39 liiki novelle

Novelli (novelli) määratlus

Lühijutt või tavaliselt lühendatud novell on näide jutustavast tekstist, mis jutustab ümber sündmuse, või väljamõeldud essee, mis tavaliselt keskendub üks tähemärk, kelle sõnade arv ei ületa 10 000 sõna või vähem kui kümme lehele.

Jusuf Sjarif Badudu või paremini tuntud kui J. S. Indoneesia keele ekspert Badudu määratleb novellid kui lugu, mis juhib ja keskendub ainult ühele sündmusele. Lisaks määratleb humanist ja Indoneesia filosoofia uurimise pioneer Jakobus Sumarjo või Jakob Sumarjo novellid kui lugude esitamise kunsti või oskust. (loo esitamise oskus), milles see on ühtne tervik, ühtne (keskendudes ühele osale või ühele) ainult tähemärki) ja seal pole mittevajalikke osi, kuid on ka osi, mis on liiga Palju. Jakob Sumarjo poolt öeldud "liiga palju" osa tähendus on loo osa tegelase poolelt või "mina" osa, mis on uuritava loo keskpunkt.

Veel üks novellide määratlus kirjanik Edgar Allan Poe järgi; toimetaja; samuti ameerika keelekriitik, kes määratleb novelli kui juttu, mida loetakse ühe istungi ajal, umbes 30 minutit kuni kaks tundi või midagi muud, kui lugemisaja täitmine pole võimalik a romaan. Vahepeal vastavalt Hans Bague Jassinile või H. B. Jassin, kirjanik; toimetaja; samuti kirjanduskriitikud

Indoneesia, määratleb novelli kui novelli, millel peavad olema kõige olulisemad osad, nimelt sissejuhatus, vaidlus ja lahendamine.

Novellide (novellide) omadused

Novellide eristamiseks muudest kirjutamisvormidest on lühijuttude või lühijuttude omadused järgmised:

1. Loo pikkuse järgi otsustades on novellidel lühem jutujoon kui romaanidel.
2. Novellis sisalduvate sõnade arv ei ületa 10 000 sõna ega alla kümne lehekülje. Samuti on allikas, mis mainib novellides lubatud sõnade piiri koguni 5000 sõna.
3. Loo sisust räägitakse tavaliselt sündmustest või sündmustest, mis leiavad aset igapäevaelus.
4. Räägitud tegelastest keskendub novell ainult ühele tegelasele, nii et teistele kõrvaltegelastele loos on probleem või konflikt, mis on seotud tegelase kogetud probleemi või konfliktiga peamine.
5. Novellides kasutatud sõnade kasutamine on sõna - lihtsad sõnad, mis on lugejatele kergesti mõistetavad.
6. Novelli edastatud sõnum on tugev, nii et see jätab novelli loost sügava mulje.
7. Nii nagu tegelased, keskenduvad novellid tavaliselt ainult ühele sündmusele.
8. Tavaliselt on üks ja sirge soon.
9. Novelli iseloomustused tehakse lihtsaks, mitte sügavaks ja lühikeseks. Lühijuttudes on loo fookuses vaid üks tegelane, nii et teistele kõrvaltegelastele ei räägita nende tausta üksikasjalikult.

Novelli struktuur (lühijutt)

Järgmine on süstemaatiline lühijuttude kirjutamine,

1. Abstraktne

Abstrakt sisaldab kokkuvõtet või tuumikut, millest arendatakse lühijuttu, mis kirjutatakse.

1. Orienteerumine

Orientatsioon sisaldab novelli seadmist, nii aja seadistamist; taustastseen; samuti taustajoon, mis juhtjoonel aset leiab.

1. Tüsistused

Koostis sisaldab süstemaatilist sündmuste jada lühijuttudes, mis on välja töötatud põhjus-tagajärg seoste põhjal. Selles osas tutvustatakse loos osalevaid tegelasi ja iga tegelase tegelasi.

1. Hindamine

Selles jaotises keskendutakse peamiselt jutukonfliktile. Alustades konflikti juurutamisest, kulminatsioonist kuni konflikti lahendamise kehtestamiseni.

1. Resolutsioon

Selle osa keskmes on konflikti lahendamine, millega peategelane silmitsi seisab. Selles jaotises on toodud konflikti lahendused.

1. kood (Coda)

See viimane osa sisaldab mandaati, väärtusi ja õppetunde, mida autor soovib oma novelli kaudu edastada.

Elemendid sisse Lugu Lühike

Novelli elemendid jagunevad:

1. Lühijuttude sisemised elemendid

Sisemised elemendid on elemendid novellide (novellide) moodustamisel novelli enda seest. Järgmised on novelli sisemised elemendid:

1.1. Teema

See on peamine idee, mis saab loo kulgu arendamise etaloniks.

1.2. Joonis või joonis

See on etapp, kus lugu edeneb. Alustades seadistuse tutvustamisest, tegelaste tutvustamisest, konflikti tutvustamisest, konflikti kulminatsioonist, lahenduse tutvustusest, lahendusest. Süžee võib olla nii edasi- kui ka tahapoole (Flash tagasi), samuti segavool.

1.3. Taust või sätted

Kas olukord, mida soovitakse kirjeldada novellis, mis sisaldab kohta, aega ja atmosfääri? tahavad, et neid kuvatakse, lisaks sellele kuulub elementidesse ka sotsiaalne taust, näiteks tegelase suhe keskkonnaga seda.

1.4. Iseloomustused

See on tegelase iseloomu kujutamine, mis kajastub tegelase suhtumises, käitumises, kõnes, mõtetes ja vaadetes igas loos kohatud olukorras. Iseloomustamisel on kaks iseloomustusmeetodit järgmiselt:

• Analüütiline meetod

See meetod kirjeldab tegelase iseloomu, öeldes talle otse.

Näide:

Amalia on oma peres teine ​​laps. Omaealise tüdruku jaoks on ta häbelik inimene. Peale häbelikkuse on ta ka natuke argpüks.

Ülaltoodud jutuloo tsitaadi põhjal saame tuvastada, kas Amalial on häbelik ja arg iseloom.

• Dramaatiline meetod

See meetod kirjeldab tegelase iseloomu kaudselt, näiteks füüsiliste kirjelduste, vestluste ja teiste tegelaste reaktsioonide kaudu.

Näide:

Õhkkond klassis järsku pingestus ja iga kord, kui noormees tuli. Keegi ei julgenud teda otse vaadata, aeg näis hetkeks tarduvat.

"Hei, ma tahan siin istuda," ütles noormees ühele õpilasele. Vaidlemata pakkis õpilane kähku koti ja vahetas istekohta.

Ülaltoodud jutuloo tsitaadi põhjal saame tuvastada, kas räägitud noormehel on hirmus, autoritaarne ja ebasõbralik iseloom. Selle saab järeldada tegelase ilmumisel loodud atmosfäärist ja teiste tegelaste reaktsioonidest noormehe tegudele.

1.5. Sõnum või usaldus

Lühidalt on see element üks elemente, mis peab olemas olema. Sõnum või sõnum on hariv väärtus, mida autor soovib nii selgesõnaliselt kui ka kaudselt lugejale edastada. Sisalduvad väärtused võivad olla usuliste, sotsiaalsete, moraalsete ja religioossete väärtuste kujul kultuur.

1.6. Vaatepunkt (vaatenurgast)

Vaatepunkti loob autor ja see suunab lugejat novelli tema juhitud vaatenurgast hindama. Vaatepunkt jaguneb neljaks tüübiks järgmiselt:

• Esimese isiku vaatenurk peategelasena.

Selles vaatenurgas on tegelane „mina” kirjutatava novelli keskpunkt. Kõiki sündmuste seeriaid, millest räägitakse, kogeb „mina” tegelane.

• Esimese isiku vaatepunkt kõrvalosatäitjana.

Selles vaatenurgas ilmub tegelane 'I' ainult kõrvaltegelasena. Siinne mina-tegelane toimib ainult peategelase kogetud sündmuste tunnistajana.

• Kolmanda isiku kõiketeadev seisukoht.

See vaatenurk räägib loo 'tema' vaatepunktist, kuid autor või jutustaja näib teadvat kõike, mis on seotud tegelasega 'ta'.

• Kolmanda isiku vaatleja vaatepunkt.

See vaatenurk räägib läbi „tema” vaatenurga, kuid autor või jutustaja kirjeldab ainult seda, mida tegelane tunneb, kogeb, näeb ja mõtleb. Autor tegutseb ainult peategelase liikumiste vaatlejana.

2. Lühijuttude välised elemendid

Väline element on novelli element, mis moodustab novelli väljastpoolt novelli ennast. Järgnevad on novelli välised elemendid,

2.2. Kogukonna taust

Kogukonna taust võib mõjutada jutustuse kujunemist novellis. Kogukonna tausta mõju võib avalduda poliitiliste, ideoloogiliste, sotsiaalsete ja kogukonna majanduslike tingimuste kujul.

2.2. Autori taust

Autori taust sisaldab elulookirjeldust, mis sisaldab autori üksikasjalikku elulugu Üldiselt võib see tegur mõjutada autorit koostama kogemuste põhjal novelle tema elu. Lisaks autori psühholoogiline seisund, mis hõlmab järgmist: tuju ja motivatsioon mõjutab tema kirjutatut, näiteks kui autor on kurb, kirjutab ta kurva novelli. Viimane on autori omaks võetud kirjandusžanr, see tingimus mõjutab kirjutamisstiili ja keelt, mida autor novellide kirjutamisel kasutab.

Novelle võib liigitada mitut tüüpi. Novellides klassifitseerimise saab jagada sõnade arvu, komponeerimistehnikate ja kirjandusžanride põhjal.

1. Novelliliigid sõnade arvu põhjal

Sõnade arvu põhjal jagunevad novellid kolmeks, nimelt

1.1. mini novell (välk), novellid sõnade arvuga vahemikus 750 kuni 1000 sõna.

Neid novelle nimetatakse sageli minilugudeks või peegliteks. Seda tüüpi novellid on tavaliselt kirjutatud asja juurde, ei kasuta põhjalikku ja pikemat selgitust ega kirjeldust. Minijutte hulka kuuluvad kirjanik Dewi Lestari või tuntud kui Dee “Memengangi lusikas ja põhud”. Veel üks näide mini-novellist on Putu Wijaya novell "Rendra".

Lusikate ja õlgede meenutamine

Teosed: jumalanna "Dee" Säästev

Ubudi riisipõldude ja luksushotellide keskel, kui mind ja mõnda kaasautorit paluti UNAIDSil osaleda HIV / AIDSi tutvustusprogrammis. Mul oli aega endalt küsida: kas on mõni pöördepunkt, kus sellest surmavast viirusest võib saada elu kiirendaja? Ja "elamine" selles kontekstis ei tähenda mitte seda, kui kaua me hingame, vaid kui mõtestatult suudame seda elu, seda piiratud surelikkust ära kasutada? Kogesin sarnast hetke, kui osalesin Spiritia fondi asutanud varalahkunud HIV / AIDSi aktivisti Suzanna Murni raamatu tutvustamisel.

Ma olin Suzanna raamatut lugedes jahmunud. Esiteks selle autentsuse ja aususe tõttu. Teiseks, kuna Suzanna on väga hea kirjanik. Ja jällegi mõtisklesin, et HIV võiks olla kõige ilusam kingitus, mille Suzanna Murni sai. Teades viivitamatu pommi olemasolu, mis võib tema elu igal hetkel lõpetada, kasutab Suzanna energia ja aega ehitamiseks, aitamiseks ja loomiseks.

Kuigi enamik meist elab oma päevi nagu surm, liikudes, kuid surnud, olemine ja mitteolemine, ilma mõtte ja eesmärgita, hindamata eluks nimetatud protsessi ilu ja maagiat. Siis võttis UNAIDS minuga uuesti ühendust, et olla juhendaja PLWHA kirjutamise koolitusprogrammis. Ja siin suhtlen esimest korda tihedalt HIV-i nakatunud sõpradega. Kui aus olla, ei tunne ma vajadust lisada „PLWHA” kirjeldust, mis näib neid minu või teiste inimestega piiravat. Täpselt nagu minu arvates pole vaja öelda „leukeemia sõbrad või hüpertensioonisõbrad“. PLWHA peab surema, suren ka mina, kes ma pole PLWHA. Ajapomme on kõikjal. Surm on garantii, kindlus. See lihtsalt varieerub, lõpptulemus on sama.

Karang Setras kõrtsis sain tuttavaks nelja mentorprogrammis osalejaga. Vaatasin neid ükshaaval, kes juhtusid olema kõik tüdrukud. Üks on väike. Kaks ülejäänud osalejat olid minust palju täidlasemad. Üks on kuuendat kuud rase. Ülesanne ülesande järel teevad nad suurepäraselt, isegi üle ootuste. Oli ainult üks programm, mille sunniti tühistama: loomaaias kirjutamine. Sel ajal levis linnugripi teema Bandungi linnas laialdaselt ja nende tervisliku seisundi ohutuse huvides otsustasime mitte minna. Alles siis tundsin, et meie liikumisulatust eristavad piirangud, eritingimused. Peale selle pole vahet üldse. Vaatamata nende kirjutiste sisule ei ilmnenud kurbust ega meeleheidet.

Erinevalt PLWHA-d puudutavatest reklaamidest, mis levitavad ja kasutavad ära nende jõuetust, valetavad nad kõhnana ja ootavad surma. Tutvusin nende võitlustega ainult nende kirjutatu kaudu. Sealt üritan mõista erinevaid protsesse, mida nad HIV-iga läbi elavad, eriti selle mõju kõigele, mida nad tunnevad perekonnale, sõpradele, armastajatele jne. Kui me otse-eetris lobisesime, oli ainult naer. Ja ma mõistsin, et see jõud võib olla olemas, sest nad teavad, et nad pole üksi. Nõustamine, valgustatus, aktiivsus ja ühtekuuluvus võivad neis süütada lambi, et saada tugevuseks ja mitte tõrjutuks.

Koolituse viimasel õhtul oli ühel juhendajal sünnipäev ja tähistas seda Dago Pakari restoranis. Nagu mentoripäevad, nautisime ka suupisteid vaadates öösel valgustatud linnaorgu. Vesteldes ja naerdes maitsesime üksteise toite ja jooke. Kuni lahku läksime, tulin koju tagasi ja äkki helises mu mobiiltelefon. Sissetulev sõnum: proua, tänan teid selle õhtu eest. Meile avaldab see suurt muljet, proua on nõus meiega lusikaid ja õlgi jagama, sest vanemad ei taha seda tingimata.

Täname teid enesekindluse suurendamise eest. Olin pikka aega vait ja mõtlesin, et mida kuradit ma teinud olen. Tundus, et kogu hetk restoranis möödus loomulikult. Mul tuli kaua aega meenutada, katse-eksituse ürituse ajal olin nende kasutatavate õlgedega klaasi joogist joonud, seejärel kasutatava lusikaga jäätist maitsnud. Mõtlesin pikka aega, meenutades mõneks sekundiks mu huultel olnud õlekest, meenutades lusikat, mis oli mõni sekund minu keelele lähenenud. Kuidas väike asi, millest ma just puudust tundsin, osutus nende silmis suureks ja meeldejäävaks teoks. Ja võib-olla on nii ka elus toimuvate imede sarjaga. Tihti läheme vooluga kaasa, ilma et meil oleks aega jälgida suuri iludusi, mis on peidus väikestes asjades, millest möödume.

Ootame suuri tegusid, mis tunduvad majesteetlikud, ja unustame, et igal turvisel on palju võimalusi midagi sisukat teha. Kui viirust ei oleks nende veres, oleks minu spontaansed tegevused mõttetud. Mulle seda teadet ilmselt ei saadeta ja ma ei peatu sellel. Minu küsimustele Ubudis vastati kogemustega. Ühel hetkel oli viirus minu elu puudutanud. Ole minu elu kiirendaja. Mitte südamelöögi pikendamiseks, vaid mulle õpetuseks, et elu on väga kallis ja alati tähendusrikas, kui vaid otsustame seda teada. Suzanna Pure teab seda. Sama kehtib mentorlusest osavõtjate kohta. Loodan lihtsalt, et nad peavad seda silmas ja nii ka meie. Sõnum Briif saadeti 13. mail 2006 ja hoian seda siiani.

1.2. Ideaalne novell on novell, mille sõnade arv jääb vahemikku 3000–4000 sõna.

See novell, nagu nimigi ütleb, on ideaalne novellikirjeldus nii sõnade arvu kui ka keele ja sisu poolest. Ideaalsel novellil on keel ja sisu, mida on lihtne mõista, nii et seda võrreldakse, kui seda novelli saab lugeda ühe istungi või vähem kui tunni jooksul. Ja lugeja ei unusta sisu lihtsalt. Üks ideaalse novelli näide on novell "Minu viimane armastus”Autor Agnes Davonar.

1.3. Pikad novellid, novellid sõnade arvuga, mis ulatuvad 10 000 sõnani.

Mõnes definitsioonis piirduvad pikad novellid sõnade arvuga 10 000 sõna või umbes kaheksa kuni kümme lehekülge, kuid tegelikult on seda tüüpi romaanid kirjutatud laialdaselt, et ületada 10 000 ütles. See romaan oli Euroopas 19. sajandi lõpust kuni 20. sajandini väga populaarne. Lühijutud, mille pikkus on üle 10 000 sõna, liigitatakse sageli kategooriasse novell või novellett, essee, mis on lühem kui romaan. Näide novell Kuulus on Ernest Hemingway pikk lühijutt “Vana mees ja meri”, mis jutustab loo vana Kuuba päritolu kalur Santiagost, kes võitleb keset avamerd a kala. Näide novell Teine on Anton Tšehhovi statsionaarne tuba nr 6, mis räägib loo arstist ja tema patsiendist toas haigla, on selle novelli eesmärk kirjeldada sotsiaalset kõlvatust Venemaal minevikus ning algatada kriitikat sotsiaalne.

2. Komponeerimisvõtetel põhinevate novellide liigid

2.1. Täiuslik lühike (hästi tehtud novell)

See novell on kirjutatud keskendudes ühele teemale, millel on väga selge süžee ja lõpp mida on lihtne mõista. Üldiselt on seda tüüpi novellid tavapärased ja kirjutatud olemasoleva reaalsuse põhjal. Seda tüüpi novelle on lihtne lugeda ja mõista isegi tavalugeja jaoks. Seda tüüpi novellide näiteid leiame tänapäeval väga palju.

2.2. Mittetäielik lühijutt (viil elu novelli)

See lühijutt ei keskendu ühele teemale või on teemad hajutatud. Tema kasutatav süžee on struktureerimata ja autor muudab selle mõnikord hõljuvaks. Üldiselt on seda tüüpi novellid oma olemuselt kaasaegsed ja kirjutatud ideede või ideede põhjal originaal autorilt, nii et seda tüüpi novelle nimetatakse tavaliselt ka novellide ideedeks või novellideks idee. Tavalistel lugejatel on seda tüüpi novellidest arusaamine keeruline, seetõttu tuleb neid lugeda ikka ja jälle, et neid saaks mõista nii, nagu peab. Tavalugejate jaoks nimetatakse seda tüüpi novelle ka paksuks novelliks või raskeks novelliks. Seda tüüpi novellide kohta leiame palju näiteid saavutatud kirjanike, näiteks Putu Wijaya ja W, lühijuttude hulgast. S. Rendra.

3. Loogevoo põhjal põhinevad lühijuttude liigid

Novellide või novellide voogud on põhifilosoofia, mis seda iseloomustab stiil kirjaniku kirjanduse kirjutamine või hääldamine. Novellide voo põhjal on siin mõned novellid,

3.1. Realism

Realismi voog tekkis umbes 18. sajandil. See voog on kirjanduse voog, mis kirjeldab tegelikku olukorda. H. B. Jassin määratleb seda žanrit vooluna, mis kujutab kunstiteost sellisena, nagu seda tegelikult silm näeb. Autor paneb end objektiivseks vaatlejaks, nii et ta on oma tööd kirjutades ettevaatlik, eelarvamusteta, segamata subjektiivsete tõlgendustega ega surudes näitlejatele või tegelastele või lugejatele peale oma seisukohti või soove lugu. See voog on vastuolus arvatava romantismivooluga crybaby ja realistidega liialdatud. Paljud realismi teosed võtavad lugusid või pilte ühiskonna madalamatest klassidest, näiteks talupoegadest; töölised; tramp; prostituudiga; ja salakavalus.

3.2. Impressionism

Impressionism tuleneb sõnast impe, mis tähendab muljet. Realismi voost erinev, ütleb J. S. Badudu, impressionistlikud järgijad ei kirjelda üksikasju, mida nad näevad, vaid ainult Esimene mulje, mis jääb autori nägemusest, on see, mille autor ümber jutustab lugeja.

3.3. Naturaalsus

Seda voogu võib pidada realismi voo haruks. Naturaalsuse voog kipub kirjeldama kõike, mida tegelikult tunnetatakse, erinevalt realismi voolust, mis enamasti elab igapäevaelus. Naturaalsuses kiputakse kirjeldama asju, mis on halvad, räpased, isegi pornograafilised, kuid natsionalismi voog käivitab teravamalt ka ühiskonnakriitika. Naturaalsuse voo pooldajad paljastavad universumi fatalistlikud ja mehaanilised aspektid, mis on seotud liikumise ja liikumisega aktiivsus inimesed, kes kehastavad materiaalset ja madalat moraalset elu.

3.4. Uus-naturalism

See voog on voolamise uus vorm või jätk naturalismis. See voog ühendab realismi voolu naturalismiga, kus see voog kirjeldab nii halbu asju kui ka häid fakte. See voog tekib rahulolematuse tõttu realismi vooga, mida peetakse võimatuks väljendada nii autori hing kui ka rahulolematus vähem väljendusrikkaks peetava naturalismi vooluga äärmuslik.

3.5. Determinism

Determinism tuleneb sõnast "teha kindlaksmis tähendab määrama. See voog on haru alates naturalismi voog. See voog on keskendunud saatusele, kus determinismi järgi on saatus midagi, mille määravad bioloogilised ja keskkonnaelemendid. J. S. Badudu selgitas, et kui see sekt näeb saatust mitte millegi Jumala poolt määratud, vaid saatuse määravad ümbritseva kogukonna olud. See voog väidab, et kuivaeneInimese kogetud kannatused, inimese kuri olemus või haigus, mida inimene kannatab, pole tingitud Jumala saatusest, vaid keskkonnamõjudest. Näiteid seda süžeed kasutavatest teostest on näiteks Nur St. Iskandar, N. "Laeval" H. Dini ja Achdiat K. "Atheis" Mihardja.

3.6. Ekspressionism

H. kirjeldatud ekspressionism B. Jassin on kool, kus pooldajad suudavad inimesi ära tunda kõige sügavamate mõtete ja tunnete, kurbuse ja viletsuse, kõrge moraali ja madalate kirgedeni. Selles voos näib autor sisenevat tegelastesse ja on aktiivne tegelase hinges muudab autori subjektiivseks mängijaks, kes väljendab ka igas loos seda, mis ta on Kirjuta üles.

3.7. Romantism

Romantismi voog keskendub tunnetele. Romantismi peetakse mõnikord noorte inimeste haiguseks, kes pole eriti mõru - magusat - maitsnud elu, kus nad mõõdavad kõike sagedamini intuitsiooni ja ilma tunnetamise teel kaasata aju. Romantismi voog omistab suurt tähtsust ilusate sõnade ja eelduste või pilvede kasutamisele unistuste maal. Romantilisi teoseid on erinevat tüüpi crybaby, mis kujutab teismelise hinge segadust, kes laulab rõõmsast romantikast, justkui kuuluks maailm ainult neile kahele, joostes ringi kaunis pilvede ja seda kaunistava vikerkaarega kaetud lilleaias. Siiski on olemas ka täiskasvanute tüüpi kogemuste ja teadmistega ümbritsetud romantism, mis on võimeline teoseid tootma kirjandus südantsoojendavad, näiteks Shakespeare'i "Romeo ja Julia" ning Victor Hugo "Les Mirables".

3.8. Idealism

Selle voo määratleb Sabarudin Ahmad kui romantismivoog, mis rajab loo ideaalid ainuüksi autori ideaalidele või ideedele. Selle voo järgijad vaatavad kaugele tulevikku koos kõigi võimalike võimalustega. Selle žanri teosed on üldiselt kaunid ja võluvad, üks näide on kurtide tegelase looming novellis Layar Terkembang mis väidetavalt suudab realiseerida oma ideaale naiste väärikuse tõstmiseks soovitud kujul R. A. Kartini. Teiste idealismiks liigitatavate teoste hulka kuuluvad Abdul Muisi "Pertemuan Match" ja Marah Rusli "Siti Nurbaya".

3.9. Sürrealism

See sekt tekkis Prantsusmaal Esimese ja Teise maailmasõja ajal. Selle žanri tegelased püüavad kirjeldada unenäomaailma ilma selle tähendust suunamata, nii et lugejatel soovitatakse esitada oma tõlgendusi. Loo kujutamine sürrealismivoolus hüppab üldiselt nii, et seda on raske mõista. Lugejatelt nõutakse, et nad suudaksid omaenda ühendada keel, mõtted ja loogika, mille autor juhuslikult oma sürrealismis kuvab.

Seega lühijuttude tüüpide ja näidete selgitus. Loodetavasti on see artikkel kasulik.