39 Видове разкази

Определение на кратка история (кратка история)

Кратка история или обикновено съкратена до разказ е пример за разказен текст, който преразказва събитие или измислено есе, което обикновено се центрира върху един символ, чийто брой думи е не повече от 10 000 думи или по-малък от десет страница.

Jusuf Sjarif Badudu или по-известен като J. С. Бадуду, експерт по индонезийски език, определя кратките истории като история, която води само и се фокусира върху едно събитие. В допълнение, Якобус Сумаржо или Якоб Сумаржо, хуманист и пионер в изучаването на индонезийската философия, определя кратките истории като изкуството или умението да се представят истории. (умение за представяне на историята), в което е единно цяло, единно (фокусиране върху една част или една) само знаци) и няма ненужни части, но има и части, които също са Много. Значението на „твърде много“ част, която се казва от Якоб Сумаржо, е частта от историята от страна на персонажа или частта от „I-ness“, която е центърът на историята, която трябва да се изследва.

Друго определение на разказите според Едгар Алън По, писател; редактор; както и критик на американски език, който определя кратката история като история, която се чете на едно заседание, около 30 минути до два часа, или нещо такова, ако времето за четене не е възможно за попълване на a роман. Междувременно според Ханс Баге Ясин или Х. Б. Жасин, писател; редактор; както и литературни критици Индонезия, определя кратката история като кратка история, която трябва да има най-важните части, а именно въведение, спор и уреждане.

Характеристики на разказите (разкази)

За да се разграничат разказите от другите форми на писане, по-долу са характеристиките на разказите или разказите:

1. Съдейки по дължината на разказа, разказите имат по-кратка сюжетна линия от романите.
2. Броят на думите, съдържащи се в разказа, е не повече от 10 000 думи или по-малко от десет страници. Има и източник, който споменава ограничението на думите, позволено в краткия разказ, до 5000 думи.
3. От съдържанието на разказа обикновено се разказва за събития или събития, които се случват в ежедневието.
4. От разказаните герои, късата история се фокусира само върху един герой, така че другите поддържащи герои в историята има проблем или конфликт, свързан с проблема или конфликта, преживян от персонажа основен.
5. Използването на думи, използвани в кратки разкази е дума - прости думи, които лесно се разбират от читателите.
6. Посланието, предадено от разказа, е силно, така че оставя дълбоко впечатление от разказа на разказа.
7. Подобно на героите, кратките истории обикновено се фокусират само върху едно събитие.
8. Обикновено има единичен и прав жлеб.
9. Характеристиките в разказа са направени прости, не дълбоки и кратки. В кратките истории фокусът на историята е само върху един герой, така че на другите поддържащи герои не им се разказва подробно тяхната история.

Структура на късата история (Кратка история)

Следва систематично писане на разкази,

1. Резюме

Резюмето съдържа резюме или ядро, което ще бъде разработено в кратка история, която ще бъде написана.

1. Ориентация

Ориентацията включва настройката на разказа, както настройката на времето; фонова сцена; както и фоновата атмосфера, която се случва по сюжета.

1. Усложнения

Компилацията съдържа систематична последователност от събития в кратки истории, разработени от причинно-следствени връзки. В този раздел се представят героите, участващи в историята, и героите на всеки герой.

1. Оценка

Историческият конфликт е основният фокус в този раздел. Започвайки от въвеждането на конфликта, кулминацията, до въвеждането на разрешаването на конфликта.

1. Резолюция

Фокусът на този раздел е върху разрешаването на конфликта, пред който е изправен главният герой. В този раздел са представени решенията на конфликта.

1. код (Кода)

Последната част съдържа мандата, ценностите и уроците, които авторът иска да предаде чрез своята кратка история.

Елементи в История Къс

Елементите в разказа са разделени на:

1. Вътрешни елементи на разказите

Вътрешните елементи са елементи при формирането на разкази (разкази) от самата разказ. По-долу са присъщите елементи на разказа:

1.1. Тема

Това е основната идея, която се превръща в еталон за развитие на хода на историята.

1.2. Парцел или парцел

Това е етапът, в който една история напредва. Започвайки от въвеждането на обстановката, въвеждането на героите, въвеждането на конфликта, кулминацията на конфликта, въвеждането на решението, разрешаването. Линията на сюжета може да бъде сюжет напред, сюжет назад (Светкавица обратно), както и смесен поток.

1.3. Фон или настройки

Това е ситуация, която искате да опишете в кратка история, която включва мястото, времето и атмосферата искат да се показват, освен това в елементите е включен и социален фон, като връзката на персонажа с околната среда това.

1.4. Характеристики

Това е изображение на характера на героя, което се отразява в отношението, поведението, речта, мислите и възгледите на героя във всяка ситуация, срещана в историята. При характеризирането има два метода за характеризиране, както следва,

• Аналитичен метод

Този метод описва характера на героя, като го казва директно.

Пример:

Амалия е второто дете в семейството си. За момиче на нейната възраст тя е срамежлив човек. Освен срамежлив, той е и малко страхливец.

От цитата на краткия разказ по-горе можем да установим дали Амалия има срамежлив и плах характер.

• Драматичен метод

Този метод описва непряко характера на героя, например чрез физически описания, разговори и реакции на други герои.

Пример:

Атмосферата в класа изведнъж се напрегна и всеки път, когато младежът идваше. Никой не посмя да го погледне директно, времето сякаш за миг замръзна.

„Хей, искам да седна тук“, каза младежът на един от студентите. Без да спори, студентът прибра набързо багажа си и смени местата.

От цитата на краткия разказ по-горе можем да установим дали разказаният младеж има страшен, авторитарен и недружелюбен характер. Това може да се заключи от атмосферата, създадена при появата на персонажа, и реакциите на други герои към действията на младежа.

1.5. Съобщение или доверие

В кратка история този елемент е един от елементите, които трябва да съществуват. Посланието или посланието е образователната стойност, която авторът иска да предаде на читателя, както изрично, така и имплицитно. Съдържащите се ценности могат да бъдат под формата на религиозни, социални, морални и религиозни ценности култура.

1.6. Гледна точка (гледна точка)

Гледната точка е създадена от автора и насочва читателя да прецени кратката история от гледната точка, която е режисирал. Гледната точка е разделена на 4 вида, както следва,

• Гледна точка от първо лице като главен герой.

В тази гледна точка знакът „Аз“ е центърът на написания кратък разказ. Цялата поредица от събития, които се разказват, се преживяват от героя „Аз“.

• Гледна точка от първо лице като страничен актьор.

В тази гледна точка знакът „I“ се появява само като поддържащ знак. Персонажът „Аз“ тук действа само като свидетел на събитията, преживяни от главния герой.

• Трето лице всезнаеща гледна точка.

Тази гледна точка разказва историята от гледна точка на „той“, но авторът или разказвачът изглежда знае всичко, свързано с героя „той“.

• Гледна точка от трето лице като наблюдател.

Тази гледна точка разказва през гледната точка на „той“, но авторът или разказвачът описва само това, което се чувства, преживява, вижда и мисли от даден герой. Авторът действа само като наблюдател на движенията на главния герой.

2. Вътрешни елементи на разкази

Външният елемент е елемент от разказа, който формира разказа извън самия разказ. Следват външните елементи на разказа,

2.2. Предистория на общността

Фонът на общността може да повлияе на формирането на сюжета в разказа. Влиянието на фона на общността може да бъде под формата на политически, идеологически, социални условия и икономически условия на общността.

2.2. История на автора

Историята на автора включва автобиография, съдържаща личната биография на автора Като цяло този фактор може да повлияе на автора да съчинява разкази въз основа на опит неговият живот. В допълнение, психологическото състояние на автора, което включва: настроение и мотивацията ще повлияе на това, което пише, като например, когато авторът е тъжен, той ще напише тъжна кратка история. Последният е литературният жанр, възприет от автора, това условие ще повлияе на стила на писане и езика, използван от автора при писането на разкази.

Кратките истории могат да бъдат класифицирани в няколко вида. Класификацията в разказите може да бъде разделена въз основа на броя на думите, техниките за композиране и литературните жанрове.

1. Видове разкази, базирани на броя на думите

Въз основа на броя на думите, разказите са разделени на 3, а именно,

1.1. мини разказ (светкавица), кратки разкази с брой думи, вариращи от 750 до 1000 думи.

Тези кратки истории често се наричат ​​мини истории или огледала. Обикновено се пише този тип разказ към основния въпрос, не използва задълбочено и задълбочено обяснение или описание. Примери за мини разкази включват „Меменанг лъжица и сламки“ от писателя Деви Лестари или познат като Дий. Друг пример за мини разказ е разказът "Rendra" от Putu Wijaya.

Спомняйки си лъжици и сламки

Творби: Богиня „Дий” Устойчив

В средата на оризовите полета и луксозните хотели в Убуд, когато аз и някои от моите съавтори бяхме помолени да присъстваме от UNAIDS за програмата за въвеждане на ХИВ / СПИН. Имах време да се запитам: има ли повратна точка, в която този смъртоносен вирус да се превърне в ускорител на живота? И „да живееш“ в този контекст означава не колко дълго дишаме, а колко смислено сме в състояние да се възползваме от този живот, тази крайна смъртност? Преживях подобен момент, когато присъствах на старта на книгата на покойната Сузана Мурни, активистка за ХИВ / СПИН, която основа фондация „Спиритиа“.

Бях зашеметен и унесен, четейки книгата на Сузана. Първо, поради неговата автентичност и честност. Второ, защото Сузана е много добра писателка. И отново си помислих, ХИВ може да бъде най-красивият подарък, който Сузана Мурни получи. Знаейки за съществуването на бомба със закъснител, която може да сложи край на живота й всеки момент, Сузана използва енергия и време за изграждане, помощ и създаване.

Докато повечето от нас живеят дните си като живи трупове, които се движат, но умират, бивайки и не бивайки, без смисъл и цел, без да оценяват красотата и магията на процеса, наречен живот. След това отново се свързах с UNAIDS, за да бъда наставник в програма за обучение по писане за ХИВ. И тук за първи път общувам в тясно сътрудничество с приятели, живеещи с ХИВ. За да бъда честен, не чувствам необходимостта да включвам описанието на „ХЛЗС“, което изглежда ги огражда с мен или с други хора. Точно както чувствам, че няма нужда да казвам „приятели с левкемия“ или „приятели с хипертония“. ХОРЗ трябва да умре, аз, който не съм ХИВ, също ще умра. Бомбите със закъснител са навсякъде. Смъртта е гаранция, сигурност. Просто варира, крайният резултат е един и същ.

В една странноприемница в Каранг Сетра се запознах с четирима участници в менторската програма. Гледах ги едно по едно, които случайно бяха всички момичета. Едната е дребна. Другите двама участници бяха много по-пълни от мен. Едната е бременна в шестия месец. Задача след задача, която те изпълняват блестящо, дори над очакванията. Имаше само една програма, която бяхме принудени да отменим: писане в зоопарка. По това време въпросът за птичия грип беше широко разпространен в град Бандунг и за безопасността на здравословното им състояние решихме да не ходим. Едва тогава усетих, че има ограничения, специални условия, които разграничават обхвата ни на движение. Освен това изобщо няма разлика. Въпреки съдържанието на техните трудове, не се разкрива тъга или отчаяние.

За разлика от рекламите за ХИВ, които циркулират и експлоатират своето безсилие, те лежат изтощени и чакат да умрат. Запознах се с техните борби само чрез написаното от тях. Оттам се опитвам да разбера различните процеси, които те преживяват с ХИВ, особено последиците за всичко, което познават семейството, приятелите, любовниците и т.н. Когато си побъбрихме на живо, имаше само смях. И разбрах, че силата може да присъства, защото те знаят, че не са сами. Консултирането, просветлението, активността и сплотеността могат да запалят лампа в тях, за да станат сила и да не бъдат изгнаници.

В последната вечер от обучението един от фасилитаторите имаше рожден ден и го отпразнува в ресторант в Даго Пакар. Подобно на менторските дни, ние се наслаждавахме на лека закуска, докато гледахме към осветената през нощта градска долина. Докато си бъбрехме и се смеехме, ние си опитахме храната и напитките. Докато не се разделихме, аз се прибрах у дома и изведнъж мобилният ми телефон иззвъня. Входящо съобщение: госпожо, благодаря ви за довечера. Много сме впечатлени, г-жа е готова да споделя лъжици и сламки с нас, защото родителите не искат непременно.

Благодарим Ви, че повишихте доверието ни. Дълго мълчах, мислейки какво, по дяволите, бях направил. Целият момент в ресторанта сякаш премина естествено. Отне ми много време да си спомня, по време на събитието за проби и грешки бях отпил от чаша, използвайки сламата, която използваха, след което опитах сладоледа с лъжицата, която използваха. Дълго размишлявах, спомняйки си сламата, която беше на устните ми за няколко секунди, спомняйки си лъжицата, която се приближаваше към езика ми за няколко секунди. Как малко нещо, което току-що пропуснах, се оказа голямо и запомнящо се дело в техните очи. И може би е така с поредицата чудеса в живота. Често вървим по течението, без да имаме време да наблюдаваме великите красоти, скрити в малките неща, покрай които минаваме.

Очакваме велики дела, които изглеждат величествени и забравяме, че на всяка стъпка има много възможности да се направи нещо смислено. Ако вирусът не беше в кръвта им, спонтанните ми действия биха били безсмислени. Вероятно няма да ми бъде изпратено това съобщение и няма да се спирам на него. На въпросите ми в Убуд беше отговорено с опит. В един момент вирусът беше докоснал живота ми. Бъди ускорител на живота ми. Не за удължаване на сърдечния ритъм, а за да ме научи, че животът е много ценен и винаги богат в смисъл, само ако решим да го познаваме. Сузана Чист знае това. Същото важи и за наставниците. Надявам се само да го имат предвид, както и ние. Съобщение Краткото съобщение е изпратено на 13 май 2006 г. и аз го имам и до днес.

1.2. Идеалната кратка история е кратка история с брой думи, вариращи от 3000 до 4000 думи.

Както подсказва името, тази кратка история е идеално описание на кратката история както по отношение на броя на думите, така и на езика и съдържанието. Идеалната кратка история има език и съдържание, които са лесни за разбиране, така че е оприличено, ако тази кратка история може да бъде прочетена за едно заседание или по-малко от час. И съдържанието не се забравя лесно от читателя. Един пример за идеална кратка история е кратка история "Последната ми любов”От Агнес Давонар.

1.3. Дълги разкази, разкази с брой думи, които достигат 10 000 думи.

В някои дефиниции дългите разкази са ограничени до брой думи от 10 000 думи или приблизително осем до десет страници, но всъщност този тип роман е широко написан, за да надхвърли 10 000 казах. Този роман беше много популярен в Европа около края на 19-ти до 20-ти век. Кратките разкази с дължина над 10 000 думи често се категоризират като новела или новелет, есе, което е по-кратко от роман. Пример новела Известната е дългата новела „Старецът и морето” от Ърнест Хемингуей, която разказва историята на стар рибар от Куба на име Сантяго, който се бори в средата на открито море, за да получи риба. Пример новела Друга е „Стационарна стая № 6“ от Антон Чехов, която разказва историята на лекар и негов пациент в една стая болница, тази кратка история има за цел да опише социалната развратеност в Русия в миналото, както и да предизвика критики социална.

2. Видове кратки истории, базирани на композиционни техники

2.1. Перфектен къс (добре направена кратка история)

Тази кратка история е написана с фокус върху една тема, която има много ясен сюжет и завършващ което е лесно за разбиране. Като цяло този тип разкази са конвенционални и написани въз основа на съществуващата реалност. Този тип разкази са лесни за четене и разбиране дори за обикновените читатели. Примери за кратки разкази от този тип са много, които намираме днес.

2.2. Непълна кратка история (парче от живота кратка история)

Тази кратка история не се фокусира върху една тема или темите са разпръснати. Сюжетът, който използва, е неструктуриран и понякога се прави плаващ от автора. Като цяло кратките истории от този тип са съвременни по своята същност и са написани въз основа на идеи или идеи оригинал от автора, така че този тип разкази също се наричат ​​често идеи за разкази или разкази идея. Обикновените читатели ще се затруднят да разберат този тип кратка история, така че трябва да се чете отново и отново, за да може да се разбере както трябва. За обикновените читатели този тип разказ се нарича още дебел разказ или тежък разказ. Намираме много примери за този тип разкази сред разкази на утвърдени писатели, като Putu Wijaya и W. С. Рендра.

3. Видове кратки истории, базирани на Story Stream

Потоците в разкази или разкази са основната философия, която характеризира стил писането или произношението на литература на писател. Въз основа на потока от разкази, ето някои видове разкази,

3.1. Реализъм

Потокът на реализма се появява около 18 век. Този поток е поток в литературата, който описва реална ситуация. H. Б. Ясин определя този жанр като поток, който изобразява произведението на изкуството, тъй като всъщност се вижда от окото. Авторът се поставя като обективен наблюдател, така че при написването на работата си да бъде внимателен, без да се засяга, без да се смесват със субективни интерпретации, нито да налагат своите възгледи или желания на актьори или персонажи или читатели историята. Този поток противоречи на потока на романтизма, който се разглежда плачещо бебе и преувеличени от реалисти. Много от произведенията на реализма вземат истории или образи от по-ниските слоеве на обществото, като селяните; работници; скитник; проститутка; и разбойничество.

3.2. Импресионизъм

Импресионизмът идва от думата импе, което означава впечатление. Различно от потока на реализма, според Дж. С. Бадуду, последователите на импресионистите няма да описват подробно нещата, които виждат, а само Първото впечатление, което се оставя от визията на автора, е това, за което авторът ще преразкаже читателя.

3.3. Натурализъм

Този поток може да се разглежда като клон на потока на реализма. Потокът на натурализма е склонен да опише всичко, което всъщност се усеща, за разлика от потока на реализма, който се спира най-вече на ежедневието. Натурализмът обикновено описва неща, които са лоши, мръсни, дори порнографски, но потокът от натурализъм също така стартира социалната критика по-рязко. Привържениците на потока на натурализма ще разкрият аспекти на Вселената, които са фаталистични и механични и се занимават с движение и движение дейност човешки същества, които въплъщават материалния и нискоморалния живот.

3.4. Нео-натурализъм

Този поток е нова форма на поток или продължение на потока на натурализма. Този поток съчетава потока на реализма с натурализма, където този поток описва както лоши неща, така и добри факти. Този поток възниква поради недоволството от потока на реализма, който се счита за неспособен да изрази израз душата на автора, както и недоволството от потока на натурализма, който се счита за по-малко изразителен екстремни.

3.5. Детерминизъм

Детерминизмът идва от думата „за да се определи„което означава да се определи. Този поток е клон от натурализъм поток. Този поток е съсредоточен върху съдбата, където според детерминизма съдбата е нещо, което се определя от биологични и екологични елементи. J. С. Бадуду обясни, че ако тази секта ще разглежда съдбата не като нещо, определено от Бог, но съдбата се определя от обстоятелствата на околната общност. Този поток твърди, че акобеденБолката, която човек изпитва, злата природа на човека или болестта, която човек страда, не се дължи на Божията съдба, а на влиянието на околната среда. Примери за произведения, които използват този сюжет, включват „Адът на света“ от Нур Св. Искандар, „На кораб” от Н. H. Дини и „Атеида“ от Ахдиат К. Михарджа.

3.6. Експресионизъм

Експресионализъм, описан от Х. Б. Jassin е секта, в която привържениците са способни да разпознават хората по най-дълбоките мисли и чувства, тъга и мизерия, височините на морала и ниските на похотта. В този поток авторът сякаш влиза в героите и е активен в душата на героя. Този тип поток прави автора като субективен играч, който също изразява това, което е във всяка история, която разказва записвам.

3.7. Романтизъм

Потокът на романтизма се фокусира върху чувствата. Романтизмът понякога се счита за болест на младите хора, които не са вкусили много горчиво-сладко живот, където по-често измерват всичко чрез интуиция и усещане без включват мозъка. Потокът на романтизма придава голямо значение на използването на красиви думи и предпоставки или облаци в страната на мечтите. Има различни видове романтични произведения плачещо бебе, която изобразява смута на душата на тийнейджър, който пее за щастлива романтика, сякаш светът принадлежи само на двамата, тичайки из красива цветна градина, покрита с облаци и дъга, която украсява. Съществува обаче и романтизъм за възрастни, който е обвит с опит и знания, способен да произвежда произведения литература сърдечно сърце, като "Ромео и Жулиета" на Шекспир и "Les Mirables" на Виктор Юго.

3.8. Идеализъм

Този поток се определя от Сабарудин Ахмад като поток на романтизма, който основава историята си само на идеалите или идеите на автора. Последователите на този поток ще гледат далеч напред в бъдещето с всички възможности, които се очаква да се случат. Творбите от този жанр обикновено са красиви и очарователни, един от примерите за това е създаването на персонажа на глухите в разказа Layar Terkembang Ter на когото се казва, че е в състояние да реализира своите идеали за повишаване на достойнството на жените, когато те се стремят R. А. Картини. Други произведения, които са класифицирани като идеализъм, включват „Пертемуанска мач“ на Абдул Муис и „Сити Нурбая“ на Марах Русли.

3.9. Сюрреализъм

Тази секта се появи във Франция по време на Първата световна и Втората световна война. Героите от този жанр се опитват да опишат един мечтан свят, без да насочват неговото значение, така че читателите да бъдат насърчавани да предоставят свои собствени интерпретации. Изобразяването на историята в потока на сюрреализма обикновено скача, така че е трудно да се разбере. От читателите се изисква да могат да обединят своите език, мисли и логика, произволно показвани от автора в неговия сюрреализъм.

По този начин обяснение на видовете разкази и примери. Дано тази статия е полезна.