39 druhů povídek

Definice Short Story (Short Story)

Povídka nebo běžně zkráceno na krátký příběh je příkladem narativního textu, který převypráví událost, nebo fiktivní eseje, která obvykle se soustředí na jeden znak, jehož počet slov není více než 10 000 slov nebo méně než deset strana.

Jusuf Sjarif Badudu nebo lépe známý jako J. S. Badudu, odborník na indonéský jazyk, definuje povídky jako příběh, který vede a zaměřuje se pouze na jednu událost. Jakobus Sumarjo nebo Jakob Sumarjo, humanista a průkopník studia indonéské filozofie, navíc definují povídky jako umění nebo dovednost předkládat příběhy. (dovednost představit příběh), ve kterém je to jednotný celek, sjednocený (se zaměřením na jednu část nebo jednu) pouze znaky), a nejsou zde žádné zbytečné části, ale existují i ​​části, které také jsou Spousty. Význam „příliš“ části, kterou říká Jakob Sumarjo, je část příběhu ze strany postavy nebo část „já“, která je středem příběhu, který je třeba prozkoumat.

Další definice povídek podle spisovatele Edgara Allana Poea; editor; stejně jako kritik amerického jazyka, který definuje povídku jako příběh, který se čte na jedno posezení, asi 30 minut až dvě hodiny, nebo něco, pokud není čas na čtení možné dokončit a román. Podle Hanse Bague Jassina nebo H. B. Jassin, spisovatel; editor; stejně jako literární kritici

Indonésie, definuje povídku jako povídku, která musí mít nejdůležitější části, jmenovitě úvod, spor a urovnání.

Charakteristika povídek (povídek)

Pro rozlišení povídek od jiných forem psaní jsou následující povídky nebo povídky:

1. Soudě podle délky příběhu mají povídky kratší děj než romány.
2. Počet slov obsažených v povídce není více než 10 000 slov nebo méně než deset stránek. K dispozici je také zdroj, který uvádí limit povolených slov v povídce až 5 000 slov.
3. Z obsahu příběhu obvykle vypráví o událostech nebo událostech, ke kterým dochází v každodenním životě.
4. Z vyprávěných postav se povídka zaměřuje pouze na jednu postavu, takže na další vedlejší postavy v příběhu má problém nebo konflikt související s problémem nebo konfliktem, který prožívá postava hlavní.
5. Použití slov použitých v povídkách je slovo - jednoduchá slova, která čtenáři snadno pochopí.
6. Poselství sdělené povídkou je silné, takže zanechává hluboký dojem z povídky.
7. Stejně jako postavy se povídky obvykle zaměřují pouze na jednu událost.
8. Obvykle má jednu a přímou drážku.
9. Charakterizace v povídce jsou jednoduché, ne hluboké a krátké. V povídkách je příběh zaměřen pouze na jednu postavu, takže ostatním vedlejším postavám není podrobně řečeno jejich pozadí.

Struktura povídky (povídka)

Následuje systematické psaní povídek,

1. Abstraktní

Abstrakt obsahuje shrnutí nebo jádro, které bude zpracováno do podoby povídky, která bude napsána.

1. Orientace

Orientace zahrnuje nastavení povídky, a to jak nastavení času; pozadí scény; stejně jako atmosféra pozadí, která se děje podél děje.

1. Komplikace

Kompilace obsahuje systematický sled událostí v povídkách vyvinutých ze vztahů příčiny a následku. V této části jsou představeny postavy zapojené do příběhu a jsou představeny postavy každé postavy.

1. Hodnocení

V této části je hlavní pozornost věnována konfliktu příběhů. Počínaje zavedením konfliktu, vrcholem, až do zavedení řešení konfliktu.

1. Řešení

Tato část se zaměřuje na řešení konfliktu, kterému čelí hlavní postava. V této části jsou představena řešení konfliktu.

1. kód (Coda)

Poslední část obsahuje mandát, hodnoty a poučení, které chce autor prostřednictvím své povídky sdělit.

Prvky v Příběh Krátký

Prvky v povídce se dělí na:

1. Základní prvky povídek

Vnitřní prvky jsou prvky při tvorbě povídek (povídek) ze samotné povídky. Níže jsou uvedeny základní prvky povídky:

1.1. Téma

Je to hlavní myšlenka, která se stává měřítkem pro vývoj průběhu příběhu.

1.2. Plot nebo Plot

Toto je fáze, ve které příběh postupuje. Počínaje zavedením prostředí, zavedením postav, zavedením konfliktu, vyvrcholením konfliktu, zavedením řešení a řešením. Dějová linie může být dopředu, dozadu (Blesk zpět), stejně jako smíšený tok.

1.3. Pozadí nebo nastavení

Je situace, kterou chcete popsat v povídce, která zahrnuje místo, čas a atmosféru chcete zobrazit, kromě toho je v prvcích zahrnuto také sociální pozadí, jako je vztah postavy k prostředí tento.

1.4. Charakterizace

Jedná se o zobrazení charakteru postavy, které se odráží v postoji, chování, řeči, myšlenkách a pohledech postavy v každé situaci, která se v příběhu vyskytla. Při charakterizaci existují dvě metody charakterizace následovně:

• Analytická metoda

Tato metoda popisuje charakter postavy přímým sdělením.

Příklad:

Amalia je druhé dítě ve své rodině. Pro dívku v jejím věku je plachá osoba. Kromě toho, že je plachý, je také trochu zbabělec.

Z výše uvedeného povídkového citátu můžeme zjistit, zda má Amalia plachý a plachý charakter.

• Dramatická metoda

Tato metoda popisuje charakter postavy nepřímo, například prostřednictvím fyzických popisů, rozhovorů a reakcí jiných postav.

Příklad:

Atmosféra ve třídě se náhle napjala a pokaždé, když mladík přišel. Nikdo se neodvážil podívat se přímo na něj, zdálo se, že čas na okamžik zamrzl.

"Hej, chci tu sedět," řekl mladík jednomu ze studentů. Student bez hádky spěšně sbalil kufr a vyměnil sedadla.

Z výše uvedeného povídkového citátu můžeme zjistit, zda má mladý muž děsivý, autoritářský a nepřátelský charakter. To lze odvodit z atmosféry vytvořené, když se postava objeví, a reakcí dalších postav na činy mladého muže.

1.5. Zpráva nebo důvěra

V povídce je tento prvek jedním z prvků, které musí existovat. Zpráva nebo zpráva je vzdělávací hodnota, kterou chce autor čtenáři výslovně i implicitně sdělit. Obsažené hodnoty mohou mít formu náboženských, sociálních, morálních a náboženských hodnot kultura.

1.6. Hledisko (úhel pohledu)

Úhel pohledu vytváří autor a vede čtenáře k posouzení povídky z hlediska, které režíroval. Úhel pohledu je rozdělen do 4 typů následovně,

• Pohled z pohledu první osoby jako hlavní postava.

Z tohoto pohledu je postava „já“ středem povídky, která je napsána. Všechny série vyprávěných událostí prožívá postava „já“.

• Pohled z pohledu první osoby jako vedlejšího herce.

Z tohoto pohledu se postava „já“ jeví pouze jako vedlejší postava. Postava „já“ zde funguje pouze jako svědek událostí, které prožila hlavní postava.

• Vševědoucí pohled třetí osoby.

Tento úhel pohledu vypráví příběh z pohledu „on“, ale zdá se, že autor nebo vypravěč ví všechno, co souvisí s postavou „on“.

• Pohled třetí osoby jako pozorovatele.

Tento úhel pohledu vypovídá z pohledu „on“, ale autor nebo vypravěč popisuje pouze to, co postava cítí, prožívá, vidí a myslí. Autor působí pouze jako pozorovatel pohybů hlavní postavy.

2. Vnější prvky povídek

Vnější prvek je prvek povídky, který tvoří povídku zvenčí samotné povídky. Toto jsou vnější prvky povídky,

2.2. Pozadí komunity

Pozadí komunity může ovlivnit formování děje v povídce. Vliv komunitního pozadí může mít podobu politických, ideologických, sociálních podmínek a ekonomických podmínek komunity.

2.2. Autor Pozadí

Autorova pozadí zahrnuje životopis obsahující autorovu osobní biografii Celkově může tento faktor ovlivnit autora, aby na základě zkušeností složil povídky jeho život. Kromě toho psychologický stav autora, který zahrnuje: nálada a motivace ovlivní to, co píše, například když je autor smutný, napíše smutnou povídku. Poslední je literární žánr, který autor přijal, tato podmínka ovlivní styl a jazyk psaní, který autor používá při psaní povídek.

Povídky lze rozdělit do několika typů. Klasifikaci povídek lze rozdělit na základě počtu slov, technik skládání a literárních žánrů.

1. Druhy povídek podle počtu slov

Na základě počtu slov jsou povídky rozděleny do 3, a to

1.1. mini povídka (blikat), povídky s počtem slov v rozmezí od 750 do 1 000 slov.

Tyto povídky se často nazývají mini příběhy nebo zrcadla. Tento typ povídky je obvykle psán do té míry, nepoužívá podrobné a zdlouhavé vysvětlení ani popis. Mezi příklady malých povídek patří „Memengang Spoon and Straws“ od spisovatelky Dewi Lestari nebo známé pod jménem Dee. Dalším příkladem malé povídky je povídka „Rendra“ od Putu Wijaya.

Vzpomínka na lžíce a slámy

Práce: Bohyně „Dee“ Udržitelného

Uprostřed rýžových polí a luxusních hotelů v Ubudu, když mě a některé z mých spoluautorů požádali UNAIDS o úvodní program HIV / AIDS. Měl jsem čas se zeptat sám sebe: existuje zlom, kdy se tento smrtící virus může stát urychlovačem života? A „život“ v tomto kontextu neznamená, jak dlouho dýcháme, ale jak smysluplně jsme schopni využít výhod tohoto života, této konečné smrtelnosti? Podobný okamžik jsem zažil, když jsem se zúčastnil uvedení knihy zesnulé Suzanny Murni, aktivistky za HIV / AIDS, která založila nadaci Spiritia.

Byl jsem ohromen a unesen čtením knihy Suzanny. Zaprvé kvůli své autentičnosti a poctivosti. Zadruhé, protože Suzanna je velmi dobrá spisovatelka. A znovu jsem uvažoval, že HIV může být tím nejkrásnějším darem, který Suzanna Murni dostala. Věděla, že existuje časovaná bomba, která by mohla v každém okamžiku ukončit její život, Suzanna používá energie a čas stavět, pomáhat a tvořit.

Zatímco většina z nás žije své dny jako živé mrtvoly, které se pohybují, ale umírají, jsou a nejsou, bez smyslu a účelu, aniž by ocenily krásu a kouzlo procesu zvaného život. Poté jsem byl znovu kontaktován UNAIDS, abych se stal mentorem v tréninkovém programu psaní pro PLWHA. A to je místo, kde poprvé úzce spolupracuji s přáteli žijícími s HIV. Abych byl upřímný, necítím potřebu zahrnout popis „PLWHA“, který je podle všeho oplocuje se mnou nebo s jinými lidmi. Stejně jako mám pocit, že není třeba říkat „přátelé s leukémií“ nebo „přátelé s hypertenzí“. PLWHA musí zemřít, já, který není PLWHA, také zemřu. Časované bomby jsou všude. Smrt je záruka, jistota. Prostě se to liší, konečný výsledek je stejný.

V hostinci v Karang Setra jsem se seznámil se čtyřmi účastníky mentorského programu. Sledoval jsem je jednu po druhé, které byly shodou okolností všechny dívky. Jeden je drobný. Ostatní dva účastníci byli mnohem plnější než já. Jedna je v šestém měsíci těhotenství. Úkol za úkolem zvládají skvěle, dokonce nad očekávání. Byl pouze jeden program, který jsme byli nuceni zrušit: psaní v zoo. V té době se ve městě Bandung široce šířila otázka ptačí chřipky a pro bezpečnost jejich zdravotního stavu jsme se rozhodli nechodit. Teprve potom jsem cítil, že existují omezení, zvláštní podmínky, které odlišují náš rozsah pohybu. Kromě toho není vůbec žádný rozdíl. Navzdory obsahu jejich spisů nebyl odhalen žádný smutek ani zoufalství.

Na rozdíl od reklam o PLWHA, které se šíří a využívají jejich bezmocnosti, leží vyhublé a čekají na smrt. S jejich boji jsem se seznámil až díky tomu, co napsali. Odtamtud se snažím pochopit různé procesy, kterými procházejí při HIV, zejména důsledky pro všechno, co znají, rodinu, přátele, milence atd. Když jsme chatovali naživo, vše bylo smát. A uvědomil jsem si, že ta síla může být přítomna, protože vědí, že nejsou sami. Poradenství, osvícení, aktivita a sounáležitost mohou v nich rozsvítit lampu, aby se stala silou a nebyla vyvrhelem.

Poslední noc školení měl jeden z facilitátorů narozeniny a oslavil je v restauraci v Dago Pakar. Stejně jako dny mentorování jsme si užívali snacking s výhledem na městské údolí, které bylo v noci osvětlené. Při chatování a smíchu jsme navzájem ochutnávali jídlo a pití. Dokud jsme se nerozešli, vrátil jsem se domů a najednou zazvonil můj mobilní telefon. Příchozí zpráva: Madam, děkuji vám za dnešní večer. Jsme velmi ohromeni, paní je ochotna se s námi podělit o lžíce a brčka, protože rodiče to nutně nechtějí.

Děkujeme vám za zvýšení naší důvěry. Dlouho jsem mlčel a přemýšlel o tom, co jsem to sakra udělal. Zdálo se, že celá chvíle v restauraci uběhla přirozeně. Trvalo mi dlouho, než jsem si vzpomněl, že během pokusu a omylu jsem usrkával drink ze sklenice pomocí slámy, kterou používali, a potom jsem ochutnal zmrzlinu lžící, kterou používali. Dlouho jsem přemýšlel, vzpomínal jsem na slámu, která mi byla na pár sekund na rtech, vzpomněl jsem si na lžíci, která se na pár sekund blížila k mému jazyku. Jak se malá věc, kterou jsem právě minul, ukázala v jejich očích jako velký a nezapomenutelný čin. A možná to tak je i v případě řady zázraků v životě. Často jdeme s proudem, aniž bychom měli čas pozorovat velké krásy skryté v maličkostech, kolem kterých procházíme.

Čekáme velké skutky, které se zdají majestátní, a zapomínáme, že na každém kroku je mnoho příležitostí udělat něco smysluplného. Pokud by virus nebyl v jejich krvi, moje spontánní akce by byly nesmyslné. Pravděpodobně mi ta zpráva nebude zaslána a nebudu se jí zabývat. Moje otázky v Ubudu byly zodpovězeny se zkušeností. V jednu chvíli se virus dotkl mého života. Staňte se urychlovačem mého života. Ne prodlužovat tlukot srdce, ale naučit mě, že život je velmi vzácný a vždy bohatý na význam, pokud se ho rozhodneme znát. Suzanna Pure to ví. Totéž platí pro účastníky mentoringu. Jen doufám, že to mají na paměti, a my také. Zpráva Stručná zpráva byla odeslána 13. května 2006 a mám ji dodnes.

1.2. Ideální povídka je povídka s počtem slov v rozmezí od 3000 do 4000 slov.

Tato povídka, jak název napovídá, je ideálním popisem povídky, a to jak z hlediska počtu slov, tak i jazyka a obsahu. Ideální povídka má snadno srozumitelný jazyk a obsah, takže je srovnatelná, pokud lze tuto povídku přečíst na jedno sezení nebo za méně než hodinu. A obsah čtenář snadno nezapomene. Jedním příkladem ideální povídky je povídka “Moje poslední láska“Agnes Davonar.

1.3. Dlouhé povídky, povídky s počtem slov, která dosáhnou 10 000 slov.

V některých definicích jsou dlouhé povídky omezeny na počet slov 10 000 slov nebo přibližně osm až deset stránek, Ve skutečnosti je ale tento typ románu široce psán, aby překročil 10 000 řekl. Tento román byl v Evropě velmi oblíbený přibližně na konci 19. až 20. století. Povídky o délce více než 10 000 slov jsou často kategorizovány jako novela nebo novellet, esej, která je kratší než román. Příklad novela Slavná je dlouhá povídka „Stařec a moře“ Ernesta Hemingwaye, která vypráví příběh starý rybář z Kuby jménem Santiago, který se uprostřed volného moře snaží získat Ryba. Příklad novela Dalším je „lůžkový pokoj č. 6“ od Antona Čechova, který vypráví příběh lékaře a jeho pacienta v pokoji nemocnice, tato povídka si klade za cíl popsat sociální zkaženost v Rusku v minulosti a zahájit kritiku sociální.

2. Druhy povídek založené na technikách skládání

2.1. Perfect Short (dobře zpracovaná povídka)

Tato povídka je napsána se zaměřením na jedno téma, které má velmi jasnou zápletku a konec což je snadno pochopitelné. Obecně je tento typ povídky konvenční a psaný na základě stávající reality. Tento typ povídky je snadno čitelný a srozumitelný i běžným čtenářům. Příklady povídek tohoto typu dnes velmi často nacházíme.

2.2. Neúplná povídka (plátek života povídka)

Tato povídka se nezaměřuje na jedno téma nebo jsou témata rozptýlena. Děj, který používá, je nestrukturovaný a autor jej někdy nechává plovoucí. Povídky tohoto typu mají obecně současnou povahu a jsou psány na základě myšlenek nebo nápadů originál od autora, takže tento typ povídky se také běžně označuje jako povídky nebo povídky idea. Pro obyčejné čtenáře bude obtížné tomuto typu povídky porozumět, proto je nutné jej číst znovu a znovu, aby mu bylo možné rozumět tak, jak by mělo být. Pro obyčejné čtenáře se tomuto typu povídky říká také tlustá povídka nebo těžká povídka. Mezi povídkami od autorů, jako jsou Putu Wijaya a W., najdeme mnoho příkladů tohoto typu povídky. S. Rendra.

3. Druhy povídek na základě Story Stream

Proudy v povídkách nebo povídkách jsou základní filozofií, která charakterizuje styl psaní nebo výslovnost spisovatelské literatury. Na základě toku povídek je zde několik druhů povídek,

3.1. Realismus

Tok realismu se objevil kolem 18. století. Tento tok je tok v literatuře, který popisuje skutečnou situaci. H. B. Jassin definuje tento žánr jako tok, který zobrazuje umělecké dílo tak, jak je ve skutečnosti vidět okem. Autor se staví jako objektivní pozorovatel, takže při psaní své práce je opatrný, bez předsudků, aniž by se mísili se subjektivními interpretacemi, ani nevnucovali jejich pohledy nebo přání hercům nebo postavám či čtenářům příběh. Tento tok je v rozporu s tokem romantismu, o kterém se uvažuje uplakánek a přehnaný realisty. Mnoho děl realismu bere příběhy nebo obrazy z nižších vrstev společnosti, jako jsou rolníci; dělníci; tramp; prostitutka; a násilnictví.

3.2. Impresionismus

Impresionismus pochází ze slova impe, což znamená dojem. Podle J. se liší od toku realismu S. Badudu, impresionističtí následovníci nebudou podrobně popisovat věci, které vidí, ale pouze První dojem, který vychází z autorovy vize, je to, k čemu autor znovu vypráví čtenář.

3.3. Naturalismus

Tento tok lze považovat za větev toku realismu. Tok naturalismu má tendenci popisovat cokoli, co je skutečně pociťováno, na rozdíl od toku realismu, který se většinou týká každodenního života. Naturalismus má tendenci popisovat věci, které jsou špatné, špinavé, dokonce pornografické, ale tok naturalismu také ostřeji spouští sociální kritiku. Přívrženci toku naturalismu odhalí aspekty vesmíru, které jsou fatalistické a mechanické, a přikládají důležitost pohybu a aktivita lidské bytosti, které ztělesňují hmotný a nízký morální život.

3.4. Neo-naturalismus

Tento tok je novou formou toku nebo pokračováním toku naturalismu. Tento tok kombinuje tok realismu s naturalismem, kde tento tok popisuje jak špatné věci, tak dobrá fakta. Tento tok vzniká kvůli nespokojenosti s tokem realismu, který je považován za neschopného vyjádřit výraz duše autora a nespokojenost s tokem naturalismu, který je považován za méně výrazný extrémní.

3.5. Determinismus

Determinismus vychází ze slova „určit„což znamená určit. Tento proud je větev z tok naturalismu. Tento tok je zaměřen na osud, kde podle determinismu je osud něčím, co je určováno biologickými a environmentálními prvky. J. S. Badudu vysvětlil, že pokud tato sekta nebude vnímat osud jako něco, co je určeno Bohem, ale osud je dán okolnostmi okolní komunity. Tento tok tvrdí, že pokudchudýUtrpení, které člověk prožívá, špatná povaha člověka nebo nemoc, kterou člověk trpí, nejsou způsobeny Božím osudem, ale vlivem prostředí. Mezi příklady děl, které používají tuto zápletku, patří „Peklo světa“ od Nur St. Iskandar, „Na lodi“ od N. H. Dini a „Atheis“ od Achdiata K. Mihardja.

3.6. Expresionismus

Expresionismus popsal H. B. Jassin je škola, kde jsou přívrženci schopni rozpoznat lidi podle nejhlubších myšlenek a pocitů, smutku a bídy, vysoké morálky a nízkých vášní. V tomto toku autor zřejmě vstupuje do postav a je aktivní v duši postavy. Tento typ toku dělá z autora subjektivního hráče, který také v každém vyprávěném příběhu vyjadřuje, čím je zapsat.

3.7. Romantismus

Tok romantismu se zaměřuje na pocity. Romantismus je někdy považován za nemoc mladých lidí, kteří nechutnali moc hořko-sladce život, kde vše častěji měří pomocí intuice a bez pocitu zapojit mozek. Tok romantismu se velmi týká použití krásných slov a předpokladů nebo mraků v říši snů. Existují různé typy romantických děl uplakánek, který zobrazuje zmatek duše teenagera, který zpívá o šťastné romantice, jako by svět patřil jen jim dvěma, běhajícím v krásné květinové zahradě zakryté mraky a duhou, která zdobí. Existuje však také romantismus pro dospělé, který je zabalen do zkušeností a znalostí, které jsou schopné produkovat díla literatura potěšující, jako například Shakespearův "Romeo a Julie" a Victor Hugo "Les Mirables".

3.8. Idealismus

Tento tok definuje Sabarudin Ahmad jako tok romantismu, který zakládá ideály příběhu pouze na ideálech nebo myšlenkách samotného autora. Následovníci tohoto toku se budou dívat daleko dopředu do budoucnosti se všemi možnostmi, které se očekávají. Díla tohoto žánru jsou obecně krásná a okouzlující, jedním příkladem je vytvoření postavy Neslyšících v povídce Layar Terkembang komu je řečeno, je schopen realizovat své ideály, aby zvýšil důstojnost žen, když usilují R. A. Kartini. Mezi další díla klasifikovaná jako idealismus patří „Meeting Match“ Abdula Muisa a „Siti Nurbaya“ Marah Rusli.

3.9. Surrealismus

Tato sekta vznikla ve Francii v období první světové války a druhé světové války. Postavy tohoto žánru se snaží popsat svět snů, aniž by řídily jeho význam, takže čtenáři jsou vybízeni, aby poskytovali své vlastní interpretace. Vyobrazení příběhu v toku surrealismu obecně přeskakuje, takže je obtížné mu porozumět. Čtenáři musí být schopni sjednotit své vlastní Jazyk, myšlenky a logika náhodně zobrazené autorem v jeho surrealismu.

Vysvětlení typů povídek a příkladů. Doufejme, že je tento článek užitečný.