Määritelmä typografia, tyypit, toiminnot, asiantuntijoiden ja esimerkkien mukaan
Typografian, tyyppien, toimintojen, luokituksen määrittely asiantuntijoiden ja esimerkkien mukaan: on taidetta ja tekniikkaa, jolla kirjeet valitaan ja järjestetään järjestämällä niiden jakelu käytettävissä olevaan tilaan, tietyn vaikutelman luomiseksi, maksimaalisen lukumukavuuden saavuttamiseksi.
Lue myös artikkeleita, jotka saattavat liittyä toisiinsa: "Kursiivin" määritelmä ja (käyttöohjeet)
Typografia
Määritelmä typografia
Typografia on taidetta ja tekniikkaa, jolla kirjaimet valitaan ja järjestetään järjestämällä niiden jakelu käytettävissä olevassa tilassa tietyn vaikutelman luomiseksi maksimaalisen lukumukavuuden saavuttamiseksi voi olla.
Historia Typografia
Typografian kehityksen historia alkaa piktografin käytöstä. Tätä kielen muotoa käyttivät muun muassa norjalaiset viikingit ja sioux-intiaanit. Egyptissä kehitettiin Hieratic-kirjasintyyppi, joka tunnetaan nimellä hieroglyfit noin 1300 eKr. Vuosisadalla. Tämä typografinen lomake on Demotia-lomakkeen juuressa, joka alkoi kirjoittaa erikoiskynillä.
Tämä typografinen muoto kehittyi lopulta Kreetaan asti, sitten levisi Kreikkaan ja lopulta koko Eurooppaan.
Typografian kehityksen huippu tapahtui suunnilleen 8. vuosisadalla eKr Roomassa, kun roomalaiset alkoivat muodostaa voimaansa. Koska roomalaisilla ei ollut omaa kirjoitusjärjestelmää, he tutkivat italialaisten etruskien kirjoitusjärjestelmää ja tarkensivat sitä muodostamaan roomalaisia kirjaimia.
Typografian kehityksen historia alkaa piktografin käytöstä. Tätä kielen muotoa käyttivät norjalaiset viikingit ja sioux-intiaanit. Egyptissä kehitettiin Hieratic-kirjasintyyppi, joka tunnetaan nimellä hieroglyfit noin 1300 eKr. Vuosisadalla. Tämä typografinen lomake on Demotia-lomakkeen juuressa, joka alkoi kirjoittaa erikoiskynillä.
Tämä typografinen muoto kehittyi lopulta Kreetaan asti, sitten levisi Kreikkaan ja lopulta koko Eurooppaan. Typografian kehityksen huippu tapahtui suunnilleen 8. vuosisadalla eKr Roomassa, kun roomalaiset alkoivat muodostaa voimaansa. Koska roomalaisilla ei ollut omaa kirjoitusjärjestelmää, he tutkivat italialaisten etruskien kirjoitusjärjestelmää ja tarkensivat sitä muodostamaan roomalaisia kirjaimia.
Typografia tulee kreikkalaisista sanoista kirjoitusvirheet (muotti, vaikutelma, muoto) ja graphein (kirjoittaminen, kaiverrus). Typografia on taidetta ja tekniikkaa, jolla valitaan ja mukautetaan fonttityyppi, pistekoko, viivan pituudet, rivinvaihto, merkkiväli ja sanaväli mediasovelluksessa näytettäväksi. Typografian tarkoituksena on (1) parantaa ja optimoida "luettavuusarvo"; (2) kontekstuaalisten suhteiden luominen; (3) Tarjoa mielekästä tietoa ja näytä hierarkia; (4) tietoisuuden luominen ja olemassaolon osoittaminen; ja (5) tunteiden välittäminen.
Typografia on valittava ja sitä on käytettävä ”oikein”. Me ihmisinä kommunikoimme sen avulla, mitä teemme ja mitä emme. Siksi typografia on monipuolinen työkalu tiedon välittämiseen. Todellisen merkityksen välittämisen lisäksi typografia välittää myös: Alkuperä (alkuperä), Tarkoitus (tavoite), Sikon / ympäristö (ympäristö) ja Aika tuolloin (ajankohta).
Visuaalisen viestinnän suunnittelussa typografian sanotaan olevan 'visuaalinen kieli', joka tarkoittaa kieltä, joka voidaan nähdä. Typografia on tapa kääntää puhutut sanat luettaviksi sivuiksi. Typografian tehtävänä on välittää ideoita tai tietoja sivulta katsojalle. Tajuttomasti ihmiset ovat aina yhteydessä typografiaan joka päivä, joka kerta. Käyttämissämme tietokoneiden tavaramerkeissä, lukemissamme sanomalehdissä tai aikakauslehdissä, käyttämiemme vaatteiden tarroissa ja paljon muuta. Lähes kaikessa visuaalisen viestinnän suunnitteluun liittyy typografisia elementtejä. Huolen puute typografiasta voi tehdä kauniin muotoilun vähemmän tai vähemmän kommunikoivaksi.
Kaunien ja kommunikoivien mallien luomiseksi typografiaa ei voida erottaa suunnitteluelementeistä. Suunnittelutyötä suunniteltaessa on aina otettava huomioon typografisten elementtien olemassaolo, koska se voi vaikuttaa suunnittelutyön hierarkkiseen järjestelyyn ja tasapainoon. Todellinen typografian määritelmä on kirjainten muodon tutkiminen; jossa kirjaimia, numeroita, välimerkkejä ja niin edelleen ei pidetä pelkästään äänen symboleina, vaan pääasiassa muotoiluna. Esimerkiksi O-kirjainta ei lueta vain O-kirjaimena, vaan se lukee myös ympyränä, joka vaikuttaa suunnittelutyön kenttään. Missä ja miten suunnittelija laittaa O-kirjaimen, voi vaikuttaa suunnittelutyön legitiimiyteen ja tasapainoon.
Visuaalisena viestintäjänä visuaalisen viestinnän suunnittelijoiden on kyettävä lukemaan ja tulkitsemaan muotoja tai kuvia. Työntekijänä typografina suunnittelijan on kyettävä tietämään, millainen tyyppi voi tukea suunnittelusuuntaa ja ennustaa tarkkailijan reaktioita. Esimerkiksi kursivoitu kullanvärinen fontti on erittäin hyvä käytettäväksi romaanikirjojen kannissa, ja päinvastoin, roomalaiset, san serif, lihavoidut fontit sopivat hyvin poliittisiin julisteisiin.
Lue myös artikkeleita, jotka saattavat liittyä toisiinsa: Isojen kirjainten määritelmä ja käyttöohjeet
Typografia asiantuntijoiden mukaan
Danton Sihombingin mukaan
Danton Sihombing (pääosaston jäsen. 2001: 58) Typografia on visuaalinen esitys sanallisesta, visuaalisesta ja tehokkaasta viestintämuodosta.
Roy Brewerin mukaan
Roy Brewer (1971) kirjassa "Johdatus typografiaan" "Typografialla voi olla laaja merkitys, joka sisältää sivujen tai tulosteiden järjestyksen ja kuvion tai vain kapeammassa mielessä sisältää valintapolun (joukko) valinnan, järjestelyn ja erilaiset asiat, lukuun ottamatta piirroksia ja muita elementtejä, ei sivun kirjaimia painettu". (Sudiana, 2001: 2).
Dendi Sudianan mukaan
Dendi Sudiana (2001: 1) kirjassa "Johdatus typografiaan" Kuvat ovat helpoimmin luettavia graafisia elementtejä. Mutta kirjaimista koostuvien sanojen avulla ohjataan lukijan ymmärtämään viesti tai idea. (Sudiana, 2001: 1).
Stanley Marshallin mukaan
”Typografia voidaan määritellä taitona järjestää painetut materiaalit hyvin tiettyyn tarkoitukseen; kuten kirjoittamisen järjestäminen, tilan / tilan jakaminen ja kirjainten järjestäminen / ylläpito maksimoimaan lukijan ymmärryksen tekstistä. Typografia on säästävä tapa tehdä hyödyllisiä ja saavuttaa vain sattumalta esteettinen tulos, koska kuvioiden nauttiminen on harvoin ensisijainen tavoite. "
Manuale Typographicumin mukaan
Typografia voidaan määritellä valitun oikean tyyppisen painamisen taiteeksi tietyn tarkoituksen mukaisesti; järjestää kirjain niin, jakaa tilaa ja hallita tyyppiä, jotta lukijan lukumäärä olisi mahdollisimman suuri.
Edellä esitetystä se antaa selityksen, että typografia on taidetta valita ja järjestää kirjaimia asettamalla niiden jakelu Internetissä käytettävissä olevien tilojen luomiseksi erityinen vaikutelma, jotta se auttaa lukijaa saamaan mukavuus-lukeminen-suurin mahdollinen.
Osana ihmiskulttuuria kirjeitä ei koskaan eroteta arjesta. Lähes jokainen kansakunta maailmassa käyttää sitä viestintävälineenä. Typografian kehityksen historia alkaa piktografin käytöstä. Tätä kielen muotoa käyttivät muun muassa norjalaiset viikingit ja sioux-intiaanit. Egyptissä kehitettiin Hieratia-kirjasinlaji, joka tunnetaan nimellä Hieroglyphe noin 1300 eKr. Vuosisadalla. Tämä typografinen muoto on Demotia-lomakkeen juuressa, jota alettiin kirjoittaa erityisellä kynällä.
Tämä typografinen muoto kehittyi lopulta Kreetaan asti, sitten levisi Kreikkaan ja lopulta koko Eurooppaan. Typografian kehityksen huippu tapahtui suunnilleen 8. vuosisadalla eKr Roomassa, kun roomalaiset alkoivat muodostaa voimaansa. Koska roomalaisilla ei ollut omaa kirjoitusjärjestelmää, he tutkivat etruskien kirjoitusjärjestelmää, jotka olivat kotoisin Italiasta, ja jalostivat sen muodostamaan roomalaisia kirjaimia.
Lue myös artikkeleita, jotka saattavat liittyä toisiinsa: 5 W + 1 H: n ja käännetyn pyramidin merkitys uutisten tekemisessä ja sen ominaisuudet
Tyyppi Typografia
Tällä hetkellä typografia on kehittynyt käsin luomisen vaiheesta tietokoneistamiseen. Tietokoneistusvaihe tekee typografian käytöstä helpompaa ja nopeampaa satojen kirjasinvalintojen avulla.
Jokaisen typografian asiantuntijan on tunnistettava kirjasimet, jotka ovat tuhansia kappaleita tyyppisuunnittelijoiden toimesta. Niin monien muistaminen on mahdotonta. Erilaisten kirjainten tunnistamisen helpottamiseksi kirjaimet on luokiteltava tai ryhmiteltävä. Jos tarkastellaan kuvarakenteen muotoa, kirjaimet voidaan ryhmitellä kolmeen ryhmään, nimittäin Serif, Sans Serif ja Fantasia.
Serif-fontti
Serif on ohut viiva kirjeen jalan tai käsivarren päässä. Serif-kirjasintyyppi tarkoittaa ryhmää kirjaimia, joissa on kirjainjalat ja -varret. Kun havaitaan, tämän tyyppinen ryhmä koostuu kolmesta tyylistä, nimittäin: Roomalaiset kirjaimet, Bodoni-kirjeet ja Egyption-kirjaimet.
Roomalaiset kirjaimet
Roomalaiset tai roomalaiset kirjaimet ovat ero lihavoitujen ja ei liikaa. Koukku vaihtuu tynnyrin kaltevuudella) kirjeen varresta. Tämän ryhmän kirjaimet ovat sujuvasti luettavissa ja sopivat erinomaisesti herkille teoksille tai taiteille, joissa on virallisia tekstejä.
Tämä roomalainen tai roomalainen tyyliryhmä on jaettu kahteen ryhmään, nimittäin:
o Vanhan tyylin romanssit (vanhan tyylin romanssit)
Rooman varhaiskirjoituksesta poikkeavan kirjeen kasvot, jotka on kaiverrettu Rooman hirsipuuta tarjouksena keisari Trajanukselle. Jotkut kirjeiden asiantuntijat väittävät, että tämän tyyppinen roomalainen on kaunein ja luettavin fontti. Tähän vanhaan roomalaiseen perheeseen kuuluvat kirjasimet ovat Caslon ja Garamond.
o Romanssisiirtymä (siirtymävaiheen romanssit)
Tämän kirjeen kasvot ovat roomalainen kirjasinlaji, jolla on ominaista siirtyminen vanhasta moderniin tyyliin. Tämä kirjasintyyppi on ulkonäöltään kevyempi kuin vanha tyyli, mutta vähemmän mekaaninen verrattuna moderniin tyyliin. Tähän siirtymäkauden roomalaiseen kirjaintyyppiin sisältyy Baskerville, Time Roman, Kirja Antiqua ja muut.
Bodoni Letters
Bodoni-kirjaimet ovat kirjeitä, joilla on erittäin selkeä paksuus ja ohuus. Tämä kirjasintyyppi on moderni tyyppi, jossa kirjainten kuva osoittaa silmiinpistävän eron kirjeen varren kanssa tapahtuvan assosiaation välillä.
Linkit ovat suoria tai kaarevia ja sileitä viivoja, jotka soveltuvat kirjojen painamiseen. Tällä kirjeiden ryhmällä on vahva vaikutelma, koska kirjainten painot näyttävät painavilta mitattuna niiden pinta-alalla. Näitä fontteja ovat; Craw Modern, Bodoni, Didot, Modern 20, Normandia, Fat Tace, Stamp, Bodnoff, Estella, Alexuss Heavy ja niin edelleen.
Egyptiläiset merkit
Egyption-kirjaimet ovat kirjaimia, joiden rungon ja jalkojen paksuuden välillä ei ole eroa. Linkit ovat yhtä paksuja kuin pääkirje tai runko, mutta näyttävät harmonisilta. Vaikka tämän tyyppisellä kirjeellä on jalat ja kädet, viestinnän kannalta se on erittäin helppo nähdä ja selkeä. Tämän kirjasintyypin pääpiirteet näyttävät muistuttavan Egyptin pyramidien rakenneominaisuuksia.
Näitä fontteja ovat; Egyption, Stymie, Atlas, Concrete, Clarendon, Play Bill, Leter Gothic, Courier New ja niin edelleen. Tätä kulutuspintaan liittyvää kirjainta käytetään yleisesti painetun median mainoksen otsikkona.
Sans Serif Fontti
Sans Serif -fontit ovat kirjaimia, joissa ei ole jalkoja ja käsivarsia. Paksun ja ohuen välistä eroa ei käytännössä ole. Tämän kirjasimen vaikutelma on erittäin sopiva herkälle työlle, joka antaa vaikutelman yksinkertaisesta, ei tungosta mutta silti suloisesta. Visuaalisessa viestinnässä tämä koukuton kirjasinlaji on onnistunut herättämään monien ihmisten huomion, etenkin otsikon ulkonäön. Ilman tätä koukkua sisältyvät fontit ovat: Mercator, Gill Sans, Univers, Futura, Helvetica, goottilainen, Announce, Antique, Eurostile, USA Black, Erie, Lucida Sans ja niin edelleen.
Fantasia-fontit
Fantasiakirjeet ovat kirjaimia, jotka ovat täynnä käyriä kuten hiipiviä versoja. Tätä kirjasintyyppiä käytetään usein koristamaan sanoja tai lauseita, jotka korostavat tai herättävät lukijan huomion. Vaikuttaa siltä, että tämä kirjasintyyppi ei ole kaikki isot kirjaimet, koska jos se esiintyy kaikissa isoissa kirjaimissa, se häiritsee silmiä tai näyttää jäykältä ja vaikeasti luettavalta.
Tulostettavia fantasiakirjeitä käytetään usein kutsukirjeiden tekemiseen, koska ne on otettu kirjeen pehmeydestä. Tämän kirjasimen kanssa rinnastettavan tiedon ja viestinnän välittäminen uutisilla on tarkoitettu siten, että välitetty tyyli näyttää sujuvalta, kohteliaalta ja tutulta. Usein käytettyjä fontteja ovat: Script, Astral, Bottleneck, Mistral, Ringet, Data, Calliope, Neon, Neosrept, Letter Orness, Jim Crow, Lucia Shadow, Domino, Pinto, Inline, Lincoin, lucida Black Letter, englanninkielinen Wd ja jne.
-
DIDOT
Didot on ranskalaisen taiteilijan sukunimi, joka työskenteli painatus- ja julkaisualalla. Se on tuottanut taiteen ja painotekniikan historiassa erittäin merkityksellisiä teoksia taiteilijan perheen kautta. -
Francois Didot (1689-1757)
Vuonna 1713 hän avasi perheyrityksen, joka työskenteli painatuksella ja kirjeillä (tyypin perustaja) ja vuoteen 2006 asti yritys toimi edelleen Pariisissa nimellä Firmin-Didot et Cie. -
Francois Ambroise Didot (1730-1804)
Francois Didotin poika, joka ensin selvitti kuinka mitata kirjaimia pisteyksiköillä, 1 piste on 1/72 tuumaa. Tähän asti järjestelmä on hallitsevin kirjainten mittauksessa. -
Pierre Didot (1761-1853)
Ambroise Didotin vanhin poika loi suositun klassisen painetun version koristeista nimellä Luovre Edition. -
Firmin Didot (1764-1836)
Toinen Francois Ambroisen poika, Firmin Didot, keksi prosessin valettujen painolevyjen valmistamiseksi (Guttenberg keksi valetut lyijykirjeet). Hän suunnitteli myös kirjeen nimeltä Didot. -
Giambattista Bodoni (1740-1813)
Parman herttua nimitti italialaisen painotalon ja kirjoituskoneen Giambattista Bodonin johtamaan painotaloaan. Bodoni oli vastuussa valvonnasta, kun taas hänen painotalo työskenteli julkaisutilauksen puolesta Homeroksen Iliadin ja muiden klassikoiden erittäin runsaassa painoksessa. Hän painoi myös Herran rukouksen muistopainoksen, joka painettiin 155 kielellä. Bodoni tunnetaan ensimmäisenä modernina suunnittelijana, jonka teoksilla on roomalaista tyyliä nimellä Bodoni Book. Vuonna 1798 suunniteltu fontti on muotoilu, jolla on kontrasti paksujen ja ohuiden viivojen sekä suorien seriffiiden välillä. -
Aldus Manutius (1450-1515)
Asiantuntija painatusalalla. Vuonna 1490 hän perusti Carpin prinssin taloudellisella tuella painotalon Venetsiaan julkaisemaan käsikirjoitukset klassisessa latinaksi ja kreikaksi pienten kirjojen muodossa, jotka tunnemme taskukirjoina nyt. Vuonna 1500 hän loi kursiivin, jota kutsumme myöhemmin kursiviksi (koska se tuli italialaiselta asiantuntijalta). Tämä kursivoitu kirjasin oli alun perin ohuempi kuin tavallinen roomalainen kirjasin.
Tämä löytö alentaa kirjan hintaa niin, että se on halvempi kuin edellisellä kaudella. Kaiken kehittyessä kirjainten tilankäytössä säästötekijä ei kuitenkaan enää ollut hallitseva tekijä. Painatusalalla työskentelevät ihmiset löytävät puutteita tekstin käytöstä kursiivilla, koska tämän tyyppistä kirjasinta on vaikeampaa lukea kuin latinalaisia kirjaimia. -
William Caslon (1692-1766)
Brittiläinen kirjastonhoitaja. Hän aloitti uransa Lontoossa painokaivertajana. Sitten hän avasi yrityksen, joka oli erikoistunut tuottamaan erittäin laadukkaita kirjasintöitä kiinnitä huomiota tukikelpoisuuden (selkeys), luettavuuden (luettavuus) ja yksinkertaisuuden (yksinkertaisuus) luonteeseen. kirjeen lomake). Tämä työ sallii pienempien kirjasinkokojen käytön, jotta yksi sivu voi sisältää enemmän tekstiä. -
Frederic William Goudy (1865 - 1947)
Hän on kotoisin Yhdysvalloista ja aloitti liiketoiminnan kirjanpitoalalla. Vuonna 1895, kun hän muutti Chicagoon, hän työskenteli painatuksessa ja alkoi suunnitella kirjeitä. Hän perusti oman yrityksen ja antoi sille nimen Village Press Park Ridgessä Illinoisissa vuonna 1903. Liiketoiminnan kasvaessa hän muutti New Yorkiin vuonna 1906 ja jatkoi siellä liiketoimintaansa. Kaksi vuotta myöhemmin hän onnistui omistamaan talon Marlborossa, New Yorkin alueella. Täällä liiketoiminta kasvaa. Hän suunnitteli yli 100 uutta kirjasinta. Niitä, jotka ovat edelleen suosittuja tänään, ovat Camelot, Forum, Goudy, Goudy Old Style, Kennerley, Titling ja Village. Hän sai palkintoja graafisen taiteen alalta, mukaan lukien kultamitalit Graafisen taiteen ja American Architecs -instituutilta. Hän kirjoitti myös useita kirjoja, mukaan lukien puoli vuosisataa tyyppisuunnittelua ja typografiaa 1895-1945. -
Eric Gill (1882-1940)
Hänen oikea nimensä on Gill (Arthur) Eric Rowton. Hän on brittiläinen suunnittelija ja kirjailija. Hän teki uuden kaiverruksen, joka oli esillä Lontoon näyttelyssä vuonna 1911. Kaksi vuotta myöhemmin hän liittyi roomalaiskatoliseen kirkkoon. Tänä aikana Eric Gill tuotti erinomaisen kaiverruksen rististä Jeesuksen kuvan kanssa, joka on nyt asennettu Lontoon Westminsterin katedraaliin. Työ valmistui vuonna 1918. Toinen kaiverrus on asennettu Leedsin yliopiston sotamuistomerkille, joka tehtiin vuosina 1922 - 1923.
Eric Gill aloitti uransa kirjoituskoneena vuodesta 1925 valmistamalla Perpetua ja vuonna 1927 Gill Sans Serif. Molemmat ovat edelleen suosittuja kirjeitä. Gill Sans on yksi kymmenestä eniten käytetystä fontista.
Moderni tyyli
Nimestään huolimatta tämä "moderni" kirjasinlaji, joka tunnetaan myös nimellä Didone, ei ole mikään uusi. 1700-luvulla paperin laatuun tehdyt parannukset ja muutokset ja yhdistettynä uusiin painomenetelmiin tekivät useita muutoksia kirjasimeen ja useiden uusien typografioiden luomiseen.
Moderni on termi, jota käytetään luokittelemaan fontit, jotka on luotu aikaan tai tyyliin. Nykyaikaiset fontit tunnistetaan ohuilla, pitkillä vaakasuorilla sarjoilla ja selkeillä lihavoiduilla / ohuilla siirtymillä aivohalvauksissa. Viivanveto on pystysuora, kirjaimissa ei ole kursivointia.
Niillä on taipumus näyttää hyvin jäsennellyltä ja niitä voidaan pitää kylminä. Tämän vuoksi modernit fontit voivat näyttää todella silmiinpistäviltä ja erittäin tyylikkäiltä suurissa kooissa. Ne eivät sovellu suurille määrille tekstia, joko verkossa tai painettuna. Kun sitä käytetään kehon kopiointiin painettuna, syntyy häikäisevä vaikutus, paksut viivat tulevat hyvin esiin ja ohut viivat melkein katoavat. On parasta säilyttää ne otsikoissa ja tekstityksissä. Et voi käyttää moderneja kirjasimia liian usein, mutta suunnittelijana on hienoa pystyä valitsemaan ja tunnistamaan kirjasinlajit.
Historia
Yksi tunnetuimmista nykyaikaisista kirjasimista on Bodoni, jonka loi Giambattista Bodoni vuonna 1798. Kirjasintyyppi on moderni Didone. Bodoni seuraa John Baskervillen ideoita, jotka löytyvät kontrastista Baskerville-tyyppisestä painatuksesta ja suuremmista, pystysuoremmista viivoista ja isoista kirjaimista. Bodonilla oli pitkä ura suunnittelussa, vaikka tätä mallia kutsuttiin myöhemmin laillisesti "moderniksi", edellinen muotoilu oli "siirtymäkauden" muotoinen. Digitaalisten versioiden joukossa on kaksi upeaa esimerkkiä aikaisemmista, aikaisemmista siirtymäkausista: Sumner Stonen ITC Bodoni ja Günther Langen “Bodoni Old Face” Bertholdille. Bodoni ihaili John Baskervillen työtä ja tutki yksityiskohtaisesti ranskalaisten perustajien Pierre Simon Fournierin ja Firmin Didotin malleja. Vaikka hän otti inspiraation Didotin yläpuolella olevien suunnittelijoiden työstä, Bodoni löysi oman tyylinsä typografiaan, jonka painotalo hyväksyi.
Laatta Serif (egyptiläinen)
Slab Serif -kirjasinryhmälle on ominaista rohkeat, jopa erittäin rohkeat serifit. Tämän kirjasintyypin esiintymisaika vaihtelee ja merkitsee myös sellaisten kirjaimien syntymistä, jotka toimivat tarkemmin tarkkaavaisina eli otsikoina.
Levy Serif Ilmestyi 1800-luvulla, Laatta Serif -tyyliryhmää käytettiin alun perin näyttötyyppinä mainosjulisteiden ja lehtisten lukijoiden huomion herättämiseksi. Kutsutaan myös egyptiläiseksi vaikuttavan muodonsa ja vaakapainonsa vuoksi, samanlainen kuin muinaisen Egyptin taiteen ja arkkitehtuurin tyyli.
Tunnetaan toisella nimellä Slab Serif (1800-luku), koska evät / koukut ja viivat ovat saman paksuus, kun katsotaan laudaksi. Tämä fontti tunnetaan nimellä "antiikki" ja "egyptiläinen", ja useat tämän fontin sukunimet heijastavat egyptiläisiä vaikutteita: Kairo, Karnak, Memphis jne. Levysarjat ovat erittäin hyviä otsikoiden luomiseen, mutta eivät hyvät luettavuudelle, kun niitä käytetään kehon kopiona.
Levy Serif -kirjasintyypit sisältävät:
- Betoni,
- Aachen,
- vasikka,
- Lubalin-kaavio,
- Memphis,
- Rockwell,
- serif,
- klarendoni,
- Stymie jne.
SanS Serif
Sans Serif -fontti (mikä tarkoittaa: ilman serifiä) alkoi näkyä näyttötyyppinä vuonna 1816, eikä se ole kovin hyvä suosittu yhteisössä, koska tuolloin sitä ei pidetty trendikkäänä, joten sitä kutsuttiin groteskiksi, mikä tarkoittaa hauskaa tai outo. Otetaan esimerkiksi Akzidenz-Grotesk. Sans Serifistä tuli suosittu 1900-luvun alussa, kun suunnittelijat etsivät uusia ilmaisumuotoja edustaa vanhojen arvojen hylkäämistä, nimittäin yhteiskunnan jakamista luokkiin varma. Tämä liike, jota kutsutaan modernin taiteen liikkeeksi, alkoi poistaa liiallisia koristeita ja koristeita malleissa, joiden katsottiin symboloivan rikkaita ja hallitsevia luokkia.
Sans Serif on jaettu edelleen kolmeen ryhmään, nimittäin groteski, geometrinen, humanistinen Sans Serif, joka ilmestyi ennen 1900-lukua ja joka sisältyi groteskiryhmään. Esimerkkejä: Helvetica, Univers, Akzidenz Grotesk. Geometric Sans Serifillä on geometrinen muoto, joka on lähellä perusmuotoja (suorakulmio, kolmio, ympyrä). Ilmaisee teollista ja mekaanista yhteiskuntaa. Samaan aikaan humanistiset kirjaimet näyttävät luonnollisemmilta kuin groteskilta ja geometrisilta.
Sans serif -fontteilla on kolme pääominaisuutta:
- Kaareva viiva neliön tai neliön muodossa.
- Kontrastiero on hieno.
- Muoto lähestyy painotusta pystysuoran viivan suuntaisesti.
Sans Serif on ainutlaatuinen siinä mielessä, että siinä ei ole eviä tai serifeja, ja sillä on sama tai melkein sama paksuus. Tämäntyyppisten kirjainten luoma vaikutelma on moderni, nykyaikainen ja tehokas.
Vanha tyyli
Johann Guttenbergin vuonna 1440 keksimä lyijykirjasin on erittäin merkittävä virstanpylväs typografian historiassa. Sanotaan jopa, että Guttenberg on graafisen suunnittelun isä. Tuon aikakauden jälkeen latinalaisia kirjaimia, joita käytämme, alettiin luoda yksitellen. Tähän asti digitaalisia fontteja on ollut miljoonia. Historiaan kuuluvat tunnetut typografiset luvut, jotka meidän on tiedettävä, ovat Didot, Herbert Bayer, Giambattista Bodoni, Aldus Manutius, William Caslon, Theodore Low De Vinne, Robert Estienne, Frederic William Goudy, El Markovich Lissitzky, William Morris, Eric Rowton Gill ja Stanley Morrison.
Lue myös artikkeleita, jotka saattavat liittyä toisiinsa: Arviot ovat: Määritelmä, Elementit, Systemaattinen kuvaus, Tyypit, Esimerkit
Selkeys- ja luokitustoiminnot
Kirjainmuodon selkeys ja luettavuus
Kirjainmuodon selkeys (luettavuus) on silmien helppous tunnistaa merkit / kirjaimet / artikkelit ilman vaivaa. Tämä voidaan määrittää:
- Kirjainkokoonpanon monimutkaisuus, kuten evien käyttö, iskujen kontrasti ja niin edelleen.
- Värien käyttö
- Analyytikko tarkastelee kirjeiden tiheyttä jokapäiväisessä elämässä
Luettavuus on kirjainten järjestämisen mukavuus / helppous lukemisen aikana, johon vaikuttavat:
- Kirjasintyyppi
- Koko
- Asetukset, kuten virtaus, väli, ytimet, kohdistus ja niin edelleen
- Kontrastiväri taustalatausta vasten
Fontin luokitus
Joissakin typografisessa kirjallisuudessa fontit voidaan ryhmitellä useisiin luokituksiin, jotka ovat hyödyllisiä kirjasimen tunnistamisen helpottamiseksi. Kirjasintyypit luokitellaan yleisen ja usein käytetyn luokituksen, historiallisen aikajanan ja toiminnan perusteella luokituksen perusteella:
- Blackletter / vanha englanti / Textura
- Humanisti / venetsialainen, joka perustuu käsinkirjoituksen (käsikirjoituksen) roomalaiseen tyyliin Italiassa.
- Vanha tyyli, Serif-fontti, joka on jo metallityyppinen.
- Siirtymäkauden, Serif-kirjasintyyppi ilmestyi ensimmäisen kerran noin vuonna 1692 Philip Grandjean.
- Moderni / Didone, Serif-kirjasintyyppi, ilmestyi 1600-luvun loppupuolella kohti modernia aikakautta.
- Levyn serif / Egytian Serif kirjasinlaji, ilmestyi 1800-luvulla, kutsutaan joskus Egytianiksi, koska se muistuttaa muinaisen Egyptin taidetta ja arkkitehtuuria
- Sans-serif / Hookless-fontti
- Näyttö / koriste, syntyi noin 1800-luvulla vastaamaan mainonnan maailman tarpeisiin. Sen ominaisuus on sen suuri koko.
- skriptit ja kursorit, muoto muistuttaa käsinkirjoitusta - ihmisen käsinkirjoitusta. Komentosarja, kirjaimet ovat pieniä ja toisiinsa yhdistettyjä, kun taas Cursive ei.
- Romantiikkaa, se oli alun perin kokoelma isoja kirjaimia, kuten tavallisesti roomalaisissa pylväissä ja kirjoituksissa sitten määritelmä kehittyy kaikkiin kirjaimiin, joilla on pystysuorat ominaisuudet ja joita hallitsevat suorat viivat jäykkä.
- Skripti, ovat käsinvedot kynällä, harjalla tai terävällä kynällä ja ovat yleensä kulmassa oikealle. Vaikutus, jonka se luo, on henkilökohtainen ja tuttu sifast.
- Sekalaiset, on olemassa olevien lomakkeiden laajennus. Lisäksi koristeet ja koristeet tai koristeelliset raidat. Vaikutus sillä on koristeellinen ja koristeellinen.
Lue myös artikkeleita, jotka saattavat liittyä toisiinsa: "Fable" -määrittely ja (ominaisuus - rakenne - tyyppi - esimerkki)
Typografiaesimerkki
Tämä typografinen muoto kehittyi lopulta Kreetaan asti, sitten levisi Kreikkaan ja lopulta koko Eurooppaan. Typografian kehityksen huippu tapahtui suunnilleen 8. vuosisadalla eKr Roomassa, kun roomalaiset alkoivat muodostaa voimaansa. Koska roomalaisilla ei ollut omaa kirjoitusjärjestelmää, he tutkivat etruskien kirjoitusjärjestelmää, jotka olivat kotoisin Italiasta, ja jalostivat sen muodostamaan roomalaisia kirjaimia.
Typografian kehitys on tällä hetkellä kehittymässä luomisvaiheesta käsin (käsin piirretty) tietokoneistamiseen. Tietokoneistusvaihe tekee typografian käytöstä helpompaa ja nopeampaa satojen kirjasinvalintojen avulla. Tässä on joitain kirjasintyyppejä, jotka perustuvat James-Craigin luokitteluun, muiden joukossa, seuraavasti:
- Romantiikkaa
Tämän kirjeen tunnusmerkki on, että siinä on evät / jalat / serifit, jotka on osoitettu päihin. Roomalaisilla kirjaimilla on paksuus ja ohuus, jotka eroavat kirjainten viivoista. Luotu vaikutelma on klassinen, tyylikäs, siro ja naisellinen.
- Egyptiläinen
Onko kirjasinlaji, jolla on neliön jalka / evä / serif-ominaisuudet, kuten saman tai melkein saman paksuus. Vaikutus, jonka se luo, on vankka, vahva, tukeva ja vakaa.
- sans. serif
San Serifin määritelmä on ilman eviä / serifeja, joten tämän tyyppisessä kirjeessä ei ole eviä kirjainten päissä ja sillä on sama tai melkein sama kirjainten paksuus. Tämäntyyppisten kirjainten luoma vaikutelma on moderni, nykyaikainen ja tehokas.
- Skripti
Script-kirjaimet muistuttavat kynällä, harjalla tai terävällä kynällä tehtyjä käden vetoja ja yleensä viistot oikealle. Vaikutus, jonka se luo, on henkilökohtainen ja tuttu sifast.
- Sekalaiset
Tämän tyyppinen kirje on nykyisten lomakkeiden jatke. Lisäksi koristeet ja koristeet tai koristeelliset raidat. Vaikutus sillä on koristeellinen ja koristeellinen.
- Luettavuus
Luettavuus on helposti luettavan kirjeen laatu. Suunnittelutyössä voi olla rajausta, päällekkäisyyttä ja niin edelleen, mikä voi heikentää kirjeen luettavuutta. Tämän välttämiseksi suunnittelijan on tunnettava ja ymmärrettävä merkki eikä kirjaimen muoto hyvin. Lisäksi sanojen saman merkin kirjainten käyttö voi myös aiheuttaa sen, että sanaa ei lueta oikein.
- Luettavuus
Luettavuus on kirjainten käyttöä kiinnittämällä huomiota niiden suhteeseen muihin kirjeisiin, jotta ne ovat selvästi näkyvissä. Varsinkin kirjainten välistä etäisyyttä, kirjainten välistä etäisyyttä ei voida mitata matemaattisesti, mutta ne täytyy nähdä ja tuntea. Epätarkkuudet tilojen käytössä ja kuvauksen lukemisen helpottaminen, mikä tekee visuaalisen viestinnän muodossa välitetystä informaatiosta vähemmän selkeän. Käytetyt kirjaimet voivat olla riittävän luettavia, mutta jos lukija ei kykene lukemaan tekstiä sujuvasti, tekstin voidaan sanoa olevan lukukelvoton. Mainostauluilla sopimattoman välimatkan käyttö, joka vähentää helppoutta, jolla tarkkailija voi lukea tietoa, voi johtaa siihen, että tarkkailija ei siepata välitettävää viestiä kokonaan. Jos näin tapahtuu, voidaan sanoa, että visuaalisen viestinnän suunnittelu epäonnistui, koska se ei ollut kommunikoiva. Suunnittelun tekstin tiheys ja tila voivat myös vaikuttaa mallin tasapainoon. Hyvin tiukasti sijoitettu teksti tuntuu hallitsevan tyhjää kenttää muodossa, kun taas hyvin kaukana oleva teksti tuntuu enemmän tekstuurilta.
- Selkeys
Selkeys on suunnittelutyössä käytettyjen kirjainten kyky lukea ja ymmärtää tarkoitettu tarkkailijalle. Jotta suunnittelutyö olisi yhteydessä tarkkailijaan, aiotun tarkkailijan on ymmärrettävä välitetyt tiedot. Jotkut suunnitteluelementit, jotka voivat vaikuttaa selkeyteen, ovat visuaalinen hierarkia, väri, tyyppivalinta ja muut.