिक्रियाओं के माध्यम से।

उदाहरण:

कक्षा में माहौल अचानक तनावपूर्ण हो गया और हर बार युवक आ गया। उसकी ओर सीधे देखने की किसी की हिम्मत नहीं हुई, समय एक पल के लिए थम सा गया।

"अरे, मैं यहाँ बैठना चाहता हूँ," युवक ने एक छात्र से कहा। बिना बहस किए छात्र ने जल्दबाजी में अपना बैग पैक किया और सीट बदल ली।

ऊपर दी गई छोटी कहानी के उद्धरण से, हम यह पहचान सकते हैं कि बताए गए युवक के पास एक डरावना, सत्तावादी और अमित्र चरित्र है या नहीं। इसका अंदाजा इस बात से लगाया जा सकता है कि चरित्र के प्रकट होने पर बने वातावरण और अन्य पात्रों की युवाओं की हरकतों पर क्या प्रतिक्रिया होती है।

1.5. संदेश या विश्वास

एक छोटी कहानी में, यह तत्व उन तत्वों में से एक है जो मौजूद होना चाहिए। संदेश या संदेश वह शैक्षिक मूल्य है जिसे लेखक पाठक को स्पष्ट रूप से और परोक्ष रूप से बताना चाहता है। निहित मूल्य धार्मिक, सामाजिक, नैतिक और धार्मिक मूल्यों के रूप में हो सकते हैं संस्कृति.

१.६. दृष्टिकोण (दृष्टिकोण)

दृष्टिकोण लेखक द्वारा बनाया गया है और पाठक को निर्देशित करता है कि वह उस दृष्टिकोण से लघु कहानी का न्याय करे जिसे उसने निर्देशित किया है। दृष्टिकोण को निम्नानुसार 4 प्रकारों में विभाजित किया गया है,

• मुख्य पात्र के रूप में पहला व्यक्ति दृष्टिकोण।

इस दृष्टि से चरित्र 'मैं' लिखी गई लघुकथा का केंद्र है। घटनाओं की जितनी भी श्रंखलाएँ बताई जाती हैं, वे सब 'मैं' चरित्र द्वारा अनुभव की जाती हैं।

• एक साइड एक्टर के रूप में फर्स्ट पर्सन पॉइंट ऑफ़ व्यू।

इस दृष्टि से 'मैं' पात्र ही सहायक पात्र के रूप में प्रकट होता है। यहाँ 'मैं' चरित्र केवल मुख्य पात्र द्वारा अनुभव की गई घटनाओं के साक्षी के रूप में कार्य करता है।

• तीसरा व्यक्ति सर्वज्ञ दृष्टिकोण।

यह दृष्टिकोण कहानी को 'वह' के दृष्टिकोण से बताता है, लेकिन लेखक या कथाकार को 'वह' चरित्र से जुड़ी हर बात पता लगती है।

• पर्यवेक्षक के रूप में तीसरा व्यक्ति दृष्टिकोण।

यह दृष्टिकोण 'वह' के दृष्टिकोण से बताता है, लेकिन लेखक या कथाकार केवल वही वर्णन करता है जो एक चरित्र द्वारा महसूस किया जाता है, अनुभव किया जाता है, देखा जाता है और सोचा जाता है। लेखक केवल मुख्य चरित्र के आंदोलनों के पर्यवेक्षक के रूप में कार्य करता है।

2. लघु कथाओं के बाहरी तत्व

बाह्य तत्व लघुकथा का वह तत्व है जो लघुकथा के बाहर से ही लघुकथा का निर्माण करता है। लघुकथा के बाहरी तत्व निम्नलिखित हैं,

२.२. सामुदायिक पृष्ठभूमि

समुदाय की पृष्ठभूमि लघुकथा में कहानी के निर्माण को प्रभावित कर सकती है। सामुदायिक पृष्ठभूमि का प्रभाव राजनीतिक, वैचारिक, सामाजिक परिस्थितियों और सामुदायिक आर्थिक स्थितियों के रूप में हो सकता है।

२.२. लेखक पृष्ठभूमि

लेखक की पृष्ठभूमि में लेखक की व्यक्तिगत जीवनी युक्त पाठ्यक्रम जीवन शामिल है कुल मिलाकर, यह कारक लेखक को अनुभव के आधार पर लघु कथाएँ लिखने के लिए प्रभावित कर सकता है उसकी ज़िंदगी। इसके अलावा, लेखक की मनोवैज्ञानिक स्थिति जिसमें शामिल हैं: मनोदशा और प्रेरणा उसके द्वारा लिखी गई बातों को प्रभावित करेगी, जैसे कि जब लेखक दुखी होता है तो वह एक दुखद लघु कहानी लिखता है। अंतिम लेखक द्वारा अपनाई गई साहित्यिक शैली है, यह स्थिति लेखक द्वारा लघु कथाएँ लिखने में उपयोग की जाने वाली लेखन शैली और भाषा को प्रभावित करेगी।

लघुकथाओं को कई प्रकारों में वर्गीकृत किया जा सकता है। लघु कथाओं में वर्गीकरण को शब्दों की संख्या, रचना तकनीक और साहित्यिक शैलियों के आधार पर विभाजित किया जा सकता है।

1. शब्दों की संख्या के आधार पर लघुकथाओं के प्रकार

शब्दों की संख्या के आधार पर लघुकथाओं को ३ भागों में बाँटा गया है,

१.१. लघु लघुकथा (Chamak), 750 से 1,000 शब्दों तक के शब्दों की संख्या वाली लघु कथाएँ।

इन लघु कथाओं को अक्सर लघु कथाएँ या दर्पण कहा जाता है। इस प्रकार की लघुकथा आमतौर पर लिखी जाती है मुद्दे पर, एक गहन और लंबी-चौड़ी व्याख्या या विवरण का उपयोग नहीं करता है। लघु लघु कथाओं के उदाहरणों में लेखक डेवी लेस्टारी द्वारा "मेमेनगैंग स्पून एंड स्ट्रॉ" या डी के नाम से जाना जाता है। लघु लघुकथा का एक अन्य उदाहरण पुतु विजया की लघु कहानी "रेंद्र" है।

चम्मच और स्ट्रॉ याद रखना

काम करता है: देवी "डी" सतत

उबड में चावल के खेतों और लक्जरी होटलों के बीच में, जब मुझे और मेरे कुछ सह-लेखकों को एचआईवी/एड्स परिचय कार्यक्रम के लिए यूएनएड्स द्वारा भाग लेने के लिए कहा गया था। मेरे पास खुद से पूछने का समय था: क्या कोई ऐसा मोड़ है जहां यह घातक वायरस जीवन को गति देने वाला बन सकता है? और इस संदर्भ में 'जीने' का अर्थ यह नहीं है कि हम कितनी देर तक सांस लेते हैं, बल्कि हम इस जीवन, इस सीमित मृत्यु दर का कितना सार्थक लाभ उठा पाते हैं? मैंने एक ऐसे ही क्षण का अनुभव किया जब मैंने स्पिरिटिया फाउंडेशन की स्थापना करने वाली एक एचआईवी/एड्स कार्यकर्ता स्वर्गीय सुजाना मुर्नी की पुस्तक के विमोचन में भाग लिया।

मैं स्तब्ध रह गया और सुजाना की किताब पढ़कर स्तब्ध रह गया। सबसे पहले, इसकी प्रामाणिकता और ईमानदारी के कारण। दूसरा, क्योंकि सुजाना बहुत अच्छी लेखिका हैं। और फिर मैंने सोचा, एचआईवी सबसे खूबसूरत उपहार हो सकता है जो सुजाना मुर्नी को मिला है। एक टाइम बम के अस्तित्व को जानने के बाद, जो किसी भी क्षण उसकी जिंदगी समाप्त कर सकता है, सुज़ाना उपयोग करती है ऊर्जा और बनाने, मदद करने और बनाने का समय।

जबकि हम में से अधिकांश अपने दिनों को मरे हुए लेकिन मृत, होने और न होने की तरह जीते हैं, बिना अर्थ और उद्देश्य के, जीवन नामक प्रक्रिया की सुंदरता और जादू की सराहना किए बिना। फिर मुझे यूएनएड्स द्वारा पीएलडब्ल्यूएचए के लिए एक लेखन प्रशिक्षण कार्यक्रम में एक संरक्षक बनने के लिए फिर से संपर्क किया गया। और यहीं पर मैं पहली बार एचआईवी के साथ जी रहे दोस्तों के साथ निकटता से बातचीत करता हूं। सच कहूं तो, मुझे 'PLWHA' विवरण शामिल करने की आवश्यकता महसूस नहीं होती है, जो उन्हें मेरे साथ या अन्य लोगों के साथ बंद कर देता है। जैसे मुझे लगता है कि 'ल्यूकेमिया फ्रेंड्स' या 'हाइपरटेंशन फ्रेंड्स' कहने की जरूरत नहीं है। PLWHA को मरना होगा, मैं, जो PLWHA नहीं है, भी मरेगा। टाइम बम हर जगह हैं। मृत्यु एक गारंटी है, एक निश्चितता है। यह बस बदलता रहता है, अंतिम परिणाम वही होता है।

करंग सेत्रा की एक सराय में, मैं परामर्श कार्यक्रम में चार प्रतिभागियों से परिचित हुआ। मैंने उन्हें एक-एक करके देखा, जो सभी लड़कियां थीं। एक छोटा है। अन्य दो प्रतिभागी मुझसे बहुत अधिक भरे हुए थे। एक छह माह की गर्भवती है। कार्य के बाद कार्य वे उम्मीदों से परे भी शानदार ढंग से करते हैं। केवल एक ही कार्यक्रम था जिसे हमें रद्द करने के लिए मजबूर किया गया था: चिड़ियाघर में लिखना। उस समय बांडुंग शहर में बर्ड फ्लू का मुद्दा व्यापक रूप से प्रसारित किया जा रहा था, और उनके स्वास्थ्य की स्थिति की सुरक्षा के लिए, हमने नहीं जाने का फैसला किया। तभी मैंने महसूस किया कि कुछ प्रतिबंध, विशेष शर्तें थीं जो हमारी गति की सीमा को अलग करती थीं। इसके अलावा और कोई अंतर नहीं है। उनके लेखन की सामग्री के बावजूद, कोई उदासी या निराशा सामने नहीं आई।

पीएलडब्ल्यूएचए के बारे में विज्ञापनों के विपरीत, जो शक्तिहीनता का प्रसार और शोषण करते रहे हैं, वे मरने के इंतजार में क्षीण पड़े हैं। मैं उनके संघर्षों से केवल उनके द्वारा लिखी गई बातों से परिचित हुआ। वहां से मैं उन विभिन्न प्रक्रियाओं को समझने की कोशिश करता हूं जिनसे वे एचआईवी के साथ गुजरते हैं, विशेष रूप से उनके परिवार, दोस्तों, प्रेमियों आदि के बारे में जो कुछ भी वे जानते हैं, उसके निहितार्थ। जब हम लाइव चैट करते थे, तो हंसी ही सब कुछ था। और मैंने महसूस किया, वह शक्ति मौजूद हो सकती है क्योंकि वे जानते हैं कि वे अकेले नहीं हैं। परामर्श, ज्ञानोदय, गतिविधि और एकजुटता, उनके भीतर एक शक्ति बनने के लिए एक दीपक जला सकती है, न कि एक बहिष्कृत होने के लिए।

प्रशिक्षण की अंतिम रात को, एक सूत्रधार का जन्मदिन था और इसे दागो पाकर के एक रेस्तरां में मनाया। सलाह के दिनों की तरह, हमने रात में जगमगाती शहर की घाटी को देखते हुए स्नैकिंग का आनंद लिया। गपशप और हँसते-हँसते हमने एक-दूसरे के खाने-पीने का स्वाद चखा। जब तक हम अलग नहीं हुए, मैं घर लौट आया, और अचानक मेरे सेल फोन की घंटी बजी। एक आने वाला संदेश: महोदया, आज रात के लिए धन्यवाद। हम बहुत प्रभावित हैं, सुश्री हमारे साथ चम्मच और स्ट्रॉ साझा करने को तैयार हैं क्योंकि माता-पिता जरूरी नहीं चाहते हैं।

हमारा विश्वास बढ़ाने के लिए धन्यवाद। मैं बहुत देर तक चुप रहा, सोच रहा था कि मैंने क्या किया है। रेस्टोरेंट में पूरा पल स्वाभाविक रूप से बीत रहा था। मुझे यह याद करने में काफी समय लगा, परीक्षण और त्रुटि घटना के दौरान, मैंने एक गिलास से एक गिलास से स्ट्रॉ का उपयोग किया था, फिर उस चम्मच से आइसक्रीम का स्वाद लिया था। मैं बहुत देर तक सोचता रहा, कुछ सेकंड के लिए मेरे होठों पर पड़े तिनके को याद करते हुए, उस चम्मच को याद किया जो कुछ सेकंड के लिए मेरी जीभ के पास आ रहा था। कितनी छोटी सी बात जो मैंने अभी-अभी मिस की थी, उनकी नज़र में कितना बड़ा और यादगार काम बन गया। और शायद ऐसा ही जीवन में चमत्कारों की श्रृंखला के साथ है। अक्सर हम प्रवाह के साथ चलते हैं और हमारे पास छोटी-छोटी चीजों में छिपी महान सुंदरियों को देखने का समय नहीं होता है।

हम महान कार्यों की प्रतीक्षा करते हैं जो राजसी लगते हैं और भूल जाते हैं कि हर कदम पर कुछ सार्थक करने के कई अवसर होते हैं। अगर वायरस उनके खून में नहीं होता, तो मेरी सहज हरकतें व्यर्थ होतीं। शायद मुझे वह संदेश नहीं भेजा जाएगा, और मैं उस पर ध्यान नहीं दूंगा। उबुद में मेरे प्रश्न का उत्तर एक अनुभव के साथ दिया गया। एक समय पर, वायरस ने मेरे जीवन को छू लिया था। मेरे जीवन का त्वरक बनो। दिल की धड़कन को लंबा करने के लिए नहीं, बल्कि मुझे यह सिखाने के लिए कि जीवन बहुत कीमती है और हमेशा अर्थ में समृद्ध है, अगर हम इसे जानना चाहते हैं। सुजाना प्योर यह जानती हैं। वही मेंटरिंग प्रतिभागियों के लिए जाता है। मुझे उम्मीद है कि वे इसे याद रखेंगे, और हम भी ऐसा ही करते हैं। संदेश संक्षेप 13 मई, 2006 को भेजा गया था, और मेरे पास आज भी है।

१.२. ३००० से ४००० शब्दों की संख्या वाली आदर्श लघुकथा, लघुकथा।

यह लघु कहानी, जैसा कि नाम से ही स्पष्ट है, शब्दों की संख्या के साथ-साथ भाषा और सामग्री दोनों के संदर्भ में एक आदर्श लघु कहानी विवरण है। आदर्श लघुकथा में भाषा और सामग्री होती है जिसे समझना आसान होता है, इसलिए इसकी तुलना की जाती है यदि यह लघु कहानी एक बैठक में या एक घंटे से भी कम समय में पढ़ी जा सकती है। और सामग्री को पाठक आसानी से भूल नहीं पाता है। एक आदर्श लघुकथा का एक उदाहरण लघुकथा है"मेरा आखरी प्यार"एग्नेस दावोनार द्वारा।

१.३. 10,000 शब्दों तक पहुँचने वाले शब्दों की संख्या वाली लंबी लघु कथाएँ, लघु कथाएँ।

कुछ परिभाषाओं में, लंबी लघु कथाएँ १०,००० शब्दों या लगभग की शब्द गणना तक सीमित हैं आठ से दस पृष्ठ, लेकिन वास्तव में इस प्रकार का उपन्यास 10,000. से अधिक लिखा जाता है कहा हुआ। यह उपन्यास १९वीं शताब्दी के अंत से २०वीं शताब्दी तक यूरोप में बहुत लोकप्रिय था। १०,००० से अधिक शब्दों की लंबाई वाली लघु कथाओं को अक्सर के रूप में वर्गीकृत किया जाता है उपन्यास या नोवेललेट, एक निबंध जो एक उपन्यास से छोटा है। उदाहरण उपन्यास प्रसिद्ध अर्नेस्ट हेमिंग्वे की लंबी लघु कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" है जो किसकी कहानी बताती है क्यूबा का एक बूढ़ा मछुआरा जिसका नाम सैंटियागो है, जो समुद्र के बीचों-बीच संघर्ष करता है मछली। उदाहरण उपन्यास दूसरा एंटोन चेखव का "इनपेशेंट रूम नंबर 6" है जो एक कमरे में एक डॉक्टर और उसके मरीज की कहानी कहता है अस्पताल, इस लघु कहानी का उद्देश्य अतीत में रूस में सामाजिक भ्रष्टता का वर्णन करना है, साथ ही साथ आलोचना भी शुरू करना है सामाजिक।

2. रचना तकनीक पर आधारित लघुकथाओं के प्रकार

२.१. परफेक्ट शॉर्ट (अच्छी लघुकथा)

यह लघुकथा एक ऐसे विषय पर ध्यान केंद्रित करके लिखी गई है जिसका कथानक बहुत स्पष्ट है और समापन जिसे समझना आसान है। आम तौर पर इस प्रकार की लघुकथा पारंपरिक होती है और मौजूदा वास्तविकता पर आधारित होती है। इस प्रकार की लघुकथा को सामान्य पाठक भी आसानी से पढ़ और समझ सकते हैं। इस प्रकार की लघुकथाओं के उदाहरण आज हमें बहुत मिलते हैं।

२.२. अधूरी लघुकथा (जीवन का टुकड़ा लघु कहानी)

यह लघुकथा किसी एक विषय पर केंद्रित नहीं है या विषय बिखरे हुए हैं। वह जिस कथानक का उपयोग करता है वह असंरचित है और कभी-कभी लेखक द्वारा तैरता हुआ बना दिया जाता है। आम तौर पर, इस प्रकार की लघु कथाएँ प्रकृति में समकालीन होती हैं और विचारों या विचारों के आधार पर लिखी जाती हैं लेखक से मूल इसलिए कि इस प्रकार की लघु कहानी को आमतौर पर लघु कहानी विचार या लघु कथाएँ भी कहा जाता है विचार। इस प्रकार की लघुकथा को समझने में साधारण पाठकों को कठिनाई होगी, इसलिए इसे बार-बार पढ़ना चाहिए ताकि इसे जैसा होना चाहिए वैसा ही समझा जा सके। सामान्य पाठकों के लिए इस प्रकार की लघुकथा को मोटी लघुकथा या भारी लघुकथा भी कहा जाता है। इस प्रकार की लघुकथा के कई उदाहरण हमें निपुण लेखकों की लघु कथाओं में मिलते हैं, जैसे पुटु विजया और डब्ल्यू. एस रेंडर।

3. स्टोरी स्ट्रीम पर आधारित लघु कथाओं के प्रकार

लघु कथाओं या लघु कथाओं में धाराएँ मूल दर्शन हैं जो इसकी विशेषता रखते हैं अंदाज किसी लेखक के साहित्य का लेखन या उच्चारण। लघुकथाओं के प्रवाह के आधार पर, यहाँ कुछ प्रकार की लघुकथाएँ हैं,

३.१. यथार्थवाद

यथार्थवाद का प्रवाह १८वीं शताब्दी के आसपास उभरा। यह प्रवाह साहित्य में एक प्रवाह है जो वास्तविक स्थिति का वर्णन करता है। एच बी जैसिन इस शैली को एक प्रवाह के रूप में परिभाषित करता है जो कला के काम को दर्शाता है क्योंकि यह वास्तव में आंखों से देखा जाता है। लेखक अपने आप को एक वस्तुनिष्ठ पर्यवेक्षक के रूप में रखता है ताकि अपने काम को लिखने में वह सावधान रहे, बिना किसी पूर्वाग्रह के, व्यक्तिपरक व्याख्याओं के मिश्रण के बिना, न ही अभिनेताओं या पात्रों या पाठकों पर अपने विचार या इच्छाएं थोपना कहानी। यह प्रवाह रूमानियत के उस प्रवाह के विपरीत है जिसे माना जाता है रो बच्चे और यथार्थवादियों द्वारा अतिरंजित। यथार्थवाद के कई काम समाज के निचले वर्गों, जैसे कि किसानों से कहानियां या चित्र लेते हैं; मजदूर; आवारा; वेश्या; और ठग।

३.२. प्रभाववाद

इम्प्रेशनिज़्म इम्पे शब्द से आया है जिसका मतलब इम्प्रेशन होता है। यथार्थवाद के प्रवाह से भिन्न, जे. एस बदुडू, प्रभाववादी अनुयायी उन चीजों का विस्तार से वर्णन नहीं करेंगे जो वे देखते हैं, लेकिन केवल लेखक की दृष्टि से जो पहली छाप टिकती है, वह लेखक उसे फिर से बताएगा पाठक।

३.३. प्रकृतिवाद

इस प्रवाह को यथार्थवाद के प्रवाह की एक शाखा के रूप में माना जा सकता है। यथार्थवाद के प्रवाह के विपरीत प्रकृतिवाद का प्रवाह वास्तव में महसूस की जाने वाली किसी भी चीज़ का वर्णन करने के लिए जाता है, जो कि ज्यादातर रोजमर्रा की जिंदगी में रहता है। प्रकृतिवाद उन चीजों का वर्णन करता है जो खराब, गंदी, यहां तक ​​​​कि अश्लील भी हैं, लेकिन प्रकृतिवाद का प्रवाह सामाजिक आलोचना को और भी तेज करता है। प्रकृतिवाद के प्रवाह के अनुयायी ब्रह्मांड के उन पहलुओं को प्रकट करेंगे जो भाग्यवादी और यांत्रिक हैं, और गति और गति से संबंधित हैं गतिविधि मनुष्य जो भौतिक और निम्न नैतिक जीवन को धारण करते हैं।

३.४. नव-प्रकृतिवाद

यह प्रवाह प्रवाह का एक नया रूप है या प्रकृतिवाद के प्रवाह की निरंतरता है। यह प्रवाह यथार्थवाद के प्रवाह को प्रकृतिवाद के साथ जोड़ता है, जहां यह प्रवाह बुरी चीजों और अच्छे तथ्यों दोनों का वर्णन करता है। यह प्रवाह यथार्थवाद के उस प्रवाह से असंतुष्टि के कारण उत्पन्न होता है जिसे अभिव्यक्त करने में असमर्थ माना जाता है लेखक की आत्मा और प्रकृतिवाद के प्रवाह से असंतोष जिसे कम अभिव्यंजक माना जाता है चरम।

3.5. यह सिद्धांत कि मनुष्य के कार्य स्वतंत्र नहीं होते

नियतत्ववाद 'शब्द' से बना हैसंकल्प करना' जिसका अर्थ है निर्धारित करना। यह धारा एक शाखा है से प्रकृतिवाद प्रवाह। यह प्रवाह नियति पर केंद्रित है, जहां नियतिवाद के अनुसार, नियति कुछ ऐसा है जो जैविक और पर्यावरणीय तत्वों द्वारा निर्धारित किया जाता है। जे। एस बदुडू ने समझाया, अगर यह संप्रदाय भाग्य को ईश्वर द्वारा निर्धारित कुछ के रूप में नहीं देखेगा, लेकिन भाग्य आसपास के समुदाय की परिस्थितियों से निर्धारित होता है। इस प्रवाह का तर्क है कि यदिगरीबकिसी व्यक्ति को जो कष्ट होता है, उसके बुरे स्वभाव का, या किसी व्यक्ति को जो बीमारी होती है, वह ईश्वर की नियति के कारण नहीं होती, बल्कि पर्यावरण के प्रभाव के कारण होती है। इस साजिश का उपयोग करने वाले कार्यों के उदाहरणों में नूर सेंट द्वारा "हेल ऑफ द वर्ल्ड" शामिल है। इस्कंदर, "ऑन ए शिप" एन. एच अचदियात के द्वारा दीनी, और "अथीस"। मिहरदजा।

3.6. इक्सप्रेस्सियुनिज़म

अभिव्यक्तिवाद एच द्वारा वर्णित है। बी जैसिन एक ऐसा स्कूल है जहां अनुयायी मनुष्यों को गहरे विचारों और भावनाओं, उदासी और दुख, उच्च नैतिकता और निम्न जुनून को पहचानने में सक्षम होते हैं। इस प्रवाह में लेखक पात्रों में प्रवेश करता प्रतीत होता है और चरित्र की आत्मा में सक्रिय है। इस प्रकार का प्रवाह लेखक को एक व्यक्तिपरक खिलाड़ी के रूप में बनाता है जो यह भी व्यक्त करता है कि वह अपनी हर कहानी में क्या है लिखो।

3.7. प्राकृतवाद

रूमानियत का प्रवाह भावनाओं पर केंद्रित है। स्वच्छंदतावाद को कभी-कभी उन युवाओं की बीमारी माना जाता है जिन्होंने ज्यादा कड़वा-मीठा स्वाद नहीं लिया है जीवन, जहां वे अधिक बार सब कुछ अंतर्ज्ञान और भावना के बिना मापते हैं मस्तिष्क को शामिल करें। रोमांटिकतावाद का प्रवाह स्वप्नभूमि में सुंदर शब्दों और पूर्वधारणाओं या बादलों के उपयोग से बहुत संबंधित है। विभिन्न प्रकार के रोमांटिक कार्य हैं रो बच्चे, जो एक किशोरी की आत्मा की उथल-पुथल को दर्शाता है जो खुश रोमांस के बारे में गाती है जैसे कि दुनिया केवल उन दोनों की है, बादलों से ढके एक सुंदर फूलों के बगीचे और इसे सजाने वाले इंद्रधनुष में घूम रही है। हालाँकि, एक वयस्क प्रकार का रूमानियत भी है जो अनुभव और ज्ञान से लिपटा हुआ है जो काम करने में सक्षम है साहित्य शेक्सपियर के "रोमियो एंड जूलियट" और विक्टर ह्यूगो के "लेस मिरेबल्स" जैसे हृदयस्पर्शी।

३.८. आदर्शवाद

इस प्रवाह को सबरूदीन अहमद ने रूमानियत के प्रवाह के रूप में परिभाषित किया है जो कहानी के आदर्शों को अकेले लेखक के आदर्शों या विचारों पर आधारित करता है। इस प्रवाह के अनुयायी भविष्य में उन सभी संभावनाओं के साथ आगे देखेंगे जो होने की उम्मीद है। इस शैली की कृतियाँ आम तौर पर सुंदर और आकर्षक होती हैं, एक उदाहरण लघु कहानी लेयर टेरकेम्बैंग में बधिर चरित्र का निर्माण है जो कहा जाता है कि वह महिलाओं की गरिमा को बढ़ाने के लिए अपने आदर्शों को महसूस करने में सक्षम है, जैसा कि वे चाहते हैं आर ए। कार्तिनी। आदर्शवाद के रूप में वर्गीकृत अन्य कार्यों में अब्दुल मुइस का "पर्टेमुआन मैच" और मारा रुसली का "सिटी नूरबाया" शामिल है।

3.9. अतियथार्थवाद

प्रथम विश्व युद्ध और द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान फ्रांस में इस संप्रदाय का उदय हुआ। इस शैली के पात्र सपनों की दुनिया का अर्थ बताए बिना उसका वर्णन करने की कोशिश करते हैं, ताकि पाठकों को अपनी व्याख्याएं प्रदान करने के लिए प्रोत्साहित किया जा सके। अतियथार्थवाद के प्रवाह में कहानी का चित्रण आम तौर पर इतना उछलता है कि इसे समझना मुश्किल है। पाठकों को स्वयं को एकजुट करने में सक्षम होने की आवश्यकता है भाषा: हिन्दी, विचारों और तर्क को लेखक ने अपने अतियथार्थवाद में बेतरतीब ढंग से प्रदर्शित किया है।

इस प्रकार लघुकथाओं के प्रकारों और उदाहरणों की व्याख्या। उम्मीद है कि यह लेख उपयोगी है।