39 erilaista novellia

Määritelmä novelli (novelli)

Novelli tai yleisesti lyhennetty novelli on esimerkki kertomustekstistä, joka kertoo tapahtuman, tai fiktiivinen essee, joka yleensä keskitytään yhteen merkkiin, jonka sanamäärä on enintään 10000 sanaa tai alle kymmenen sivu.

Jusuf Sjarif Badudu tai tunnetaan paremmin nimellä J. S. Indonesian kieliasiantuntija Badudu määrittelee novellit tarinaksi, joka johtaa ja keskittyy vain yhteen tapahtumaan. Lisäksi humanistina toimiva ja Indonesian filosofian tutkimuksen edelläkävijä Jakobus Sumarjo tai Jakob Sumarjo määrittelee novellit tarinoiden esittämisen taiteeksi tai taitoksi. (taito esittää tarina), jossa se on yhtenäinen kokonaisuus, yhtenäinen (keskittyy yhteen osaan tai yhteen) vain merkkejä), eikä siinä ole tarpeettomia osia, mutta on myös osia, jotka ovat liian Paljon. Jakob Sumarjoin sanoman 'liikaa' osan merkitys on tarinan osa hahmon puolelta tai se osa 'minä', joka on tutkittavan tarinan keskipiste.

Toinen novellien määritelmä kirjailija Edgar Allan Poen mukaan; toimittaja; samoin kuin yhdysvaltalainen kielikriitikko, joka määrittelee novellin tarinaksi, joka luetaan yhdessä istunnossa, noin 30 minuutista kahteen tuntiin tai jotain, jos lukuaikaa ei ole mahdollista suorittaa a romaani. Samaan aikaan, Hans Bague Jassinin tai H. B. Jassin, kirjailija; toimittaja; sekä kirjallisuuskriitikot

Indonesia, määrittelee novellin novelliksi, jolla on oltava tärkeimmät osat, nimittäin esittely, riita ja ratkaisu.

Novellien (novellien) ominaisuudet

Jotta erotetaan novellit muista kirjoitustavoista, seuraavat ovat novellien tai novellien ominaisuuksia:

1. Tarinan pituudesta päätellen novelleilla on lyhyempi tarina kuin romaaneilla.
2. Novellin sanamäärä on enintään 10000 sanaa tai alle kymmenen sivua. On myös lähde, jossa mainitaan novellissa sallittu sanaraja jopa 5000 sanaa.
3. Tarinan sisällöstä se kertoo yleensä tapahtumista tai tapahtumista, joita tapahtuu jokapäiväisessä elämässä.
4. Kerrottuista hahmoista novelli keskittyy vain yhteen hahmoon, niin että muut sivuhahmot tarinassa on ongelma tai konflikti, joka liittyy hahmon kokemaan ongelmaan tai konfliktiin tärkein.
5. Novelleissa käytettyjen sanojen käyttö on sana - yksinkertaiset sanat, jotka lukijat ymmärtävät helposti.
6. Novellin välittämä viesti on vahva, joten se jättää syvän vaikutelman novellin tarinasta.
7. Aivan kuten hahmot, novellit keskittyvät yleensä vain yhteen tapahtumaan.
8. Siinä on yleensä yksi ja suora ura.
9. Novellin kuvaukset tehdään yksinkertaisiksi, ei syviksi ja lyhyiksi. Novelleissa tarinan keskipiste on vain yhdellä hahmolla, jotta muille sivuhahmoille ei kerrotaan heidän taustaansa yksityiskohtaisesti.

Novellin rakenne (novelli)

Seuraava on systemaattinen novellien kirjoittaminen,

1. Abstrakti

Tiivistelmä sisältää yhteenvedon tai ytimen, josta kehitetään novellin luonnos, joka kirjoitetaan.

1. Suuntautuminen

Suunta sisältää novellin, sekä ajan asettamisen; taustakohtaus; samoin kuin tarinan ympärillä esiintyvä tausta-ilmapiiri.

1. Komplikaatiot

Kokoelma sisältää systemaattisen tapahtumasarjan syy-seuraussuhteista kehitetyissä novelleissa. Tässä osassa esitellään tarinaan liittyvät hahmot ja kunkin hahmon hahmot.

1. Arviointi

Tarinaristiriita on tämän osan pääpaino. Alkaen konfliktin, huipentuman, aloittamisesta konfliktinratkaisun käyttöönottoon.

1. Resoluutio

Tämän osan painopiste on päähenkilön kohtaaman konfliktin ratkaiseminen. Tässä osassa esitetään ratkaisut konfliktiin.

1. koodi (Coda)

Viimeinen osa sisältää toimeksiannon, arvot ja oppitunnit, jotka kirjailija haluaa välittää novellinsa kautta.

Elementit sisään Tarina Lyhyt

Novellin elementit on jaettu:

1. Novellien luontaiset elementit

Sisäiset elementit ovat elementtejä, jotka muodostavat novelleja (novelleja) itse novellin sisältä. Seuraavat ovat novellin sisäisiä elementtejä:

1.1. Teema

Se on pääidea, josta tulee vertailukohtana tarinan kulun kehittäminen.

1.2. Tontti tai tontti

Se on vaihe, jossa tarina etenee. Alkaen asetusten käyttöönotosta, hahmojen esittelystä, konfliktin esittelystä, konfliktin huipentumasta, ratkaisun käyttöönotosta, ratkaisusta. Tarinan viiva voi olla eteenpäin, taaksepäin juoni (Salama takaisin) sekä sekoitettu virtaus.

1.3. Tausta tai Asetukset

Onko tilanne, joka haluaa kuvata novellissa, joka sisältää paikan, ajan ja ilmapiirin haluavat tulla näkyviin, sen lisäksi elementteihin sisältyy myös sosiaalinen tausta, kuten hahmon suhde ympäristöön Tämä.

1.4. Ominaisuudet

Se on hahmon hahmon kuvaus, joka heijastuu hahmon asenteessa, käyttäytymisessä, puheessa, ajatuksissa ja näkemyksissä jokaisessa tarinan tilanteessa. Karakterisoinnissa on kaksi karakterisointimenetelmää seuraavasti:

• Analyysimenetelmä

Tämä menetelmä kuvaa hahmon hahmon kertomalla sen suoraan.

Esimerkki:

Amalia on perheensä toinen lapsi. Hänen ikäisensä tytölle hän on ujo ihminen. Sen lisäksi, että hän on ujo, hän on myös hieman arka.

Yllä olevasta novellilainauksesta voimme tunnistaa, onko Amalialla ujo ja arka luonne.

• Dramaattinen menetelmä

Tämä menetelmä kuvaa hahmon luonnetta epäsuorasti, esimerkiksi fyysisten kuvausten, keskustelujen ja muiden hahmojen reaktioiden avulla.

Esimerkki:

Luokan ilmapiiri kiristyi yhtäkkiä ja joka kerta nuori mies tuli. Kukaan ei uskaltanut katsoa suoraan häneen, aika näytti jäädyttyvän hetkeksi.

"Hei, haluan istua täällä", nuori mies sanoi yhdelle opiskelijasta. Opiskelija riitauttamatta riitti kiireesti laukkua ja vaihtoi paikkaa.

Yllä olevasta novellilainauksesta voimme tunnistaa, onko nuorella miehellä pelottava, autoritaarinen ja epäystävällinen luonne. Tämä voidaan päätellä hahmon ilmestyessä luodusta ilmapiiristä ja muiden hahmojen reaktioista nuoren miehen toimintaan.

1.5. Viesti tai luottamus

Novellissa tämä elementti on yksi niistä elementeistä, joiden on oltava olemassa. Sanoma tai viesti on opetusarvo, jonka kirjoittaja haluaa välittää lukijalle sekä nimenomaisesti että implisiittisesti. Sisältyvät arvot voivat olla uskonnollisten, sosiaalisten, moraalisten ja uskonnollisten arvojen muodossa kulttuuri.

1.6. Näkökulma (näkökulma)

Kirjailija luo näkökulman ja ohjaa lukijan arvioimaan novellia hänen ohjaamastaan ​​näkökulmasta. Näkökulma on jaettu 4 tyyppiin seuraavasti:

• Ensimmäisen persoonan näkökulma päähenkilönä.

Tässä näkökulmassa hahmo 'I' on kirjoitetun novellin keskipiste. "I" -hahmo kokee kaikki kerrotut tapahtumasarjat.

• Ensimmäisen persoonan näkökulma sivutoimijana.

Tässä näkökulmassa merkki 'I' esiintyy vain tukihahmona. 'I' -hahmo toimii tässä vain todistajana päähenkilön kokemista tapahtumista.

• Kolmannen henkilön kaikkitietävä näkökulma.

Tämä näkökulma kertoo tarinan "hänen" näkökulmasta, mutta kirjailija tai kertoja näyttää tietävän kaiken, mikä liittyy hahmoon "hän".

• Kolmannen persoonan näkökulma tarkkailijana.

Tämä näkökulma kertoo "hänen" näkökulmasta, mutta kirjoittaja tai kertoja kuvaa vain sitä, mitä hahmo tuntee, kokee, näkee ja ajattelee. Kirjoittaja toimii vain tarkkailijana päähenkilön liikkeissä.

2. Novellien ulkoiset elementit

Ulkopuolinen elementti on novellin osa, joka muodostaa novellin itse novellin ulkopuolelta. Seuraavassa on novellin ulkoiset elementit,

2.2. Yhteisön tausta

Yhteisön tausta voi vaikuttaa tarinan muodostumiseen novellissa. Yhteisön taustan vaikutus voi olla poliittisten, ideologisten, sosiaalisten olosuhteiden ja yhteisön taloudellisten olosuhteiden muodossa.

2.2. Kirjoittajan tausta

Kirjoittajan tausta sisältää ansioluettelon, joka sisältää tekijän henkilökohtaisen elämäkerran Kaiken kaikkiaan tämä tekijä voi vaikuttaa tekijään säveltämään novelleja kokemusten perusteella hänen elämänsä. Lisäksi tekijän psykologinen tila, joka sisältää: mieliala ja motivaatio vaikuttaa siihen, mitä hän kirjoittaa, esimerkiksi kun kirjoittaja on surullinen, hän kirjoittaa surullisen novellin. Viimeinen on kirjoittajan hyväksymä kirjallisuuden genre, tämä ehto vaikuttaa kirjoitustyyliin ja kieleen, jota kirjoittaja käyttää novellien kirjoittamisessa.

Novellit voidaan luokitella useaan tyyppiin. Luokittelu novelleissa voidaan jakaa sanojen lukumäärän, säveltämistekniikoiden ja kirjallisuuden tyylilajien perusteella.

1. Sanojen lukumäärään perustuvat novellityypit

Sanojen lukumäärän perusteella novellit on jaettu kolmeen, nimittäin

1.1. mini novelli (salama), novelleja, joiden sanamäärä vaihtelee 750: stä 1 000 sanaan.

Näitä novelleja kutsutaan usein minitarinoiksi tai peileiksi. Tämän tyyppinen novelli kirjoitetaan yleensä asiaan, ei käytä syvällistä ja pitkällistä selitystä tai kuvausta. Esimerkkejä mini-novelleista ovat kirjailija Dewi Lestarin tai tunnetusti Deen ”Memengang-lusikka ja oljet”. Toinen esimerkki mini-novellista on Putu Wijayan novelli "Rendra".

Muistaa lusikat ja oljet

Toimii: jumalatar "Dee" Kestävä

Keskellä riisipeltoja ja luksushotelleja Ubudissa, kun UNAIDS pyysi minua ja joitain kirjoittajistani osallistumaan HIV / AIDS-esittelyohjelmaan. Minulla oli aikaa kysyä itseltäni: onko olemassa käännekohta, jossa tästä tappavasta viruksesta voi tulla elämän kiihdytin? Ja "eläminen" tässä yhteydessä ei tarkoita sitä, kuinka kauan hengitämme, vaan kuinka mielekkäästi pystymme hyödyntämään tätä elämää, tätä rajallista kuolevaisuutta? Koin samanlaisen hetken, kun osallistuin myöhäisen Suzanna Murnin, hiv / aids-aktivistin, joka perusti Spiritia-säätiön, kirjojen lanseeraukseen.

Olin hämmästynyt ja vietiin pois lukiessani Suzannan kirjaa. Ensinnäkin sen aitous ja rehellisyys. Toiseksi, koska Suzanna on erittäin hyvä kirjailija. Ja mietin jälleen, että HIV voisi olla kaunein lahja, jonka Suzanna Murni sai. Suzanna käyttää tietäen aikapommin olemassaolon, joka voi lopettaa elämänsä milloin tahansa energiaa ja aikaa rakentaa, auttaa ja luoda.

Vaikka suurin osa meistä elää päivämme kuin elävät ruumiit, jotka liikkuvat mutta kuolevat, ovat ja eivät ole, ilman tarkoitusta ja tarkoitusta, arvostamatta elämään kutsutun prosessin kauneutta ja taikuutta. Sitten UNAIDS otti minuun jälleen yhteyttä mentorina PLWHA: n kirjoituskoulutusohjelmassa. Ja tässä olen ensimmäistä kertaa läheisessä yhteydessä HIV-potilaiden kanssa. Ollakseni rehellinen, en tunne tarvetta sisällyttää kuvausta 'PLWHA', joka näyttää rajoittavan heitä minuun tai muihin ihmisiin. Aivan kuten minusta tuntuu, ei ole tarvetta sanoa "leukemiaystäviä" tai "verenpainetautiystäviä". PLWHA: n on kuoltava, myös minä, joka en ole PLWHA, kuolen. Aikapommeja on kaikkialla. Kuolema on takuu, varmuus. Se vain vaihtelee, lopputulos on sama.

Karang Setran majatalossa tutustuin neljään mentorointiohjelmaan osallistuvaan. Katsoin heitä yksi kerrallaan, joka sattui olemaan kaikki tytöt. Yksi on pieni. Kaksi muuta osallistujaa olivat paljon täydellisempiä kuin minä. Yksi on kuusi kuukautta raskaana. Tehtävä toisensa jälkeen he tekevät loistavasti, jopa yli odotusten. Oli vain yksi ohjelma, jonka meidän oli pakko peruuttaa: kirjoittaminen eläintarhassa. Tuolloin lintuinfluenssakysymystä levitettiin laajalti Bandungin kaupungissa, ja heidän terveydentilansa turvallisuuden vuoksi päätimme olla menemättä. Vasta sitten tunsin, että oli olemassa rajoituksia, erityisehtoja, jotka erottivat liikealueemme. Muuten ei ole mitään eroa. Kirjoitusten sisällöstä huolimatta surua tai epätoivoa ei paljastettu.

Toisin kuin PLWHA: ta koskevat mainokset, jotka ovat levinneet ja hyödyntäneet voimattomuutta, he valehtelevat tyhjentyneinä odottaessaan kuolemaansa. Tutustuin heidän kamppailuihinsä vain heidän kirjoittamiensa tietojen kautta. Sieltä yritän ymmärtää erilaisia ​​prosesseja, joita he kokevat HIV: n kanssa, erityisesti seuraukset kaikelle, mitä he tuntevat perheelle, ystäville, ystäville ja niin edelleen. Kun juttelimme livenä, siellä oli vain naurua. Ja tajusin, että voima voi olla läsnä, koska he tietävät, että he eivät ole yksin. Neuvonta, valaistuminen, aktiivisuus ja yhteenkuuluvuus voivat sytyttää lampun heidän sisälläan voidakseen tulla voimaksi eikä olla syrjäytynyt.

Koulutuksen viimeisenä iltana yhdellä ohjaajista oli syntymäpäivä ja vietettiin sitä Dago Pakarin ravintolassa. Kuten mentorointipäivät, nautimme välipalasta samalla kun avautuimme näkymät yön valaistuun kaupungin laaksoon. Chattaillessamme ja nauraessamme maistimme toistenne ruokaa ja juomia. Palasimme kotiin, kunnes erosimme, ja yhtäkkiä matkapuhelin soi. Saapuva viesti: Rouva, kiitos tänä iltana. Olemme erittäin vaikuttuneita, neiti on halukas jakamaan lusikoita ja olkia kanssamme, koska vanhemmat eivät välttämättä halua.

Kiitos luottamuksemme lisäämisestä. Olin hiljaa pitkään ajatellen mitä helvettiä olin tehnyt. Koko hetki ravintolassa näytti kuluvan luonnollisesti. Minulla kesti kauan muistaa, kokeiluvirheiden aikana olin siemaillut juoman lasista heidän käyttämällään oljella, sitten maistanut jäätelöä käyttämällämme lusikalla. Mietin pitkään, muistan olkeni, joka oli ollut huulillani muutaman sekunnin, muistan lusikan, joka oli lähestynyt kieleni muutama sekunti. Kuinka pieni asia, jonka juuri kaipasin, osoittautui heidän silmissään suureksi ja mieleenpainuvaksi teoksi. Ja ehkä niin on elämän ihmeiden sarjassa. Usein menemme virtauksen mukana ilman, että meillä on aikaa tarkkailla ohi kulkeviin pieniin asioihin piilotettuja suuria kauneuksia.

Odotamme suuria tekoja, jotka näyttävät majesteettisilta, ja unohdamme, että jokaisella kulutuspinnalla on monia mahdollisuuksia tehdä jotain mielekästä. Jos virus ei olisi heidän veressään, spontaanit tekoni olisivat merkityksettömiä. Luultavasti minulle ei lähetetä tätä viestiä, enkä pysy siinä. Ubudin kysymykseeni vastattiin kokemuksella. Yhdessä vaiheessa virus oli koskettanut elämääni. Ole elämäni kiihdytin. Ei pidentää sykettä, vaan opettaa minulle, että elämä on erittäin arvokasta ja aina rikas mielekästä, jos vain päätämme tietää sen. Suzanna Pure tietää sen. Sama koskee mentorointiin osallistuvia. Toivon vain, että he muistavat sen, ja niin me myös. Viesti Lyhyt kuvaus lähetettiin 13. toukokuuta 2006, ja minulla on se edelleen tähän päivään asti.

1.2. Ihanteellinen novelli on novelli, jonka sanamäärä vaihtelee välillä 3000 - 4000 sanaa.

Tämä novelli, kuten nimestä voi päätellä, on ihanteellinen novellikuvaus sekä sanojen lukumäärän että kielen ja sisällön suhteen. Ihanteellisella novellilla on kieli ja sisältö, joka on helppo ymmärtää, joten sitä verrataan, jos tämä novelli voidaan lukea yhdessä istunnossa tai alle tunnissa. Ja lukija ei unohda sisältöä helposti. Yksi esimerkki ihanteellisesta novellista on novelli "Viimeinen rakkauteni”Kirjoittanut Agnes Davonar.

1.3. Pitkät novellit, novellit sanamäärällä, joka saavuttaa 10000 sanaa.

Joissakin määritelmissä pitkät novellit rajoittuvat sanamäärään 10000 sanaa tai noin kahdeksasta kymmeneen sivua, mutta itse asiassa tämän tyyppinen romaani on kirjoitettu laajalti yli 10000 sanoi. Tämä romaani oli erittäin suosittu Euroopassa 1800-luvun lopulla - 1900-luvulla. Novellit, joiden pituus on yli 10000 sanaa, luokitellaan usein novella tai novelli, essee, joka on lyhyempi kuin romaani. Esimerkki novella Kuuluisa on Ernest Hemingwayn pitkä novelli “Vanha mies ja meri”, joka kertoo tarinan vanha Kuuban kalastaja Santiago, joka kamppailee keskellä avomertä saadakseen kalastaa. Esimerkki novella Toinen on Anton Tšekhovin "sairaalahuone nro 6", joka kertoo lääkärin ja hänen potilaansa huoneessa sairaalassa, tämän novellin tarkoituksena on kuvata sosiaalista turmeltumista Venäjällä aikaisemmin sekä käynnistää kritiikkiä sosiaalinen.

2. Säveltämistekniikoihin perustuvat novellityypit

2.1. Täydellinen lyhyt (hyvin tehty novelli)

Tämä novelli on kirjoitettu keskittyen yhteen teemaan, jolla on hyvin selkeä juoni ja päättyy joka on helppo ymmärtää. Yleensä tämän tyyppinen novelli on tavanomainen ja kirjoitettu olemassa olevan todellisuuden perusteella. Tämän tyyppinen novelli on helppo lukea ja ymmärtää myös tavallisille lukijoille. Esimerkkejä tämän tyyppisistä novelleista löytyy paljon tänään.

2.2. Keskeneräinen novelli (siivu elämän novelli)

Tämä novelli ei keskity yhteen teemaan tai teemat ovat hajallaan. Hänen käyttämä juoni on rakentamaton, ja kirjoittaja tekee joskus kelluvan. Yleensä tämän tyyppiset novellit ovat luonteeltaan nykyaikaisia ​​ja ne kirjoitetaan ideoiden tai ideoiden perusteella alkuperäisen tekijältä, joten tämän tyyppisiä novelleja kutsutaan yleisesti novelliideoiksi tai novelleiksi idea. Tavallisten lukijoiden on vaikea ymmärtää tämän tyyppisiä novelleja, joten ne on luettava uudestaan ​​ja uudestaan, jotta ne voidaan ymmärtää oikein. Tavallisille lukijoille tällaista novellia kutsutaan myös paksuksi novelliksi tai raskaksi novelliksi. Löydämme monia esimerkkejä tämän tyyppisestä novellista menestyneiden kirjailijoiden, kuten Putu Wijayan ja W., novelleista. S. Rendra.

3. Tarinavirtaan perustuvat novellityypit

Novellien tai novellien virrat ovat perusfilosofia, joka luonnehtii tyyli kirjoittajan kirjallisuuden kirjoittaminen tai ääntäminen. Novellivirran perusteella tässä on joitain novelleja,

3.1. Realismi

Realismin virtaus syntyi noin 1700-luvulla. Tämä virtaus on kirjallisuuden virta, joka kuvaa todellista tilannetta. H. B. Jassin määrittelee tämän tyylilajin virtaukseksi, joka kuvaa taideteoksen sellaisena kuin se todella näkyy silmällä. Kirjoittaja asettaa itsensä objektiiviseksi tarkkailijaksi siten, että kirjoittaessaan teoksensa hän on varovainen, ilman ennakkoluuloja, sekoittamatta subjektiivisiin tulkintoihin tai asettamatta näkemyksiään tai toiveitaan näyttelijöille, hahmoille tai lukijoille tarina. Tämä virtaus on ristiriidassa harkitun romanttisuuden virran kanssa itkupilli ja realistit liioittelevat. Monissa realismin teoksissa on tarinoita tai kuvia yhteiskunnan alemmista luokista, kuten talonpojista; työmiehet; kulkuri; prostituoitu; ja thuggery.

3.2. Impressionismi

Impressionismi tulee sanasta impe, joka tarkoittaa vaikutelmaa. Erilainen kuin realismin virtaus, J. S. Badudu, impressionistiset seuraajat eivät kuvaile näkemiään asioita yksityiskohtaisesti, vaan vain Ensimmäinen vaikutelma, joka tarttuu kirjoittajan näkemykseen, on se, jonka kirjailija kertoo uudelleen lukija.

3.3. Naturalismi

Tätä virtausta voidaan pitää realismin virtauksen haarana. Naturalismin virtaus kuvaa yleensä kaikkea, mikä todella tuntuu, toisin kuin realismin virtaus, joka asuu enimmäkseen jokapäiväisessä elämässä. Naturalismilla on tapana kuvata asioita, jotka ovat pahoja, likaisia, jopa pornografisia, mutta naturalismin virta käynnistää myös sosiaalista kritiikkiä voimakkaammin. Naturalismin virtauksen kannattajat paljastavat maailmankaikkeuden näkökohdat, jotka ovat fatalistisia ja mekaanisia, ja jotka koskevat liikettä ja liikettä toiminta ihmisille, jotka ilmentävät aineellista ja vähäistä moraalista elämää.

3.4. Neo-naturalismi

Tämä virtaus on uusi virtauksen muoto tai jatkoa naturalismin virtaukselle. Tämä virtaus yhdistää realismin virtauksen naturalismiin, jossa tämä virtaus kuvaa sekä huonoja että hyviä tosiasioita. Tämä virta johtuu tyytymättömyydestä realismin virtaukseen, jonka katsotaan kykenevän ilmaisemaan ilmaisun kirjoittajan sielu sekä tyytymättömyys naturalismin virtaukseen, jota pidetään vähemmän ilmeikkäänä äärimmäinen.

3.5. Determinismi

Determinismi tulee sanasta ''määrittämiseksimikä tarkoittaa määrittää. Tämä virta on haara alkaen naturalismin virtaus. Tämä virtaus keskittyy kohtaloon, jossa determinismin mukaan kohtalo on jotain, jonka määrittävät biologiset ja ympäristöelementit. J. S. Badudu selitti, jos tämä lahko ei pidä kohtaloa Jumalan määrittelemänä, vaan kohtalon määräävät ympäröivän yhteisön olosuhteet. Tämä virtaus väittää, että joshuonoHenkilön kokema kärsimys, ihmisen paha luonne tai sairaus, jota ihminen kärsii, ei johdu Jumalan kohtalosta, vaan ympäristövaikutuksista. Esimerkkejä teoksista, joissa käytetään tätä juoni, on Nur St. "Maailman helvetti". Iskandar, "Laivalla", kirjoittanut N. H. Dini, and "Atheis" kirjoittanut Achdiat K. Mihardja.

3.6. Ekspressionismi

H. kuvaili ekspressionismia B. Jassin on lahko, jossa kannattajat pystyvät tunnistamaan ihmiset syvimpiin ajatuksiin ja tunteisiin, suruun ja kurjuuteen, moraalin korkeuksiin ja himon mataluuteen. Tässä tyylilajissa kirjailija näyttää vaikuttavan hahmoihin ja on aktiivinen hahmon sielussa tekee kirjoittajasta subjektiivisen pelaajan, joka myös ilmaisee olevansa jokaisessa kertomassaan tarinassa Kirjoita ylös.

3.7. Romantiikka

Romantiikan virtaus keskittyy tunteisiin. Romantiikkaa pidetään joskus sellaisten nuorten tauteina, jotka eivät ole maistaneet paljon karvas-makeaa elämä, jossa he mittaavat enemmän kaikkea intuitiosta ja tuntemattomasta mukaan aivot. Romantiikan virtaus on hyvin huolissaan kauniiden sanojen ja oletusten tai pilvien käytöstä unelmamaalla. Romanttisia teoksia on erilaisia itkupilli, joka kuvaa teini-ikäisen sielun myllerrystä, joka laulaa onnellisesta romanssista ikään kuin maailma kuuluisi vain heille kahdelle juoksemalla kauniissa kukkapuutarhassa, joka on pilvien ja sateenkaaren peitossa. On kuitenkin olemassa myös aikuisten tyyppinen romantiikka, joka on kääritty kokemuksiin ja tietoihin, jotka kykenevät tuottamaan teoksia kirjallisuus sydäntä lämmittäviä, kuten Shakespearen "Romeo ja Julia" ja Victor Hugon "Les Mirables".

3.8. Idealismi

Sabarudin Ahmad määrittelee tämän virtauksen romantismin virtaukseksi, joka perustaa tarinan ihanteet yksinomaan kirjoittajan ihanteisiin tai ideoihin. Tämän virtauksen seuraajat katsovat kauas tulevaisuuteen kaikkien mahdollisuuksien kanssa, joiden odotetaan tapahtuvan. Tämän tyylilajin teokset ovat yleensä kauniita ja viehättäviä, yksi esimerkki on kuurojen hahmon luominen novellissa Layar Terkembang kenelle kerrotaan, hän pystyy toteuttamaan ihanteet nostamaan naisten arvokkuutta heidän pyrkiessään R. A. Kartini. Muita idealismiksi luokiteltuja teoksia ovat Abdul Muisin "Meeting Match" ja Marah Ruslin "Siti Nurbaya".

3.9. Surrealismi

Tämä lahko syntyi Ranskassa ensimmäisen maailmansodan ja toisen maailmansodan aikana. Tämän genren hahmot yrittävät kuvata unelmamaailmaa ohjaamatta sen merkitystä, jotta lukijoita kannustettaisiin antamaan omat tulkintansa. Tarinan kuvaus surrealismin virrassa hyppää yleensä niin, että sitä on vaikea ymmärtää. Lukijoiden on kyettävä yhdistämään omat Kieli, ajatukset ja logiikka, jotka kirjailija on satunnaisesti esittänyt surrealisminsa.

Näin selitys novellityypeistä ja esimerkeistä. Toivottavasti tämä artikkeli on hyödyllinen.