Tüpograafia määratlus, tüübid, funktsioonid, vastavalt ekspertidele ja näidetele
Tüpograafia määratlus, tüübid, funktsioonid, klassifikatsioon, vastavalt ekspertidele ja näidetele: on tähtede valimise ja korrastamise kunst ja tehnika, korraldades nende levitamise olemasolevas ruumis, teatud mulje loomiseks, maksimaalse lugemismugavuse saavutamiseks.
Loe ka artikleid, mis võivad olla seotud: "Kursiiv" määratlus ja (kasutamise protseduurid)
Tüpograafia
Tüpograafia määratlus
Tüpograafia on kunst ja tehnika kirjade valimiseks ja korrastamiseks nende levitamise korraldamise kaudu saadaolevas ruumis teatud mulje loomiseks maksimaalse lugemismugavuse tagamiseks võib olla.
Ajalugu Tüpograafia
Tüpograafia arengulugu algab piktograafi kasutamisest. Seda keelevormi kasutasid muu hulgas Norra viikingid ja Siouxi indiaanlased. Egiptuses töötas välja kirjatüüp Hieratic, mis oli umbes 1300 eKr tuntud kui hieroglüüfid. See tüpograafiline vorm on Demotia vormi juur, mida hakati kirjutama spetsiaalsete pliiatsite abil.
See tüpograafiline vorm arenes lõpuks kuni Kreetani, levis seejärel Kreekasse ja lõpuks kogu Euroopas.
Tüpograafia arengu tipp toimus umbes 8. sajandil eKr Roomas, kui roomlased hakkasid oma võimu kujundama. Kuna roomlastel polnud oma kirjutamissüsteemi, uurisid nad Itaalia päritolu etruskide kirjutussüsteemi ja viimistlesid seda Rooma tähtede moodustamiseks.
Tüpograafia arengulugu algab piktograafi kasutamisest. Seda keelevormi kasutasid Norra viikingid ja Siouxi indiaanlased. Egiptuses töötas välja kirjatüüp Hieratic, mis oli umbes 1300 eKr tuntud kui hieroglüüfid. See tüpograafiline vorm on Demotia vormi juur, mida hakati kirjutama spetsiaalsete pliiatsite abil.
See tüpograafiline vorm arenes lõpuks kuni Kreetani, levis seejärel Kreekasse ja lõpuks kogu Euroopas. Tüpograafia arengu tipp toimus umbes 8. sajandil eKr Roomas, kui roomlased hakkasid oma võimu kujundama. Kuna roomlastel polnud oma kirjutamissüsteemi, uurisid nad Itaalia päritolu etruskide kirjutussüsteemi ja viimistlesid seda Rooma tähtede moodustamiseks.
Tüpograafia pärineb kreekakeelsetest sõnadest kirjavigad (hallitus, mulje, kuju) ja graphein (kirjutamine, nikerdamine). Tüpograafia on meediumirakenduses kuvatava fondi tüübi, punkti suuruse, rea pikkuse, rea juhtimise, tähemärgi ja sõnade vahe valimise ja kohandamise kunst ja tehnika. Tüpograafia eesmärk on (1) „loetavuse väärtuse” parandamine ja optimeerimine; (2) kontekstuaalsete suhete loomine; (3) pakkuda sisukat teavet ja näidata hierarhiat; (4) Teadlikkuse loomine ja olemasolu näitamine; ja (5) emotsioonide edastamine.
Tüpograafia tuleb valida ja seda kasutada "õigesti". Me inimestena suhtleme selle kaudu, mida me teeme ja mida mitte. Seetõttu on tüpograafia mitmekülgne vahend teabe edastamiseks. Lisaks tegeliku tähenduse edastamisele annab tüpograafia edasi ka: Päritolu (päritolu), Eesmärk (eesmärk), Sikon / keskkond (keskkond) ja Aeg sel ajal (ajahetk).
Visuaalse kommunikatsiooni kujundamisel öeldakse, et tüpograafia on „visuaalne keel”, mis tähendab keelt, mida saab näha. Tüpograafia on vahend suuliste sõnade tõlkimiseks loetavatele lehtedele. Tüpograafia roll on ideede või teabe edastamine lehelt vaatajale. Alateadlikult on inimesed tüpograafiaga alati ühenduses iga päev, iga kord. Kasutatavates arvutimärkides, ajalehtedes või ajakirjades, mida loeme, siltidel riietel, mida kanname, ja palju muud. Pea kõiges visuaalse kommunikatsiooni kujundusega seonduvas on tüpograafilisi elemente. Tüpograafiale tähelepanu puudumine võib muuta ilusa kujunduse vähem või vähem kommunikatiivseks.
Ilusate ja suhtlevate kujunduste loomiseks ei saa tüpograafiat kujunduselementidest eraldada. Kujundustöö kavandamisel tuleb alati arvestada tüpograafiliste elementide olemasolu, sest see võib mõjutada kujundustöö hierarhilist paigutust ja tasakaalu. Tüpograafia tõeline määratlus on tähtede kuju uurimine; kus tähti, numbreid, kirjavahemärke ja nii edasi ei peeta mitte ainult heli sümboliteks, vaid peamiselt kujunduse vormiks. Näiteks tähte „O” ei loeta ainult tähena „O”, vaid see loeb ka ringina, mis mõjutab kujundustöö valdkonda. Kuhu ja kuidas disainer paneb tähe „O”, võib mõjutada disainitöö legitiimsust ja tasakaalu.
Visuaalse suhtlejana peavad visuaalse kommunikatsiooni disainerid olema võimelised kujundeid või pilte lugema ja tõlgendama. Tüpograafina peab disainer olema võimeline teadma, milline tüüp võib toetada disaini suunda ja ennustada vaatleja reaktsioone. Näiteks kuldvärviga kursiivkirjas on väga hea kasutada romantikaraamatute kaanedel ja vastupidi, ladina, san serif, paksud fondid sobivad suurepäraselt poliitiliste plakatite jaoks.
Loe ka artikleid, mis võivad olla seotud: Suurtähtede määratlus ja (kasutamise protseduurid)
Tüpograafia ekspertide sõnul
Danton Sihombingu sõnul
Danton Sihombing (peadirektoraadi liige. 2001: 58) Tüpograafia on verbaalse, visuaalse ja efektiivse suhtlusvormi visuaalne esitus.
Roy Breweri sõnul
Roy Brewer (1971) raamatus "Sissejuhatus tüpograafiasse" "Tüpograafial võib olla lai tähendus, mis hõlmab lehtede või trükiste paigutust ja mustrit või ainult kitsamas tähenduses sisaldab valikut, korrastamist ja mitmesuguseid trükitee (komplekti) paigutusega seotud küsimusi, välja arvatud illustratsioonid ja muud elemendid, mitte tähed lehel trükitud ". (Sudiana, 2001: 2).
Dendi Sudiana sõnul
Dendi Sudiana (2001: 1) raamatus "Sissejuhatus tüpograafiasse" on kujutised kõige hõlpsamini loetavad graafilised elemendid. Kuid just sõnadest, mis koosnevad tähtedest, mis suunavad lugejat mõistma sõnumit või ideed. (Sudiana, 2001: 1).
Stanley Marshalli sõnul
„Tüpograafiat saab määratleda kui oskust korraldada trükitud materjale kindlal eesmärgil hästi; näiteks kirjutamise korraldamine, ruumi / ruumi jagamine ja tähtede korrastamine / säilitamine, et aidata lugejal tekstist paremini aru saada. Tüpograafia on kokkuhoidlik viis tegelikult kasulikuks teha ja lihtsalt juhuslikult saavutada esteetiline tulemus, sest mustrite nautimine on harva esmatähtis eesmärk. "
Manuale Typographicumi andmetel
Tüpograafiat saab määratleda valitud õiget tüüpi printimise kunst vastavalt konkreetsele eesmärgile; kirja korrastamisest, ruumi jaotamisest ja tüübi juhtimisest nii, et see aitaks lugejat maksimaalselt kasutada.
Eeltoodud arusaamade põhjal annab see selgituse, et tüpograafia on kunst tähtede valimisel ja korrastamisel, määrates nende levitamise Internetis vaba ruumi, et luua eriline mulje, et see aitaks lugejal saada mugavus-lugemine-maksimaalselt võimalik.
Inimkultuuri osana ei eraldata kirju kunagi igapäevaelust. Peaaegu iga rahvas maailmas kasutab seda suhtlusvahendina. Tüpograafia arengulugu algab piktograafi kasutamisest. Seda keelevormi kasutasid muu hulgas Norra viikingid ja Siouxi indiaanlased. Egiptuses töötati välja kirjatüüp Hieratia, mida tuntakse Hieroglüüfina umbes 1300. aastal eKr. See tüpograafiline vorm on Demotia vormi juur, mida hakati kirjutama spetsiaalse pliiatsi abil.
See tüpograafiline vorm arenes lõpuks kuni Kreetani, levis seejärel Kreekasse ja lõpuks kogu Euroopas. Tüpograafia arengu tipp toimus umbes 8. sajandil eKr Roomas, kui roomlased hakkasid oma võimu kujundama. Kuna roomlastel ei olnud oma kirjutamissüsteemi, uurisid nad itaalia päritolu etruskide kirjutussüsteemi ja viimistlesid seda Rooma tähtede moodustamiseks.
Loe ka artikleid, mis võivad olla seotud: 5 W + 1 H ja tagurpidi püramiidi tähtsus uudiste tegemisel ja selle omadused
Tüüp Tüpograafia
Praegu on tüpograafia arenenud käsitsi loomise faasist arvutistamise kogemiseni. Arvutistamise etapp muudab tüpograafia kasutamise sadade fondivalikute abil lihtsamaks ja kiiremaks.
Kirjatüübid, mida tüübikujundajad on tuhandeid tükke, peaks ära tundma iga tüpograafiaekspert. Nii paljude meelde jätmine on võimatu töö. Erinevat tüüpi tähtede äratundmise hõlbustamiseks on vaja tähed klassifitseerida või rühmitada. Kui vaadata pildistruktuuri kuju, võib tähed grupeerida kolme rühma, nimelt rühmadesse Serif, Sans Serif ja Fantasy.
Serif Font
Serif on õhuke joon tähe jala või käe otsas. Serif-kirjatüüp tähendab tähtede rühma, millel on tähe jalad ja käed. Vaatlemisel koosneb seda tüüpi rühm kolmest stiilist, nimelt: Rooma tähed, Bodoni tähed ja Egyption tähed.
Rooma tähed
Rooma või rooma tähed on erinevus paksude ja mitte liiga suurte vahel. Konks lülitub tünni kaldega) tähe tüvest. Selle rühma tähed on ladusalt loetavad ja sobivad suurepäraselt ametlike tekstidega õrna töö või kunsti jaoks.
See Rooma või Rooma stiilis rühm on jagatud kahte rühma:
o vanamoodi romansid (vanamoodi romansid)
Vana-Rooma kirjast erineva kirja nägu, mis on Roomas võltsile graveeritud kui pakkumine keiser Trajanusele. Mõned kirjaeksperdid väidavad, et seda tüüpi rooma keel on kõige ilusam ja loetavam font. Sellesse vanamoodi Rooma perekonda kuuluvad kirjatüübid on Caslon ja Garamond.
o romantika üleminek (ülemineku romansid)
Selle kirja nägu on Rooma kirjatüüp, millel on vanalt kaasaegsele stiilile ülemineku omadused. See kirjatüüp on välimuselt vanast stiilist kergem, kuid võrreldes tänapäevase stiiliga vähem mehaaniline. Selle ülemineku Rooma tähtede tüübid hõlmavad järgmist Baskerville, Time Roman, raamat Antiqua ja teised.
Bodoni kirjad
Bodoni tähed on tähed, millel on väga selge paksus ja õhusus. See kirjatüüp on tänapäevane tüüp, kus tähtede kujutisel on silmatorkav erinevus tähe tüvega seose vahel.
Lingid on sirged või kumerad ja siledad jooned, mis sobivad raamatute printimiseks. Tundub, et sellel tähtede rühmal on kindel mulje, sest tähtede kaal tundub nende pindalaga mõõdetuna suur. Nende fontide hulka kuuluvad: Craw Modern, Bodoni, Didot, Modern 20, Normandia, Fat Tace, Stamp, Bodnoff, Estella, Alexuss Heavy jne.
Egiptuse tähemärki
Egyption-tähed on tähed, mille kere ja jalgade paksusel pole vahet. Lingid on sama paksud kui põhitäht või keha, kuid näevad välja harmoonilised. Kuigi seda tüüpi kirjadel on jalad ja käed, on suhtlemise mõttes seda väga lihtne näha ja selge. Tundub, et selle kirjatüübi põhijooned sarnanevad Egiptuse püramiidide ehituslike omadustega.
Nende fontide hulka kuuluvad: Egyption, Stymie, Atlas, Concrete, Clarendon, Play Bill, Leter Gothic, Courier New ja nii edasi. Seda turvise lingiga kirja kasutatakse tavaliselt trükimeedia reklaami pealkirjana.
Sans Serif Font
Sans Serifi fondid on tähed, millel pole jalgu ja käsi. Paksu ja õhukese vahe praktiliselt puudub. Selle kirjatüübi mulje sobib väga hästi peene töö jaoks, mis jätab mulje, et see on lihtne, mitte rahvarohke, kuid siiski armas. Visuaalses suhtluses on see konksuta kirjatüüp suutnud äratada paljude inimeste tähelepanu, eriti pealkirja näole ilmumise. Ilma selle konksuta kaasatud fondid on: Mercator, Gill Sans, Univers, Futura, Helvetica, gooti, Announce, Antique, Eurostile, USA must, Erie, Lucida Sans ja nii edasi.
Fantaasia fondid
Fantaasiatähed on tähed, mis on täis kõveraid nagu hiilivad võrsed. Seda kirjatüüpi kasutatakse sageli sõnade või lausete kaunistamiseks, mis on mõeldud lugeja rõhutamiseks või tähelepanu äratamiseks. Välimuselt ei ole see kirjatüüp kõik suurtähed, sest kui see ilmub kõigi suurtähtedega, häirib see silmi või näeb välja jäik ja raskesti loetav.
Trükis olevaid fantaasiakirju kasutatakse sageli kutsekirjade valmistamiseks, kuna need on võetud tähtede pehmusest. Selle kirjatüübiga võrdsustatud teabe ja teabe edastamine uudiste kaudu on mõeldud selleks, et edastatud stiil näeks välja sujuv, viisakas ja tuttav. Sageli kasutatavate fontide hulka kuuluvad: Script, Astral, Bottleneck, Mistral, Ringet, Data, Calliope, Neon, Neosrept, Letter Orness, Jim Crow, Lucia Shadow, Domino, Pinto, Inline, Lincoin, lucida Black Letter, inglise Wd ja jne.
-
DIDOT
Didot on prantsuse kunstniku perekonnanimi, kes töötas trükkimise ja avaldamise valdkonnas. See on kunstniku perekonna kaudu tootnud teoseid, mis on kunsti- ja trükitehnoloogia ajaloos väga tähendusrikkad. -
Francois Didot (1689 - 1757)
Aastal 1713 avas ta pereettevõtte, mis tegeles trükkimise ja kirjadega (tüübi asutaja) ja kuni 2006. aastani tegutses ettevõte Pariisis Firmin-Didot et Cie. -
Francois Ambroise Didot (1730 - 1804)
Francois Didoti poeg, kes avastas esmakordselt tähtede mõõtmise punktiühikute abil, on 1 punkt võrdne 1/72 tolliga. Siiani on tähtede mõõtmisel süsteem kõige domineerivam. -
Pierre Didot (1761 - 1853)
Ambroise Didoti vanem poeg lõi kaunistuste populaarse klassikalise trükitud versiooni Luovre Edition nime all. -
Firmin Didot (1764 - 1836)
Francois Ambroise'i teine poeg Firmin Didot mõtles välja valatud trükiplaatide valmistamise protsessi (Guttenberg leiutas valatud pliikirjad). Ta kujundas ka kirja nimega Didot. -
Giambattista Bodoni (1740–1813)
Parma hertsog nimetas oma trükikoda juhtima Itaalia trükikoja ja kirjutusmasina Giambattista Bodoni. Bodoni vastutas järelevalve eest, samal ajal kui tema trükikoda töötas Homerose Iliase ja teiste klassikute väga rikkaliku väljaande väljaandmise tellimuse kallal. Ta trükkis ka Issanda palve mälestusväljaande, mis trükiti 155 keeles. Bodoni on tuntud kui esimene kaasaegne disainer, kelle tööd on Rooma stiili kujul nime all Bodoni Book. 1798. aastal kujundatud font on disain, millel on kontrast paksude ja õhukeste joonte, samuti sirgete serifide vahel. -
Aldus Manutius (1450–1515)
Ekspert trükkimise alal. 1490. aastal asutas ta Carpi printsi rahalisel toel Veneetsias trükikoja, et seda välja anda käsikirjad klassikalises ladina ja kreeka keeles väikeste raamatute kujul, mida tunneme taskuraamatutena kuni bukuni nüüd. Aastal 1500 lõi ta kursiivi, mida hiljem nimetame kursiiviks (kuna see tuli Itaalia eksperdilt). See kursiiviga kiri oli algselt õhem kui tavaline rooma font.
See avastus alandab raamatu hinda, nii et see on eelmise perioodiga võrreldes odavam. Pärast kõike välja kujunemist ei olnud tähtede ruumikasutuse säästutegur enam domineeriv tegur. Trükisektoris töötavad inimesed leiavad kehateksti kasutamisel nõrkusi kursiiviga, sest seda tüüpi font on raskemini loetav kui ladina tähed. -
William Caslon (1692 - 1766)
Briti kirjastaja. Ta alustas oma karjääri Londonis trükiste graveerijana. Seejärel avas ta ettevõtte, mis oli spetsialiseerunud väga kvaliteetsete tüüpteoste tootmisele pöörake tähelepanu abikõlblikkuse (selgus), loetavuse (loetavus) ja lihtsuse (lihtsus) olemusele. kirja vorm). See töö võimaldab kasutada väiksemaid fondisuurusi, nii et ühel lehel võib olla rohkem teksti. -
Frederic William Goudy (1865 - 1947)
Ta on pärit USA-st ja alustas äri raamatupidamise valdkonnas. 1895. aastal Chicagosse kolides töötas ta trükitööga ja hakkas kujundama kirju. Ta asutas oma ettevõtte ja nimetas selle 1903. aastal Illinoisis Park Ridge'is ümber Village Pressi. Äri kasvades kolis ta 1906. aastal New Yorki ja jätkas seal oma tegevust. Kaks aastat hiljem õnnestus tal omada maja New Yorgi piirkonnas Marlboros. Siin äri kasvab. Ta kujundas üle 100 uue kirjatüübi. Nende seas on tänapäevalgi populaarsed Camelot, Forum, Goudy, Goudy Old Style, Kennerley, Titling ja Village. Ta sai graafika valdkonnas auhindu, sealhulgas graafikainstituudi ja Ameerika arhitektuuriinstituudi kuldmedaleid. Ta kirjutas ka mitu raamatut, sealhulgas A pool sajandit tüübikujundust ja tüpograafiat 1895–1945. -
Eric Gill (1882 - 1940)
Tema tegelik nimi on Gill (Arthur) Eric Rowton. Ta on Briti tüüpi disainer ja kirjanik. Ta tegi uue graveeringu, mida eksponeeriti 1911. aastal Londonis näitusel. Kaks aastat hiljem liitus ta roomakatoliku kirikuga. Sel perioodil lõi Eric Gill suurepärase graveeringu Jeesuse kujutisega ristist, mis on nüüd paigaldatud Londoni Westminsteri katedraali. Töö valmis 1918. aastal. Teine graveering on paigaldatud Leedsi ülikooli sõjamemoriaalile aastatel 1922 - 1923.
Eric Gill alustas oma kirjutusmasina karjääri alates 1925. aastast Perpetua ja 1927 Gill Sans Serifi tootmisega. Mõlemad on kirjad, mis on tänapäevalgi populaarsed. Gill Sans on üks kümnest enimkasutatavast fondist.
Kaasaegne stiil
Hoolimata nimest pole see “kaasaegne” kirjatüüp, mida tuntakse ka kui Didone, midagi uut. Kaheksateistkümnendal sajandil parendasid ja muutsid paberi kvaliteeti ning koos uute trükimeetoditega tegid fondis mitu muudatust ja lõid mitu uut tüpograafiat.
Kaasaegne on termin, mida kasutatakse tol ajal loodud ajastu fontide kategoriseerimiseks. Kaasaegsed fondid tunnevad ära õhukeste, pikkade horisontaalsete serifide järgi ja selged paksud / õhukesed üleminekud löökides. Joontõmme on vertikaalne, tähtedes pole kursiivi.
Nad kipuvad välja nägema väga struktureeritud ja neid võib pidada külmaks. Seetõttu võivad kaasaegsed fondid suurte mõõtmetega välja näha tõesti pilkupüüdvad ja väga elegantsed. Need ei sobi suures koguses kehateksti jaoks, ei veebis ega trükituna. Kui seda kasutatakse trükikandes kehakoopiate tegemiseks, tekib efekt, mida nimetatakse pimestavaks, paksud jooned muutuvad väga silmatorkavaks, õhukesed jooned aga peaaegu kaovad. Parim on hoida neid pealkirjade ja subtiitrite jaoks. Te ei saa tänapäevaseid kirjatüüpe liiga tihti kasutada, kuid disainerina on suurepärane, kui saate valida ja tuvastada fondikategooriaid.
Ajalugu
Üks kuulsamaid moodsaid fonte on Bodoni, mille lõi Giambattista Bodoni 1798. aastal. Kirjatüüpi kirjeldatakse kui kaasaegset Didone. Bodoni järgib John Baskerville'i ideid, mis on leitud kontrastsest Baskerville tüüpi printimisest ja suurenenud, vertikaalsematest löökidest ning suurtähtedest. Bodonil oli pikk disainikarjäär, ehkki seda disaini nimetati hiljem õiguspäraselt “moodsaks”, oli eelmine kujundus “üleminekuaja”. Digitaalsete versioonide hulgas on varasemate, varasemate üleminekuperioodide kaks suurepärast näidet: Sumner Stone'i ITC Bodoni ja Günther Lange'i "Bodoni vana nägu" Bertholdile. Bodoni imetles John Baskerville'i tööd ja uuris üksikasjalikult prantsuse asutajate Pierre Simon Fournieri ja Firmin Didoti disainilahenduste tüüpe. Ehkki ta ammutas inspiratsiooni Didoti kohal asuvate disainerite töödest, leidis Bodoni oma tüpograafialaadi, mille trükimaailm aktsepteeris.
Plaat Serif (Egiptuse)
Fondirühma Slab Serif iseloomustavad paksud, isegi väga paksud serifid. Selle kirjatüübi ilmumisperiood varieerub ja tähistab ka tähtede esilekerkimist, mis toimivad täpsemini tähelepanu püüdjatena, nimelt Päistidena.
Plaatide seeria ilmus umbes 19. sajandil. Slab Serifi stiilirühma kasutati algselt kuvatüübina, et meelitada reklaamplakatite ja lendlehtede lugejate tähelepanu. Seda nimetatakse ka egiptlaseks oma muljetavaldava kuju ja horisontaalse kaalu tõttu, mis sarnaneb Vana-Egiptuse kunsti ja arhitektuuri stiiliga.
Tuntud teise nimega Slab Serif (19. sajand), kuna uimed / konksud ja jooned on tahvlina vaadates ühepaksused. Seda fonti on tuntud kui "antiikmööbel" ja "egiptuse keel" ning mitmed selle fondi perekonnanimed kajastavad Egiptuse mõjusid: Kairo, Karnak, Memphis jne. Plaatide serifid on pealkirjade loomiseks väga head, kuid kehakoopiana kasutamisel loetavad.
Plaadi Serif fonditüübid hõlmavad järgmist:
- Betoon,
- Aachen,
- vasikas,
- Lubalini graafik,
- Memphis,
- Rockwell,
- serifa,
- klarnendon,
- Stymie jne.
SanS Serif
Sans Serifi kirjatüüp (mis tähendab: ilma serifita) hakkas ilmuma 1816. aastal kuvatüübina ja pole eriti hea kogukonnas populaarne, sest tol ajal ei peetud seda trendikaks, nii et seda nimetati groteskiks, mis tähendab naljakat või imelik. Võtame näiteks Akzidenz-Groteski. Sans Serif sai populaarseks 20. sajandi alguses, kui disainerid otsisid uusi väljendusvorme esindab vanade väärtuste, nimelt ühiskonna klassidesse jaotamise, tagasilükkamise hoiakut teatud. See liikumine, mida nimetatakse moodsa kunsti liikumiseks, hakkas eemaldama liigseid kaunistusi ja kaunistusi kujundustes, mida sel ajal peeti rikaste ja valitseva klassi sümboliks.
Sans Serif jaguneb veel kolme rühma, nimelt Grotesk, Geomeetriline, Humanist Sans Serif, mis ilmus enne 20. sajandit ja kuulus Groteski rühma. Näited: Helvetica, Univers, Akzidenz Grotesk. Geometric Sans Serif on geomeetrilise kujuga, mis on lähedane põhikujudele (ristkülik, kolmnurk, ring). Tööstusliku ja mehaanilise ühiskonna väljendamine. Vahepeal tunduvad humanistlikud tähed loomulikumad kui grotesksed ja geomeetrilised.
Sans serif-fontidel on kolm peamist omadust, nimelt:
- Kumer joon ruudu või ruudu kujul.
- Kontrasti erinevus on peen.
- Kuju läheneb rõhuasetusele vertikaalse joone suunas.
Sans Serif on ainulaadne selle poolest, et sellel ei ole uimi ega serifi ning selle paksus on peaaegu sama või peaaegu sama. Seda tüüpi kirjadega loodud mulje on kaasaegne, kaasaegne ja tõhus.
Vana stiil
Johann Guttenbergi 1440. aastal leiutatud pliitüüp on tüpograafia ajaloos väga märkimisväärne verstapost. Öeldakse isegi, et Guttenberg on graafilise disaini isa. Pärast seda ajastu hakati ladina tähti, mida me kasutame, looma ükshaaval. Siiani on olnud miljoneid digitaalseid fonte. Ajaloo kuulsate tüpograafiliste näitajate hulka, mida peame teadma, kuuluvad Didot, Herbert Bayer, Giambattista Bodoni, Aldus Manutius, William Caslon, Theodore Low De Vinne, Robert Estienne, Frederic William Goudy, El Markovich Lissitzky, William Morris, Eric Rowton Gill ja Stanley Morrison.
Loe ka artikleid, mis võivad olla seotud: Arvustused on: määratlus, elemendid, süstemaatika, tüübid, näited
Selgus ja liigituse funktsioon
Kirjavormi ja loetavuse selgus
Fondi selgus (loetavus) on silmade kõrgusel hõlpsam märkide / tähtede / artiklite äratundmine ilma probleemideta. Seda saab määrata järgmiselt:
- Kirja kujunduse keerukus, näiteks uimede kasutamine, löögikontrastsus jne.
- Värvi kasutamine
- Analüütik vaatleb tähtede sagedust igapäevaelus
Loetavus on tähtede paigutuse mugavuse / lihtsuse tase lugemisel, mida mõjutavad:
- Fondi tüüp
- Suurus
- Seaded, sealhulgas voog, vahe, kerning, joondamine ja nii edasi
- Kontrastvärv taustlatraari suhtes
Fontide klassifikatsioon
Mõnes tüpograafilises kirjanduses võib fondid rühmitada mitmesse liigitusse, mis on kasulikud kirjatüübi tuvastamise hõlbustamiseks. Põhinedes üldisele ja sageli kasutatavale klassifikatsioonile, klassifikatsioonile selle ajaloolise ajaskaala ja funktsiooni alusel, liigitatakse kirjatüübid
- Blackletter / vana inglise keel / Textura
- Humanist / Veneetsia, mis põhineb käekirja (skripti) rooma stiilil Itaalias.
- Vana stiil, Serifi font, mis on juba metallist.
- Üleminekuperiood, Serif-kirjatüüp, ilmus esmakordselt umbes 1692. aastal Philip Grandjean.
- Kaasaegne / Didone, Serifi kirjatüüp, ilmus umbes 17. sajandi lõpus, moodsa ajastu suunas.
- Plaadi serif / Egytian Serif kirjatüüp, mis ilmus umbes 19. sajandil, nimetatakse mõnikord Egytianiks, kuna see on sarnane Egiptuse iidse kunsti ja arhitektuuriga
- Sans-serif / konksuvaba font
- Kuva / dekoratiivne, tekkis umbes 19. sajandil, et vastata reklaamimaailma vajadustele. Selle tunnuseks on suur suurus.
- skriptid ja kursorid, kuju sarnaneb käekirjaga - inimese käekiri. Skript, tähed on väikesed ja omavahel ühendatud, samas kui kursor pole.
- Romantika, algselt oli see siiski suurtähtede kogu, nagu tavaliselt Rooma sambatel ja pealdistel siis kujuneb definitsioonist kõik tähed, millel on püstised omadused ja kus domineerivad sirged jooned jäik.
- Skript, kas pliiatsi, pintsli või terava pliiatsiga tehakse käelööke ja need kalduvad tavaliselt paremale. Mulje, mille see loob, on isiklik ja tuttav sifast.
- Mitmesugused, on olemasolevate vormide laiendus. Lisaks kaunistused ja kaunistused või dekoratiivsed triibud. Mulje on see dekoratiivne ja dekoratiivne.
Loe ka artikleid, mis võivad olla seotud: "Fable" määratlus ja (funktsioon - struktuur - tüüp - näide)
Tüpograafia näide
See tüpograafiline vorm arenes lõpuks kuni Kreetani, levis seejärel Kreekasse ja lõpuks kogu Euroopas. Tüpograafia arengu tipp toimus umbes 8. sajandil eKr Roomas, kui roomlased hakkasid oma võimu kujundama. Kuna roomlastel ei olnud oma kirjutamissüsteemi, uurisid nad itaalia päritolu etruskide kirjutussüsteemi ja viimistlesid seda Rooma tähtede moodustamiseks.
Tüpograafia areng on praegu arengujärgus loomise faasist käsitsi (käsitsi joonistatud) kuni arvutiseerimise kogemuseni. Arvutistamise etapp muudab tüpograafia kasutamise sadade fondivalikute abil lihtsamaks ja kiiremaks. Siin on mõned fonditüübid, mis põhinevad James-Craigi klassifitseerimisel, teiste hulgas järgmiselt:
- Romantika
Selle kirja tunnuseks on see, et sellel on uimed / jalad / serifid, mis on suunatud otstesse. Rooma tähtedel on tähtede ridades kontrastne paksus ja õhusus. Loodud mulje on klassikaline, elegantne, graatsiline ja naiselik.
- Egiptlane
Kas kirjatüüp, millel on ruutjalga / uime / serifi omadused, on sama või peaaegu sama paksusega tahvel. Mulje, mille see loob, on kindel, tugev, vastupidav ja stabiilne.
- sans. serif
San Serifi määratlus on ilma uimede / serifideta, nii et seda tüüpi kirjadel ei ole uimed tähtede otstes ja tähed on sama või peaaegu sama paksud. Seda tüüpi kirjadega loodud mulje on kaasaegne, kaasaegne ja tõhus.
- Skript
Skripti tähed sarnanevad pliiatsi, pintsli või terava pliiatsiga tehtud käelöökidega ja on tavaliselt kaldus paremale. Mulje, mille see loob, on isiklik ja tuttav sifast.
- Mitmesugust
Seda tüüpi kiri on olemasolevate vormide edasiarendus. Lisaks kaunistused ja kaunistused või dekoratiivsed triibud. Mulje on see dekoratiivne ja dekoratiivne.
- Loetavus
Loetavus on kirja kvaliteet, mis muudab selle hõlpsasti loetavaks. Kujundustöös võib esineda kärpimist, kattumist ja nii edasi, mis võib põhjustada kirja loetavuse vähenemise. Selle vältimiseks peab disainer tundma ja mõistma pigem tähte kui tähe kuju. Lisaks võib sõna sama tähemärgiga tähtede kasutamine põhjustada ka sõna ebaõige lugemise.
- Loetavus
Loetavus on tähtede kasutamine, pöörates tähelepanu nende suhetele teiste tähtedega, nii et need oleksid selgelt nähtavad. Eriti tähtede vahekaugust, tähtede vahekaugust ei saa matemaatiliselt mõõta, vaid neid tuleb näha ja tunda. Tühikute kasutamise ebatäpsused ja kirjelduse lugemise lihtsuse vähendamine muudavad visuaalse kommunikatsiooni kujunduses edastatava teabe vähem selgeks. Kasutatavad tähed võivad olla piisavalt loetavad, kuid kui lugeja tunneb, et ei suuda teksti ladusalt lugeda, siis võib öelda, et tekst on loetamatu. Stendidel võib sobimatu tühikute kasutamine, mis vähendab vaatleja teabe lugemise lihtsust, tulemuseks olla see, et edastatav sõnum ei ole vaatleja poolt täielikult hõivatud. Kui see juhtub, võib öelda, et visuaalse kommunikatsiooni kujundustöö ebaõnnestus, kuna see ei olnud kommunikatiivne. Kujunduses oleva teksti tihedus ja ruum võivad mõjutada ka kujunduse tasakaalu. Väga tihedalt paigutatud tekstile tundub, et see domineerib tühiku välja kujul, samas kui tekst, mis asub väga kaugel, on pigem tekstuur.
- Selgus
Selgus on disainitöös kasutatud tähtede võime sihtmärgi vaatlejale lugeda ja mõista. Kujundustöö vaatlejaga suhtlemiseks peab kavandatud vaatleja aru saama edastatud teabest. Mõned kujunduse elemendid, mis võivad selgust mõjutada, on visuaalne hierarhia, värv, tüübi valik ja teised.